RASSVET LOFT * Studio arhitekata DNK ag rezultat je rekonstrukcije dela zgrada fabrike mašina Rassvet koja se nalazi u centru Moskve na Presnji. Postrojenje se postepeno transformira, neke od njegovih zgrada sada se daju u zakup u gotovo svom izvornom obliku, a zgrade 34 i 20 pretvorile su se u stanove - gradske kuće, čiji su razmjeri, a posebno unutrašnja struktura, na mnogo načina inovacija za Moskvu. Projekt se razvija od 2014. godine i tijekom proteklog vremena prikupio je mnoge nagrade, od Tatlina na festivalu Zodchestvo-2016 do uključivanja u uži izbor WAF'2019 i nagrada Dezeen - u drugom se pokazalo da je to jedini ruski projekt. Nije iznenađujuće što je LOFT Dawn krasio naslovnicu druge monografije DNK ag, koju je proljetos objavio magazin Tatlin - trenutno je postala vrsta ikoničkog, omiljenog predmeta arhitekata.
Već smo razmotrili
projekt zgrade 34 - građevinska ploča, postavljena od kraja do kraja na glavnom pješačkom šetalištu na teritoriji bivšeg pogona i vizuelno podijeljena na šest fasada koje su međusobno slične, ali različite u nijansama, tako da izgleda kao klasičan grad, ali bez historiziranja elemenata, ali ovo je skalirano i proporcionalno … Zgrada broj 20 nije toliko uočljiva - kratki, produženi blok sa dva izbočenja bio je gospodarska zgrada postrojenja iz sovjetske ere. Paralelna je s Rastorguevsky trakom, ali smještena je u stražnjem dijelu dvorišta - započinje gotovo s ugla 3,34, ali završava prolazeći pored „stare“zgrade nekadašnjeg Muzeja ruskih starina Shchukin, danas Biološkog muzeja Timiryazevsky, do ugao svoje „nove“zgrade na Maloj Gruzinskoj. Tako gusto sudjelovanje u razvoju objašnjava se lokacijom izvorne gospodarske zgrade, čiji je izgled, moram reći, bio krajnje neugledan - ali sovjetska je industrija bila mirna prema susjednim spomenicima 19. vijeka. Dvije riječi o muzejskim zgradama: prvu je sagradio Boris Viktorovich Freidenberg, drugu nekoliko godina kasnije Adolf Ernestovich Erichson, prva je pseudoruska, druga je vjerojatnije neo-, obje privlače "cigleni manirizam" ruskog 17. vijeka, ali prva je prekrivena ciglom, druga pločicama, iako je tema uobičajena … Obje muzejske zgrade obvezujuća su četvrt. Međutim, za arhitekte su, prema njihovim vlastitim riječima, bile važne i blizina zgrada Ščukina i zgrada od opeke koju je Roman Ivanovič Klein podigao za tvornicu Myur i Meriliz i poljska crkva Toma Osipoviča Bogdanoviča-Dvoržeckog koji je stajao u bloku - sve su definirali stil cigle DNK ag zgrada.
U međuvremenu, treba napomenuti da su se u sovjetska vremena industrijske teritorije aktivno gradile i da su, u pravilu, nove zgrade imale isključivo pragmatičnu prirodu. Rekonstruisane zgrade bile su dio sovjetskog razvoja teritorije postrojenja, nisu imale istorijsku i arhitektonsku vrijednost i izgledale su ovako:
-
zumiranje Zora, zgrada 34, izvorni pogled Ljubaznošću DNK ag
-
zumiranje Zora, zgrada 20, izvorni prikaz Ljubaznošću DNK ag
Opeka, metal, drvo
Opeke su istinska ljubav koja je istjerala beton, staklo i metal iz srca današnjih arhitekata. Opeka vam omogućava suptilno igranje teksture, zasićenje površina nefigurativno, demonstrira ručnu izradu i daje razne nijanse, bez nadilaska toplih tonova terakote koji su ugodni za ljudsko oko. To je ujedno i najbolje opravdanje za beskonfliktni dijalog s kontekstom ako ste okruženi industrijskom arhitekturom, ili još više gradite na njenom teritoriju, pa čak i uz podršku uzoraka arhitekture 19. stoljeća, apelirajući na 17. stoljeće. stoljeća, još jedno razdoblje procvata ciglastih obrazaca. Drugim riječima, izbor fasada od opeke bio je tri puta neizbježan: zbog obližnjih spomenika, okoline starih industrijskih i modernih preferencija. Cigla je lijepa, izdržljiva i danas je stekla auru skupog, ako ne i ekskluzivnog materijala. Dakle, glavni materijal fasada objedinjuje oba slučaja s okolinom i međusobno, obdarujući ih, s druge strane, dobitnom materijalnošću dobrog kaputa od tvida.
U velikoj zgradi 34, cigla je postala osnova za tonske razlike između odjeljaka, dajući im privid gradske ulice sa neobično uskim za Moskvu, ali tipičnim za Europu, parcelama izgrađenim sa sličnim, ali različitim kućama blizu jedne druge. Na proširenoj fasadi okviri od opeke isticali su prozore, a krajevi su oblikovali teksturne panele koji dobro funkcioniraju u kosom svjetlu i odjekuju simbol kompleksa - prugasto svjetlosno mjesto, "sunce" iznad ulaza.
-
zumiranje 1/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 4/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 5/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 6/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 7/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 8/9 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 9/9 Klupski kompleks DAWN LOFT * Studio, 3.34 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
Ali ako u višespratnici prevladavaju 34. nijanse boje i teksture, a reljef je krajnje suzdržan i ograničen prugama velikih okvira i zasjenom poput krajeva na krajevima, onda je kućište 20 suzdržanije, ima glatke površine, što čini manju zapreminu sažetijom, širokim zabatima daje sličnost sa skladištima hanzeatskih trgovaca. Ručno izrađene cigle, s otpadom koji se na suncu sjaji od metalnih inkluzija, izgledaju poput melanž tkanine iz jesenske kolekcije. Ali pojavljuje se i reljef - cigle, izvedene uglovima na fasadu, stvaraju teksturnu baršunastu ploču, naglašavajući kućni broj. A vertikalne rešetke od opeke u kombinaciji sa staklenim blokovima na prvim katovima osiguravaju prirodno osvjetljenje parkirališta koja se nalaze unutra (da, parkirališta na prvim katovima) - a istovremeno ansambl odjekuje reljefnim prugama susjedne zgrade.
-
zumiranje 1/3 Klupski kompleks RASSET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/3 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/3 Klupski kompleks RASSET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
Krovovi u oba slučaja čine jednostavan meandar izbočina i izbočina, samo se u velikoj zgradi linija određuje izmjenom visine "kuća", a u maloj lukarnima. Krovovi su izrađeni od tamno sivog metala, a na drugoj zgradi metalni dio zauzima otprilike trećinu, a negdje i polovinu visine, stršeći gotovo u jednakoj osnovi s opekom, zahvatajući gornji dio zgrade. Metalna prevlaka se pažljivo prati: vidljivi su samo vertikalni spojevi, udaljenost između njih nije jednaka i nije proizvoljna, ali dodaje ritam poput valcera.
Metal se također očituje u okviru prozora i jednostavnim, ali ipak istim bojama, balkonima. U zgradi od 20 postoje tri vrste balkona: ograde izgrađene između padina francuskih prozora; ravni balkoni, izbočeni oko pola metra, i još neki, koji idu daleko napred, sa produžetkom od jednog i po metra. Povremeno se susreću francuski prozori, a veliki i mali balkoni tvore pravilan ritam koji organizira i oživljava fasade. Rešetke rešetki odjekuju fasadama za parkiranje; u zgradi 20, u cjelini, prevladava okomito sjenčanje, povremeno oživljeno poprečnom horizontalnom.
-
Image 
zumiranje 1/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/4 Klupski kompleks DAWN LOFT * Studio, zgrada 3.20. Fotografija Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 4/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
Drva je manje, ali pojavljuje se na ključnim mjestima - na primjer, ukrašava ulaze u kutu, najudobnije, sinuse kuće i ukrašava padine velikih potkrovlja, ublažavajući brutalnost metalnog vrha.
Ulazna vrata izrađena su od istog svijetlog drveta, što također preuzima temu vertikalnog zasjenjenja. Ako nastavimo analogiju s gornjom tkaninom, tada drvo preuzima ulogu svojevrsne "obloge" - češće se koristi tamo gdje kuća komunicira s osobom, prvenstveno na ulazu. Drvo je "najtopliji" od odabranih materijala, tipično za interijere i male oblike, a na prvom katu njegov stil teži jezičastim letvicama potonjeg, a na gornjim katovima drvene padine ističu prisustvo kućišta iza njih, a ne tvornička radionica - S jedne strane, nježno naglašava tipologiju, a s druge strane izoštrava percepciju industrijskih aluzija, koje su, naravno, prisutne u interpretaciji metalnih gornjih katova.
-
Image 
zumiranje 1/4 Klupski kompleks DAWN LOFT * Studio, zgrada 3.20. Fotografija Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 2/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 3/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zumiranje 4/4 Klupski kompleks RASSVET LOFT * Studio, zgrada 3.20 Fotografija © DNK ag, Ilya Ivanov
Struktura
Najzanimljivija stvar kod obje zgrade je njihova struktura, ističu autori. U Moskvi je malo netipičnih rasporeda, a broj novo dizajniranih dvokrevetnih stanova jednostavno se približava nuli. Ovdje se obje kuće uglavnom sastoje od nestandardnih opcija: dvoetažni i troetažni stanovi, stanovi s izlazom na ulicu s prvog kata, s prednjim vrtovima, balkonima i terasama. To nisu samo stanovi, već mjesta na kojima možete živjeti i raditi po "srednjovjekovnom" neurbanističkom principu, postavljanjem ureda ili radionice u dijelu svog stana - stanovnici već realiziraju ovu priliku, arhitekti DNK ag naglasiti. Sve ove funkcije su popularne i pojavljuju se s vremena na vrijeme, ponekad češće, ponekad rjeđe u različitim stambenim kompleksima. Razlika između LOFT Dawn je u tome što se doslovno regrutuje iz netipičnih opcija, sastoji se od njih. Naravno, takvu potpuno neočekivanu i duše zagrijavajuću raznolikost potkrepljuju najmanje dvije okolnosti: status rekonstrukcije i centralna lokacija u gradu, što podrazumijeva skup, iako nimalo nečuven, „klupski“oblik stanovanja za Moskva.
Dakle, zgrada 34 sastoji se od 6 metara visokih dvokrevetnih apartmana sa "potkrovljem", otvorenim polukatima unutar svakog od njih, baš prema propisima Mosesa Ginzburga, samo prostraniji; Četiri gornja nivoa povezana su hodnicima kroz pod, donji imaju vlastite ulaze s ulice i prednje bašte. Gornji stanovi su, između ostalog, osvijetljeni zenitnim krovnim prozorima, a na gornjoj etaži imaju terase i kamine.
Zgrada 20 preuzima istu temu, ali ovdje je sastav parcela složeniji - trokatne gradske kuće pridružuju se dvospratnim stanovima, a, naprotiv, jednokatni apartmani su, relativno govoreći, obični, iako jesu u manjini. Parkiralište u prizemlju dodaje neku posebnost, ali nije svugdje prisutno, postoji poprečni volumen, ali ne u nadvratniku između njih, ovdje su apartmani u prizemlju okrenuti prema prednjim vrtovima, što je također važno, posebno ako imate na raspolaganju izuzetno tiho zatvoreno dvorište. Na raspolaganju je i „ravno“parkiralište koje je opremljeno travnjačkim rešetkama.
Kuća 3,20 - koliko se sjećamo, produžena, ako ne i dugačka, skrivena u dvorištu. Možete ga pogledati iz dvorišta muzeja Timiryazev i, iz ugla, sa sporedne ulice, ali ako znate i pokušate. Kuća je skrivena od grada, "skrivena" u njemu, možda se jednog dana promijeni, ali za sada je to skriveni dragulj. Ali između nje i zgrade duž trake formiraju se tri mala, ali vrlo tiha, zatvorena dvorišta, za prednje vrtove je bilo mjesto i na suprotnoj strani, bliže zgradi 34.
Ali, vratimo se planu: nepravilan je. Izduženo tijelo ima dvije široke izbočine prema sjeveru (zapravo razdvajaju dvorišta). Uopšteno govoreći, plan je sličan klasičnom moskovskom planiranju imanja, ali s malim dodatkom koji mu se pridružuje i zgrada iz osamdesetih, koja je uz muzej bila uz Malu Gruzinsku i koja je sada poznata po svom položaju u kafiću Anderson. Trebalo je shvatiti težak plan i to se dogodilo. U uskom "dodatku" iza muzeja nalaze se gradske kuće na tri nivoa sa parkingom u prizemlju. Široke krilne izbočine koje razdvajaju dvorišta sadrže jednokrevetne i krevete na kat, drugi i treći sprat imaju hodnike, jer tamo idu samo dvoetažni stanovi. Sjeverni produženi dio "pregrade" između krila je četverokatni, južni dio je tri. Stoga dvoetažni stanovi drugog nivoa, okrenuti uglavnom prema sjeveru, imaju popločane terase na krovu, što vam omogućava da "zagrabite" sunce s južne strane i kompenzirate svjetlost, pa čak i kroz ogromne prozore. Jedini hodnik u „nadvratniku“prolazi, odnosno, na nivou trećeg nivoa, povezujući iste stanove s krovnom terasom. Prilično zbunjujuće, ali ako razmislite, logično je i zanimljivo, ne samo raznoliko, već motivirano i prikladno. Želite li živjeti u stanu s terasom, a nitko ne iznajmljuje airbnb? Eh, šteta.
Struktura krova, posebno gledano odozgo, definitivno podsjeća na rješenja industrijske arhitekture - slični su bačenim lampionima, koji su bili popularni u osvjetljavanju radionica u 19. i 20. stoljeću, i djeluju na sličan način. Puno je krovnih prozora i velikih vitraja s metalnim vezama, što izoštrava stil potkrovlja deklarisan u nazivu.
Novo, ali sa korijenima
Koncept rekonstrukcije u ruskom kontekstu i dalje ostaje prilično neodređen, iako mijenja svoje konture. U svakom slučaju, očito je da se u ovom slučaju ne radi o "klasičnom" tipu rekonstrukcije maturalne zabave, očuvanju vrijedne građevine, iako formalno to često nije spomenik, sa modernim invazijama koje očituju njegovu drugost i antike. Izvorne građevine nije se moglo pripisati kategoriji stvari vrijednih očuvanja, čak nije bila riječ ni o narodnoj arhitekturi, već o primjerima jeftinog sovjetskog industrijskog smeća, koje nije prelazilo granice njihove praktične namjene. Njihov izgled potpuno se promijenio, 34 je prestao biti zatvoren i vodoravan, pretvarajući se u otvoren i vertikalan, u svoju suprotnost. Dvadeseta je bila jednostavno štala, ali je dobila čitljivo i promjenjivo "lice" i sliku, postala je sve iz ničega, prema poznatoj himni. Rekonstrukcija je postala prilično reinkarnacija, a koncept će se preciznije pripisati teritoriju postrojenja u cjelini, transformaciji njegovog prostora, čiji su dio postale dvije kuće.
Odlučujuća kvaliteta projekta je razmjera. Diktirane tvorničkim zgradama i nisu podložne rastu prema gore i u širinu, pokazalo se nevjerovatnim, rijetkim za modernu Moskvu, što daje novu vrijednost životnim prostorima u njoj. Jednostavno rečeno - srednja, u okviru humane veličine, zgrada ima drugačiji učinak na osobu, ali ovdje su se brojne okolnosti spojile tako da je bilo moguće to provesti.
Druga bitna stvar je slika. S obzirom na početni izgled predmeta, mogli bi se protumačiti kako želite - od stakla ili prekriveni narančastim proreznim metalom; ali arhitekti i klijent odabrali su ciglu i tamni metal, čineći nekadašnji industrijski kontekst "etiketom" projekta. U isto vrijeme, same kuće nisu tvorničke, grad niče usred gomile industrijske proizvodnje, pred našim očima, ali postepeno, tako da, ne znajući, možda to i ne primijetimo. Ali kuće stječu nove kvalitete, prilagođavajući prethodne: na primjer, okviri prozora od opeke, tipični za zgradu 3.34, mogu se naći u stambenim zgradama susjednih dvorišta, a izgradnja uskih visokih fasada moderna je europeizirana inovacija. Mala dvorišta poredana u asimetričnu liniju duž duge zgrade više su od moskovskog fenomena, dok su višespratni stanovi, terase i široki holandski sljemenjaci svježa ideja. Nije iznenađujuće što su kuće dobile toliko nagrada - nisu baš sjajne, u doslovnom smislu, ali pune su mnogih ideja i čini se da čak nude gradu alternativni način razvoja, točkasti, kreativni, ukorijenjen u kontekst, ali koristeći mnoga moderna dostignuća. Da li će grad slijediti taj put - iskreno, sada je malo vjerojatno; možda nekad kasnije. Ali sama činjenica realizacije eksperimenta čini se zanimljivom.
