U srijedu je u Muzeju arhitekture održano predstavljanje drugog broja arhitektonskog časopisa GOVOR: Drugi život, posvećenog problemima rekonstrukcije starih industrijskih zgrada. Glavni događaj događaja bilo je predavanje inozemne gošće i jedne od junaka izdanja - Petre Kalfeldt, koja je na primjeru rada svog biroa Kahlfeldt Architekten, predložila opciju „nevidljive“rekonstrukcije organska u odnosu na zgradu koja se rekonstruira.
Časopis SPEECH novo je pojam među časopisima o arhitekturi, ali uprkos tome s pravom je visoko cijenjen u ruskim i stranim arhitektonskim krugovima. Svako izdanje časopisa je studija slučaja na određenu temu s ilustracijama iz povijesti arhitekture u proteklih 30 godina. GOVOR je napravljen u obliku dijaloga između različitih arhitektonskih kultura - evropske, ruske, japanske, kineske, u kontekstu kojih se razmatra jedan veliki problem, koji postaje glavna tema broja. U prvom broju, koji je objavljen u ljeto 2008. godine, „ukras“je postao takva tema. Suprotno tome, problem drugog broja nije toliko jednoznačan, ima mnoštvo imena i komponenata, što se u konačnici svodi na opći rezultat - „drugi život“starih (i ne tako) zgrada.
Rad berlinskog biroa "Kahlfeldt Architekten", na čijem su čelu Paul i Petra Kalfeldt, vrlo se dobro uklapa u temu "drugog života", jer lavovski dio njihovih projekata čine obnove. Kalfeldtovi su podijelili svoje iskustvo „oživljavanja“arhitekture u intervjuu u drugom broju GOVORA i pozvani su u Moskvu na predstavljanje časopisa kako bi održali predavanje o svojoj viziji arhitekture i metodama „oživljavanja“postojećih zgrada.
Petra Kalfeldt govorila je u ime biroa, njezina je priča bila logična i kratka na njemačkom jeziku. Prije razgovora o radu radionice, postavila je najvažnija pitanja struke: - ko je arhitekta? - šta zgrada znači za arhitektu? Odgovori na ova pitanja srž su razumijevanja kreativnosti bilo kojeg arhitekte ili arhitektonskog biroa. Kahlfeldt Architekten nije izuzetak. Prema Petri, „arhitekt nije onaj koji gradi, već onaj koji razmišlja“, i on ne misli samo na arhitekturu, već i na stvari povezane s njom: o prošlosti, istoriji, društvu, emocijama, funkcijama i, na kraju završava, ljuska. Razumijevanje svih ovih faktora zajedno dovodi do cjelovitog razumijevanja arhitektonskog objekta. Da biste izvršili rekonstrukciju, da biste nastavili istoriju zgrade, morate znati šta se prije dogodilo s ovom zgradom, jer je promjena njenog značenja velika odgovornost koja pada na ramena arhitekte. Poznavanje istorije i njeno očuvanje u staroj zgradi mora uvijek biti u ravnoteži s elementima novogradnje, što, općenito, nije lak zadatak i banalno mu je pristupiti. "Obnova postojećih zgrada kompozicijska je radnja, slična radu kompozitora", izjavila je Petra Kalfeldt, arhitektica koja obnavlja zgrade u Italiji. Prema njenom mišljenju, kompozicija ovdje znači rad sa unutrašnjim životom forme, koji se suptilno tumači u okviru date zgrade.
Pored same zgrade, Petra Kalfeldt smatra da je tekstura grada još jedan važan faktor u obnovi. razumijevanje gradilišta u gradskim razmjerima. Promjenom jedne zgrade mijenja se tekstura, pa joj trebate pokušati prilagoditi projekte. Naravno, promjene se i dalje pojavljuju, ali prilično su pozitivne, poput ispravljanja pravopisnih pogrešaka u diktatu, ali u isto vrijeme glavno treba uvijek biti pred očima arhitekta, što se ne može ispraviti ili ukloniti.
Uzimajući u obzir sve prostorije zgrade, njenu istoriju, mjesto u gradu, temeljili su se projekti rekonstrukcije ureda Kahlfeldt Architekten, od kojih je dva ispričala Petra Kalfeldt.
Prvi je bio projekt Meta-kuće - restrukturiranje zgrade elektrane u zapadnom Berlinu iz 1928. godine, koja je bila prazna od 1980. Na prvi pogled na ovu zgradu upada u oči nesklad između njene ljuske i funkcije: elektrana u obliku italijanskog palača. U okolnim stambenim zgradama također izgleda neobično, ne podudarajući se s tim. Izgradnjom se zgrada sastojala od okvira, obložene ciglom, a podignuta je za samo 4 mjeseca. Interijeri su imali 16 različitih visina, različitog rasporeda, što je išlo na ruku arhitektima - uvijek je lakše obnoviti industrijsku zgradu s podnom podjelom nego bez nje. Prema Petri Kalfeldt, ovdje je bilo važno gledati dalje od izgubljene funkcije zgrade i vidjeti tačno arhitekturu. Kao rezultat ovog viđenja, dobiveno je zanimljivo vanjsko rješenje sa složenim unutarnjim prostorom. U strukturi zgrade gotovo se ništa nije promijenilo, osnova je ostala ista, kontrast između starog i novog nikada se ne pojavljuje u interijerima, to nije u duhu Kalfeldtovih djela. Za njih novo uvijek proizlazi iz starog, rade s materijalima koji su već bili u zgradi, igraju se s njima za novu funkciju. Najveće promjene odnosile su se na ugradnju sistema grijanja, koji prvobitno nije bio tamo, ali, u svakom slučaju, te promjene ne remete opći izgled nekadašnje zgrade elektrane.
Priča o drugom radu biroa Petera Kalfeldta također je započela dugom istorijom zgrade na području Botaničke bašte željezničke stanice, također u zapadnom Berlinu, koja je 2003. godine, pod njihovim vodstvom, postala Fondacija Helmut Newton. Izgrađen je 1909. godine kao Klub oficira pruske vojske, tada je postojalo pozorište, nakon Drugog svjetskog rata - skladište. Potresna priča govori kako se Helmut Newton, napuštajući nacističku Njemačku, sjetio ove zgrade, jer se nalazila pored željezničke stanice, odakle je morao napustiti rodni grad i otići na imigraciju. 70 godina kasnije, već poznati fotograf, vratio se ovdje i odlučio donirati sva svoja djela gradu Berlinu i smjestiti ih u zgradu bivšeg oficirskog kluba. Njegovo restrukturiranje temelji se na ideji vraćanja zgrade strogosti pruskog klasicizma, prekrivene gipsanim pločama i gipsom. Izazov za Kahlfeldt Architekten bio je oslobađanje ovog strogog stila čija je suhoća bila izvrsna neutralna kulisa za rad Helmuta Newtona.
Paul i Petre Kalfeldt često se pitaju: "Što ste ovdje radili?" Drugi bi se arhitekti uvrijedili, ali za njih je to dopuna. Sve njihove projekte obnove ujedinjuje jedna ideja - da budu nevidljivi u kontekstu zgrade koja se rekonstruira. Ovo je univerzalna metoda koju su Kalfeldtovi razvili tokom 20 godina preuređenja zgrada.
Čudno (ili možda ne čudno), razgovor o obnovi zgrada je završen, spominjemo predstojeću krizu koja je već snažno pogodila arhitekturu. Iako se u ovom slučaju kriza spominjala kao pozitivan trenutak koji može doprinijeti preispitivanju društvenih vrijednosti i preusmjeriti arhitektonsku energiju s novogradnje na obnovu napuštenih i praznih zgrada. U ovom tumačenju, kriza kao povod za "drugi život" ocijenjena je vrlo pogodnom.
Moram reći da su urednici časopisa SPEECH uspjeli pronaći zaista iznenađujuće pogodnog junaka za predstavljanje drugog broja publikacije posvećene oživljavanju starih zgrada. Tvrdnja o vlastitoj nevidljivosti u naše vrijeme potpuno je nepopularna i stoga neočekivana - takvo nemoderno uvjerenje može pogoditi ništa manje od drugih formalnih eksperimenata i trikova. U današnje vrijeme restauratori ne teže uvijek nevidljivosti … A u projektima obnove mnogo je popularniji pristup u kojem se novi elementi razlikuju od starih. Istina, iskreno, možete pronaći i druge primjere takvog položaja - posebno slične vrijednosti u odnosu na urbano okruženje i na stare zgrade ispovijedao je poznati "arhitekta iz papira" Ilya Utkin (čije nepojavljivanje u časopis bi vjerovatno trebalo objasniti činjenicom da je obnova Utkine i dalje na nivou projekta). Ali na ovaj ili onaj način, koncept koji je predstavila Petra Kalfeldt nije uobičajen - što je predavanje zanimljivije. Morate shvatiti da svijet nije crno-bijel. Pored toga - i zaista - nikada ne znate koji će „klice“postati relevantni kao rezultat globalne krize.
