„Ogromni cirkus, Babilonska kula, iz koje se čuje glas kulture, bezgraničan i neustrašiv, glasan i jasan“[1] - tako Teresa Mavica, direktorica VAC fondacije, vidi buduću zgradu ove fondacije na moskovskom Bolotnoj nasipu.
Ovo je jedan od najambicioznijih građevinskih projekata u modernoj Moskvi. 20.000 m2 u centru glavnog grada već bi se u nadolazećoj 2020. godini trebalo pretvoriti u "prostore za izložbe, performanse i edukativne programe, dvoranu za 420 ljudi sa čvrstim staklenim zidom iza pozornice i pogledom na brezov gaj", sadnju od čega je takođe dio arhitektonskog koncepta …
Projekt se priprema u pariškom ogranku biroa Renzo Piano, možda najautoritativnijem tvorcu muzejskih prostora u proteklih pola stoljeća. Arhitekta je prepoznat zahvaljujući Centru za savremenu umjetnost u Parizu (1971-1977), koji je kasnije dobio ime svog klijenta, francuskog predsjednika Georgesa Pompidoua. Dizajniran zajedno s Richardom Rogersom, postao je simbol ne samo nove ere u arhitekturi, već i metafora novog svijeta koji je nastao iz ruševina poslijeratne Evrope. Od ovog projekta, koji je od nepoznatog 33-godišnjeg Talijana stvorio svjetsku zvijezdu, Renzo Piano sagradio je mnoge muzejske zgrade na većini kontinenata, vješto kombinujući izražajni stil svoje Radionice za izgradnju klavirskog Renza sa individualnim zahtjevima reda. Uskoro će ovu bogatu panoramu dopuniti moskovska zgrada.
Klavir nikako nije prva lučna zvijezda koja je stvorila muzejske prostore u glavnom gradu. Glavni junak nove muzejske mode, nakon
neuspjelih pokušaja Normana Fostera, ovdje je postao Rem Koolhaas, što nikako nije slučajno: Rusija mu je duhom i metodom mnogo bliža od bilo koje druge njegove "zvijezde" kolege. "Garaža" nije samo još jedan "neevropski" projekt pomodnog arhitekte, sadrži tragove njegovog studentskog interesa za sovjetsku avangardu, njegove tekstove o Leonidovu u časopisu Opozicije Petera Eisenmana, odnos prema postsocijalističkoj baštini, teorijski diskurs o ulozi autora i tima u arhitektonskom stvaralaštvu uopšte.
Ali sve je to daleko od stila i stavova Renza Pianoa, koji je ravnodušan prema teoriji arhitekture, prema nasljeđu dvadesetog stoljeća s njegovim radikalizmom i kolektivizmom. Doslovno svoj biro naziva "radionicom" i naglašava "zanatsku" prirodu svog pristupa, koji je "češljao" radikalne trendove njegovih starijih utopijskih suvremenika, od engleskog Archigrama do talijanskog Archizooma, čineći ih probavljivim za super veliko poslovanje, bila to bogata država, moćna korporacija ili "privatni" milioner. Takvi kupci vide svoj idealizirani portret u Pianoovim projektima - inovativnost, proizvodljivost, razmjeri, otvorenost prema društvu, dok profinjenost i šik odmah isključuju sve moguće "lijeve", "filokomunističke" aluzije.
Analogija se nehotice sugerira: HE-2 je zaklada Prada u domovini Tereze Mavice u Milanu, koju su izgradili već spomenuti Koolhaas (2008–2018). I tu i tamo, kupac je veliki privatni kapital, lice i osnova nacionalne ekonomije: oni imaju modni brend, mi imamo naftu i plin,
prvi broj Forbesove liste Leonid Mikhelson. Istina, milanska fondacija trebala je "gentrificirati" neuglednu istočnu periferiju cvjetajuće talijanske "sjeverne prijestolnice", ali poboljšavamo jedno od najprestižnijih mjesta u prilično prosperitetnom centru grada.
-
zumiranje 1/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
-
zumiranje 2/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
-
zumiranje 3/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
-
zumiranje 4/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
Renzo Piano, koji je sada navršio časnu 82. godinu i ima sve moguće titule, uključujući akademika Rimske akademije Svetog Luke, svjedok je "herojske" istorije dvadesetog vijeka. Još uvijek je pronašao „pionire“moderne arhitekture, ali uspio je „uzeti najbolje od njih“, umanjujući socijalnu patetiku svojstvenu „klasičnom“modernizmu koji ometa dobro obezbijeđenu materijalnu kreativnost. Šezdesetih - osamdesetih godina, kada je čak i nećak ključnog arhitekte fašističkog režima Marcella Piacentinija - Carla Aimonina - bio član Komunističke partije, Renzo Piano uspio je održati neutralnost u najboljim tradicijama katoličkih demokrata koji su vladali u Italiji za gotovo pola stoljeća, koji znaju majstorski balansirati između tradicije i inovacija, elitizma i nacionalnosti.
Gospodar je nevoljko otišao u Rusiju, što je više puta ponovio u intervjuima i na nedavnoj konferenciji za novinare u TASS-u, navodeći da "nije tražen da uradi projekat, već je naređen" ("naručen"). Zaista, arhitekta teško da bi ga mogle privući neograničene finansijske mogućnosti kupca iz Moskve, koji, prema vlastitim riječima na istoj konferenciji za novinare, nije zabrinut zbog već dva puta premašenog budžeta projekta. Obično takve okolnosti izazivaju nalet javnih kritika na račun arhitekte i izvođača, ali ovdje su beskorisne, jer se čini da se naš kupac na sve slaže. Paralelno s tim, biro RPBW razvija muzejske zgrade u Istanbulu i Bejrutu, gradi nebodere u Londonu i Tajpeju i provodi projekt uređenja u Kraljevini Monako. U svijetu postoji mnogo takvih budžeta, ali Renzo Piano je jedini.
Arhitekta koji uvijek suptilno osjeća kako se ne upustiti u potencijalnu avanturu (sjetite ga se
projekt stambeno-poslovnog kompleksa za rimsku regiju u EUR u 2008. ili neuspješno sudjelovanje na natječaju za park Zaryadye), a ne milioni uvjereni, ali diplomatski talent sunarodnice Tereze Mavice, koja radi u Rusiji dugo vremena kao kustos savremene umjetnosti, direktor Fondacije VAC, a sada povjerenik ruskog paviljona na Venecijanskom bijenalu. Vrijedno je napomenuti da se u samoj Italiji "zvanje Varjaga" jako ne sviđa, a imenovanje stranaca na čelne položaje izaziva olujni val ogorčenja: dovoljno je podsjetiti na natječaj za mjesta direktora najvećih talijanskih muzeja u 2015. godini, strasti prema kojima su i dalje velike.
Za Rusiju su stranci dio vlastite nacionalne kulture, što jasno pokazuje ruska historija općenito, a posebno povijest arhitekture. I gradilište na pola kilometra od Kremlja ilustrativan je primjer toga. Ovdje bi svako osjećao ako ne Aleviza Novog, onda Osipa Bovea ili barem diplomca Rimske akademije umjetnosti Borisa Iofana, čija je Palata Sovjeta trebala izgledati upravo nasuprot (nije li Terezi Mavici dao san o „ Babilonska kula”?).
-
zumiranje 1/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
-
zumiranje 2/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
-
zumiranje 3/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
-
zumiranje 4/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C fondacija / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C fondacije
Ovaj zadatak je tradicionalan za arhitekturu modernih izložbenih zgrada: rekonstrukcija objekata "industrijske arheologije" - Tramvajske elektrane i skladišta destilerije vodke Smirnov početkom 20. veka. Rješenje koje nudi RPBW je impresivno, plijeni stilom, otvorenošću, "modernošću". Prepoznaje ruku majstora, njegovu virtuoznu sposobnost da objektu oda prepoznatljivost bez opsesije, kapacitet bez poniznosti, eleganciju bez pretjerane patetike, u najboljim tradicijama Made in Italy. Prepoznatljiva su i svemirska rješenja, ako ne i predvidljiva: otvoreni prostor, spuštene rampe, kombinacija stakla i metala, vrlo moderna, ali istovremeno ugodna atmosfera, inovativnost i, kako autori projekta obećavaju, ekološka prihvatljivost. Ali Piano uvijek poštuje lokalnu tradiciju: na primjer, ako su krovovi rimskog gledališta prekriveni olovom u znak sjećanja na barokne kupole crkava Vječnog grada, tada su u Moskvi genije loci prepoznati u brezovoj šumici, neočekivano za njegovo središte: stereotip pretvoren u arhetip.
Arhitekta je ponosan što podiže visokokvalitetnu zgradu, posebno "u poređenju sa onim što se danas gradi" u glavnom gradu Rusije, kako je napomenuo na konferenciji za novinare. Nosi dobro moskovske arhitekture, civilizira Bejrut i ostrva Nova Kaledonija, uvodi ekološke tehnologije širom svijeta u čudovišne nebodere. Danas, kada je Genova, u kojoj arhitekt živi i radi, odsječena od svijeta zbog autoputeva koji su propali tokom nedavnih kišnih oluja, on besplatno projektuje novi most koji će zamijeniti onaj koji se srušio prošle godine zbog nedostatak pravovremenih popravaka. S visine padine ligurske obale, gdje se nalazi njegov poznati ured, govori o ljepoti, prirodi, pažnji prema radnim uvjetima - nevezan i kontemplativan, kako i priliči liku njegove starosti, iskustva i slave.
-
zumiranje 1/4 HPP-2 © RPBW
-
zumiranje 2/4 HPP-2 © RPBW
-
zumiranje 3/4 HPP-2 © RPBW
-
zumiranje 4/4 HPP-2 © RPBW
Slika moskovskog projekta Klavir, kako bi se moglo očekivati, prostrana je, visokokvalitetna, prepoznatljiva, kako i priliči poznatom brendu. Bez očigledne patetike, upio je sećanje na arhitekturu Moskve od Ivana III do danas, delikatno izgradivši kontrast između istorijskog okruženja i sadašnjosti. Danas je teško moguće uplašiti nekoga modernom arhitekturom u povijesnom centru, pogotovo što od povijesnih spomenika na mjestu na kojem se, osim Kremlja, u proteklih 100 godina podiže nova V-A-C zgrada, nije ostalo puno. Neogotička arhitektura bila je uključena u novo dizajnersko rješenje i omogućila je zgradi dijalog sa arhitektonskim oblicima kula Kremlja, a naznačene su i cijevi, koje su postale neophodne za projekte genoveških „navigatora“klavirskih „jarbola“. obalni položaj i dao dinamiku. Nesumnjivo će objekt "zvijezda" dodati plemenitost jednom od najzanimljivijih, ali istovremeno kontroverznih okruga Moskve, u čijem su vizuelnom pregledu susjedni Fioravanti i Iofan, pseudo-Ton i Tsereteli.
Šta će GES-2 postati - „fabrika kulture“koja generira „kulturni proizvod“ili „ogromni cirkus“koji odgovara na potražnju za „hlebom i cirkusima“? Susan Lacey pokušava pronaći odgovor na ovo pitanje: projekat ove umjetnice iz SAD-a pokrenula je V-A-C fondacija. U njenom okviru stanovnici periferije moskovskih okruga
Yasenevo i Novogireevo pitaju kako takav centar može biti koristan njihovom regionu i njima samima. Ako je neočiglednost korisnosti novog objekta već uočljiva zbog Vrtnog prstena, tada nada ostaje samo za goste glavnog grada.
Završetak "glavne izgradnje glavnog grada" zakazan je za 2020. godinu. Volio bih da zgrada ispuni sva očekivanja, i što je najvažnije, nije postala "Babilonska kula", grandiozan pothvat koji je izgubio svoj smisao u procesu svoje inkarnacije.
Autor je povjesničar arhitekture, dr.
[1] Iz prepiske između Tereze Maviki i umjetnika Ragnara Kjartanssona, koji je pozvan da izradi „specifični“projekat za otvaranje zgrade na nasipu Bolotnaja. Citat zasnovan na materijalu predstavljenom javnosti na konferenciji za štampu V-A-C fondacije 29. oktobra 2019. u Moskvi.
