Projekt Sportpark kreirali su arhitekti biroa ASADOV za Grad na reci Tušino-2018 - stambeni kompleks na mestu aerodroma Tušino, upisan na poluostrvu između reke Moskve, Moskovskog kanala i reke Šhodnje. Prostor je nastao oko stadiona Otkritie Arena, matične baze fudbalskog kluba Spartak, koju je 2014. izgradio vlasnik kluba Leonid Fedun. Gradske vlasti u početku su odobrile ne samo stambenu, već i sportsku orijentaciju kompleksa. Programer "Tushino-2018" trebao je ovdje realizirati i prenijeti u grad nekoliko sportskih objekata, za koje je održao zatvoreni tender, na koji je pozvao tim Asadovih. Projekt ASADOV-ovog biroa nije pobijedio, ali rođena je lijepa, univerzalna ideja za buduću arhitekturu.
Lokalitet je četverokut nepravilnog oblika, smješten između parka sa stadionom i budućih stambenih zgrada. Morao je primiti kompleks vodenih sportova, teniske terene, ledenu arenu i multifunkcionalnu teretanu. Arhitekti su u prostor postavili četiri staklena volumena, a zatim su odlučili da ih kombiniraju s jednom krovnom pergolom - mega-strukturom zalijepljenom drvetom koja se nalazi u visini igrališta. Postoji nekoliko ulaza u megastrukturu. Djelomično natkriveni prostor formiran je na kosoj strani ispred ulaza.
-
Image 
zumiranje 1/4 Višenamjenski sportski kompleks "Sportpark" © Arhitektonski biro ASADOV
-
zumiranje 2/4 Višenamjenski sportski kompleks "Sportpark" © Arhitektonski biro ASADOV
-
zumiranje 3/4 Višenamjenski sportski kompleks "Sportpark" © Arhitektonski biro ASADOV
-
zumiranje 4/4 Višenamjenski sportski kompleks "Sportpark" © Arhitektonski biro ASADOV
U centru se nalazi klizalište uokvireno pješačkim galerijama, s desne strane su bazeni, s lijeve strane - tereni i sportski kompleks. Drvena pergola može biti otvorena ili zatvorena staklom. Pod ovim "nebom", kako ga naziva Andrej Asadov, ne može se samo baviti sportom, već i šetati unutrašnjim ulicama koje čine niski paviljoni, čija silueta podsjeća na ulice starog sjevernoevropskog grada - arhetipa tradicionalnog ulica je jaka u kulturi i, kako se ispostavilo, nije u suprotnosti sa sportskim futurizmom.
Na ljudskom nivou izgleda kao grad malih kuća s kosim krovovima, s krovovima različitih visina, oštrijim ili ravnijim - silueta može biti bilo koja, budući da je pod zajedničkim "nebom". Fasade kuća su ili potpuno prozirne, uključujući preslicu, ili gluve, ili s vitražom - u svim slučajevima plastika je modernistička, a ne tradicionalni zid s prozorima. Unutra se nalaze svlačionice, tehničke prostorije, komercijalna infrastruktura. Slične "kuće" sa dvoslivnim krovovima, ali bez jednog zida, pokrivaju i tribine oko klizališta.
U kuće su usječene visoke staklene pregrade s drvenim vertikalnim vezama, što daje dojam da je ovo grad u borovoj šumi, a pergola baca sjene kao s grana drveća. Staklo i tanki „borovi“dopiru do „neba“i odvajaju unutrašnjost od ulice, istovremeno se povezujući s njom: grad se doživljava kao njegov nastavak, ulice ulaze direktno ispod pergole.
Staklo je granica koja ne postoji. Grad je ili unutrašnji ili vanjski, ambivalentan prostor. Pretpostavljalo se da će navečer Sportski park zasjati toplom svjetlošću. Unutra bi čovjek vidio gradski pejzaž iza stakla, a istovremeno bi bio zaštićen od elemenata.
Nije da se ove tehnike prije nisu koristile u tržnim centrima, željezničkim stanicama, na pijacama (gdje također postoji kombinacija malih količina i megastruktura koje ih pokrivaju), ali ovdje se kombiniraju s drvenim i dvovodnim krovovima. Štoviše, drvena pergola - ažur, pletena, naglašenog neravnog ruba - ovdje je postala stvar urbanih razmjera.
Arhitekte biroa ASADOV i ranije su se okretali drvenoj arhitekturi („volimo drvene zgrade“, kaže Andrey Asadov). IN
teniski centar u Kuntsevu, ulazni prostor bio je napravljen od drvenih ljepljenih konstrukcija. Nakon toga, u Žukovki-XXI postojao je sportski kompleks sa trokutastim letećim krovovima, prekrivenim drvetom. Na pitanje o sigurnosti od požara drvene konstrukcije, Andrej Asadov napominje da pravilno obrađeno drvo zadržava nosivost mnogo sati nakon početka požara, za razliku od metala koji ga izgubi za sat i po. Što se tiče cijene, drvena konstrukcija često nije skuplja od metalne. „Svi su naši elementi funkcionalni“, naglašava Andrej Asadov, „samo strukturu glavnog krova, koji je na ovaj ili onaj način morao biti izgrađen, napravili smo drvenu, a unutrašnje prostorije, koje su još bile potrebne, radije smo ukrašavali ne jednostavnim kutijama, već kućama siluete. Možda se u ekonomskom smislu naše rješenje činilo ekskluzivnim za kupca. Naš projekt nije pobijedio, ali stvarno nam se sviđa. Na zalihama postoji snažna univerzalna ideja. To će mi dobro doći u budućnosti."
Obično su sportski objekti, ako nisu namijenjeni Olimpijskim igrama ili Svjetskom kupu, osuđeni na hangare. Činjenica da smo uspjeli pobjeći od kutija veliko je postignuće i osnova za budućnost. Slika je postala mekša, ekološki prihvatljivija. Drvena pergola univerzalno je "nebo" za grad ili selo ispod nje, šta god bilo. U našoj klimi ugodna prilika je kretanje između kuća bez izlaska napolje i bez zaprljanja cipela. Pergola je trebala biti jasno vidljiva s gornjih spratova i mogla bi postati peta fasada. Tkanje pergole je raznoliko i mijenja se poput uzorka na džemperu: lakonske letvice su sačuvane preko pješačkih galerija, a preko sportskih objekata uzorak postaje gust i zamršen. To je učinjeno ne samo zbog dekora, već i zbog funkcionalnosti: na zahtjev kupca, arhitekti su smanjili područje ostakljenja pomoću krovnih prozora, dajući im trokutasti oblik.
Sada o formalnom kontekstu Sportskog parka. Mega-struktura koja skriva unutrašnje ulice grad je u zgradi. Grad u zgradi moderne je arhitektonske forme, koja se razlikuje od tradicionalne palače ili klasične cjeline svojom organskom simetrijom. Slobodniji, poput pravog grada, koji sadrži kaleidoskop oblika, ali čovjeku čitljivu „tkaninu“s ulicama i zgradama, ujedinjene zajedničkim „nebom“ili drugim velikim oblikom, koji ima početak i kraj. Takve megastrukture nalaze se, na primjer, u Skolkovu (u Herzogu i de Meuronu - u zgradi Univerziteta, u Valodi i Pistri u Tehnoparku), u izložbenoj arhitekturi, na primjer, na milanskom sajmu Fuksas. A drvene mreže mogu se naći u parkovnoj i stakleničkoj arhitekturi, na primjer, u "Partenonu" od stakla i drveta u parku Citroen u Parizu. U Sportskom parku za Tushino sve se kombinira na divan način: veliki, tehnološki objekti, složena urbana struktura i nježna drvena arhitektura.
Mreža od stakla i drveta - a zapravo su i pergola i zidovi "s borovima" upravo takvi - ovo je potpuno prirodna slika. Ako govorimo o oponašanju prirodnih elemenata, onda se staklo u arhitekturi uspoređuje s vodom ili zrakom. A samo drvo je priroda, ono se samo po sebi igra. Biljke u kadama daju sličnost stakleniku, paviljonu parka. Slika ekološke arhitekture može se izraziti na različite načine: u vertikalnim vrtovima na fasadi ili zatrpavanjem zgrade u zeleno brdo. Grad pod ažurnom drvenom pergolom još je jedna ubjedljiva i obećavajuća slika zelene arhitekture. Ekologija je jedna od dominantnih ideologija na svijetu. Neki mislioci poput Noa Hararija čak vjeruju da priroda raseljava čovjeka, postajući središte svemira, a svijet postaje usredotočen na prirodu, a ne antropocentričan, kao što je to bilo od renesanse. Osveta prirode za nasilje nad njom u prošlim stoljećima dovodi do svojevrsne pristranosti u suprotnom smjeru, ekološkom "fašizmu". U tom smislu, važno je da su arhetipske kuće s kosim krovovima u projektu Sportpark agenti osobe, njegove razmjere, razmišljanja i percepcije. Skladnije je.
