U protekle tri godine u Moskvi je, prema službenoj statistici spomenika grada Moskve, otkriveno 19 novih spomenika. To su skulpturalni predmeti, biste i spomen obilježja. Gotovo dva tuceta - ne toliko, ali neki od njih su digli onoliku buku kao što se nije dogodilo, možda od 1812. godine - postavljanjem spomenika Mininu i Požarskom, prve gradske skulpture u Moskvi. Imajte na umu da u glavnom gradu postoji 744 spomenika (zajedno sa administrativnim područjima Troitsky i Novomoskovsky).
Smatra se da je trka za skulptorskim popunjavanjem moskovskih ulica započela radovima Zuraba Ceretelija pod pokroviteljstvom arhitekata Posokhin. Međutim, "Arhnadzor" je prije osam godina predložio da se uklone sve kreacije "dvorskog vajara" kao unakažujući sliku glavnog grada. Istovremeno, iznenađuje žar s kojim vlasti započinju nova takmičenja, brane i promoviraju projekte novih spomenika. Nikita Tokarev, direktor škole za arhitekturu MARCH, sugerirao je da vlasti na ovaj način pokušavaju izraziti svoju zabrinutost za građane - kako mogu i u formatu u kojem mogu priuštiti. „Možda nema dovoljno kompetencija, novca za stvarno transformiranje urbanog okruženja, poboljšanje, promjenu funkcionalnosti, promjenu transporta. Pokušavaju zamijeniti ovu brigu postavljanjem skulpture - objašnjava Nikita Tokarev. - To je primjetna stvar, navodno je popularno - čini se da odgovara estetskim preferencijama, nekim težnjama "običnih ljudi" - kako ih vide gradonačelnici i zamjenici. I treće, relativno je jeftin u poređenju sa poboljšanjem ulica, osvjetljenjem, asfaltiranjem, novim javnim prijevozom."
Grde se novi spomenici - zbog lokacije ili izbora ličnosti, zbog umetničke komponente, zbog nespretnog jezika i nejasnoće prigodne izjave. Često se novi predmeti sjećanja razmatraju u svojevrsnom prostorno-vremenskom vakuumu: ne uzimajući u obzir postojeće urbano tkivo, izolirano od povijesnog konteksta već postojećeg okruženja. Kao što je primijetio generalni direktor arhitektonskog biroa Panacom Arseny Leonovich, pogled stvaraoca često ne ide dalje od "pijedestal-paralelepipeda za bronzanim idolom".
Tako je bilo i sa spomenikom Svetom ravnoapostolnom velikom knezu Vladimiru, kada je gotovo gotov predmet prebačen čisto mehanički sa Vrabljih brda bliže Kremlju. Ova je priča dobila najviše medijskog pokrivanja. Autor skice bio je kipar Salavat Ščerbakov, koji je, inače, takođe stekao reputaciju "dvorjanina". Spomenik je otvoren u novembru 2016. godine, ali ovom događaju prethodili su dugi protesti: javnost je bila ogorčena zašto bi se trebao pojaviti kip princa s ocrnjenom biografijom i zašto je izgled spomenika doveden u pitanje upravo sada, ali, naravno, mjesto njegove instalacije bilo je mnogo ogorčenije … Izvorna verzija na srednjem rubu Vorobyovy Gory-a bila je u suprotnosti s važećim zakonodavstvom o zaštiti spomenika i jednostavno bila nesigurna, jer je teritorij bio sklon klizištima. Na kraju je inicijator kampanje RVIO napustio Sparrow Hills, objašnjavajući da bi jačanje padine bilo skupo.
Alternativa se takođe pokazala vrlo kontroverznom; od samog početka
upitnik o "Aktivnom građaninu" činio se profanacijom. Kao što znate, od tri prilično slučajne opcije pobijedio je trg Borovitskaya. Organizirano je posebno natjecanje za poboljšanje travnjaka, povijesno nazvanog "Nixon", usred kojeg je trebalo instalirati lik princa. Moskovljani su povoljnije reagirali na dizajn travnjaka ureda AI-arhitekti, iako su ga nazvali "gramofonskom pločom" - za koncentrične linije, koje zapravo simboliziraju prstenove na vodi. Inače, spomenik samim arhitektima, zajedno s mjestom postavljanja, ne čini se baš uspješnim. "Zbog smeđe nijanse, volumen nije čitljiv izdaleka, a vizuelno se doživljava kao bezoblična masa", kaže Ivan Kolmanok, suosnivač i partner arhitektonskog studija AI-architects.
Nije uvijek jasno šta je motiviralo odabir ovog ili onog mjesta za spomenik. „Zašto, na primer, Šolohov stoji na Bulevaru Gogolevskog“, nastavlja Nikita Tokarev. - Ne govorim ni o kvaliteti same skulpture, već - šta on tamo radi, zašto baš Šolohov i zašto baš tamo? Zašto Rahmanjinov stoji na Strastnoj bulevaru, takođe je pitanje za mene? Vysotsky u pjesmi barem spominje (mislim na fragment iz pjesme „Imao sam četrdeset prezimena“: „Ali neće mi podići spomenik u parku / negdje blizu vrata Petrovsky.“) Danas je spomenik Vysotsky stoji tik do vrata Petrovsky - napominje Archi.ru), postoji barem neka veza s pjesnikovim djelom."
Spomenik Kalašnjikovu, podignut u septembru prošle godine u Oružarskom parku, svoje postojanje duguje RVIO i Salavat Shcherbakovu. Negodovanje javnosti izazvalo je
figura sjećanja - čovjek s vatrenim oružjem koje je stvorio - i spoznaja: Kalašnjikov se istovremeno pokazao sličnim junaku akcijskog filma i plastičnom vojniku. A anegdotska sramota samo je ojačala negativan dojam o spomeniku: nekoliko dana nakon postavljanja ispostavilo se da je na postolju spomenika prikazana puška StG 44, koju je stvorio njemački dizajner Hugo Schmeisser tijekom Drugog svjetskog rata. Postoji hipoteza da sistem kalašnjikova nije originalan, već je djelomično kopiran iz Schmeissera. Ščerbakov se morao opravdavati da se u projekt uvukla greška i priznati da su za skicu uzeli "nešto s Interneta". Kasnije je isječen netačan fragment.
U oktobru iste 2017. godine, na aveniji Saharov otkriven je bareljef posvećen žrtvama političke represije. Ideja o stvaranju punopravnog spomen obilježja nastala je davnih 1960-ih, 2015. godine velikih razmjera
takmičenje, kipar Georgy Frangulyan proglašen je pobjednikom, ali nije bilo moguće "pucati". „Spomenik na aveniji Saharov smatram potpunim neuspjehom u urbanističkom planiranju i organizaciji trga“, kaže Ivan Kolmanok. - Bilo je važno da autor pobudi emocije - i zaista nastaje osjećaj gađenja. Ne razumijem zašto je bilo nemoguće jednostavno učiniti mjesto nezaboravnim i na tome se zaustaviti”. Arhitekta, osnivač MARSH-a, Evgeny Ass, pak, u eteru Radija Liberty, rekao je o svom razočaranju: „Mjesto je izabrano sasvim slučajno, ništa izuzetno u gradu, ne na najpopularnijem raskrižju. Općenito, ovaj spomenik bi, naravno, zaslužio mjesto u samom srcu glavnog grada. Zbunjen sam, između ostalog, da ovaj spomenik, koliko znam, uopće nema brojeve, nema spominjanje razmjera ove katastrofe."
Ove godine, nedaleko od obnovljene Kuće ruske dijaspore, treba otkriti spomenik Solženjicinu. Kao rezultat takmičenja, žiri je odabrao skicu kipara Andreja Kovalčuka: lik sklopljenih ruku na leđima osmišljen je tako da govori o testovima koji su pali na pisca i njegovom otporu. Ipak, radovi koje su stručnjaci označili među najboljima, generalno su slični; razlikuju se samo u držanju tijela, odjeći i postolju. Arhitekta Jurij Avvakumov, koji je također sudjelovao na natječaju, predložio je neskulpturiranu verziju. Kenotaf pravougaone osnove nalikuje klasičnom hramu sa stupovima. U središtu građevine nalazi se prostor nalik kavezu; da biste tamo stigli, trebate se stisnuti između stupova, a što je bliže centru, to je teže to učiniti. Vjerovatno bi takva "interaktivna vježba" mogla točnije prikazati gledatelja Solženjicina kao pisca i javnu ličnost od realne kopije u bronzi.
„Možda jedini spomenik onih koji su se pojavili u proteklih 10-20 godina, a koji ja volim, je spomenik Mandelstamu“, kaže Nikita Tokarev.„Nalazi se na vrlo preciznom mjestu, na preciznoj skali za ovo mjesto. Po mom mišljenju, to je mnogo tačnije u odnosu na Mandelstama, na ovaj trg, nego, na primjer, duga priča sa citatima iz njegovih pjesama. Ova mala glava govori mi mnogo više od desetina tona bronze. " Podsjetimo da je "komora"
spomenik Mandelstamu stoji u neimenovanom javnom vrtu u ulici Zabelin od 2008. godine. Autori su vajari Dmitrij Šahovski i Elena Munts, arhitekta Aleksandar Brodski. Prilikom izbora pobjednika, žiri takmičenja (u kojem su, između ostalih, bili Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) primijetio je visoku umjetničku razinu projekta i dobro odabrano mjesto.
Među uspješnima - i u dizajnu i u izvedbi - naši sagovornici su također imenovali memorijalni projekt Posljednja adresa posvećen žrtvama Staljinovog terora. Mala pločica (11x19 cm) sa imenom represiranog postavljena je na zid kuće u kojoj je živio. Na mjestu gdje se fotografija obično daje, nalazi se prazan prozor. Svatko može postati podnositelj zahtjeva, a proizvodnja se vrši na štetu donacija. "Mislim da je ovo vrlo važan javni događaj", dodaje direktor škole OŽUJAK. - Ploča je takođe svojevrsni spomenik, ali ne stoji na trgu, već visi na kući. A činjenicu da se takvi odbori pojavljuju na inicijativu stanovnika kuća, na privatnu inicijativu, smatram vrlo važnim znakom. Ovo je mrežni događaj, događaj produžen vremenom, a ne samo jedna skulptura postavljena jednom. Kao skulptura, ova stvar nije figurativna, ona komunicira s nama na nekom drugom jeziku."
Pokušaji preispitivanja jezika spomenika i udaljavanja od uobičajenog narativa češće se javljaju u obrazovnim institucijama, u okviru „papirnog“formata. Prije godinu dana,
radionica Novi spomenici za novu istoriju, koju su zajednički organizovali MARCH School i InLiberty. Timovi su smislili spomenike za "sedam događaja iz novije istorije, u kojima je rusko društvo moglo braniti svoje slobode ili osvajati nove". Uspostavljeni hronološki period pokriva 130 godina, od ukidanja kmetstva 1861. do uspostavljanja odnosa na slobodnom tržištu 1992. godine.
Problem slobode jedan je od najoštrijih za modernu Rusiju, a kao cilj cilj radionice bila je potraga za novim jezikom koji udovoljava zahtjevima današnje stvarnosti. Mnogi od predstavljenih projekata imaju interaktivne senzore i kontrolere koji vam omogućavaju simulaciju okruženja, uranjanje u tadašnje uslove i uslovno svjedočenje tome. Prema kustosu jednog od timova, kompozitoru Sergeju Nevskom (njegova grupa radila je na projektu za avgustovski puč) "zaboravljamo kako su zvučala vremena, koje su glasove imali spikeri, kakav su rječnik koristili, kakvu vrstu muzika je to bila tada. " Detaljan opis projekata i spisak učesnika možete pronaći ovdje.
Još jedan, po našem mišljenju, zanimljiv i značajan projekat napravila je Graduate School of Urbanism, NRU HSE. Uprava je predložila studentima da preispitaju spomenik Dzeržinskom, koji je institucija naslijedila u teretu zajedno sa zgradom na Šabolovki. Ova radionica postala je svojevrsni odgovor na pitanja koja zaokupljaju umove onih koji žive na postsovjetskom prostoru: kako se odnositi prema postojećim spomenicima sovjetskog perioda, kakav značaj oni danas imaju i šta s njima raditi (i da li neophodno je). Lik vođe Crvenog terora, postavljen 1937. godine, simbol je te političke moći i njenog prisustva, simbol zastrašivanja i kontrole od strane države koja ima već 20 godina.
Studenti Više ekonomske škole predlažu da ne ignorišu biografiju "heroja KGB-a", već da se usredsrede na nju, iako je pristup svake grupe drugačiji. Neko daje svoju direktnu procenu postupaka „ideološkog krvnika“, drugi pozivaju potencijalne gledatelje da učestvuju u diskusiji i, eventualno, zapisuju svoj stav u pisanom obliku. Treći pak predlažu uklanjanje pažnje sa Iron Felixa i preuređivanje prostora u korist učenika.
