Hvala vam na pomoći u pripremi materijala Lia Iosifovna Pavlova.
Područje Moskve, Gorki Leninskie
Arhitekti L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Dizajneri L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Dizajn izložbe: kreativna grupa Kombinata slikarske i dizajnerske umjetnosti (Lenjingrad) pod vodstvom V. I. Korotkov i V. L. Rivina.
Dizajn: 1974-1980
Izgradnja: 1980-1987
Leonid Pavlov jedan je od rijetkih sovjetskih arhitekata post-avangardne ere koji je razvio vlastitu holističku arhitektonsku teoriju. Kao učenik Ivana Leonidova postigao je sklad forme i sadržaja. Njegove projekte odlikuje karakteristična autorska vizija i svijetla formalna interpretacija, stil je lakonski i donekle blizak minimalizmu naših dana. Tokom svoje karijere Pavlov je u svojim zgradama koristio jednostavne geometrijske oblike, a kocka mu je bila najdraža. O tome svjedoče projekt spomenika arhitektima koji su poginuli u Velikom otadžbinskom ratu, te nerealizirani upravni kompleks u Lesnoj ulici 1982. godine, toranj računarskog centra Vijeća ministara 1990. godine i projekti drugih računarskih centara, uključujući one izgrađene na Novokirovskom prospektu (danas akademik Saharov) i u Izmailovu.
Ali tema kockica najpotpunije je otkrivena u Pavlovljevoj "Leniniani". Zapravo, ova tema započela je mnogo prije početka njegove arhitektonske karijere, dan nakon Lenjinove smrti, 22. januara 1924. godine, kada su na hitnim plenumima donesene odluke o ovjekovječavanju sjećanja na Iljiča. Dan ranije, Aleksej Shchusev dobio je naredbu za dizajn privremenog mauzoleja, a u zemlji se vodila široka rasprava o mogućim oblicima spomenika "Vođi ruske revolucije". Istaknuta su tri glavna pravca: portretni skulpturalni spomenici, arhitektonske kompozicije i javne spomen-zgrade, koje su tokom mnogih decenija pružale obiman materijal za rad sovjetskih umetničkih radnika. Prvo iskustvo u ovom području za Leonida Pavlova bio je natjecateljski projekt V. I. Lenjin u Moskvi.
Projekt izgradnje na raskrsnici Volkhonke i Znamenke predstavljao je simetričnu kompoziciju od 19 kocki različite visine, obložene bijelim mramorom. Shodno tome, izložbene dvorane smještene u njima imale su različitu površinu i visinu - ovisno o sadržaju Lenjinovih životnih faza, o kojima su razgovarali. U središtu je bio volumen najveće visine - s uvodnom dvoranom, a u prostorima između dvorana-kocki trebalo je biti rekreacijska područja za posjetioce. Pavlov je težio odražavanju sadržaja zgrade u njenom prostorno-planskom rješenju, a u projektu Centralnog muzeja V. I. Lenjine, ova tehnika je posebno prikladna.
Arhitekta Evgeny Rozanov napisao je o projektu u knjizi „Arhitektura V. I. Lenjin :
„Monumentalni oblici odražavaju, prema autorima, ideje jedinstva i kolektivizma. Kocke različite visine obložene su bijelim mramorom. Padajući crni granitni postolji jasno su ih odsjekli od stilobata. Prvi sprat stilobata takođe je obložen crnim granitom kako bi zgradu vizualno odvojio od Zemlje.
Posjetitelji se penju širokim 18-metarskim stubištem do glavnog nivoa izložbe i, krećući se u smjeru kazaljke na satu, redom pregledavaju dvorane. Izložba je okružena prolaznim sobama za odmor gostiju. Sistem projekcionih ekrana pretvara izložbene sale u bioskopsku panoramu, reprodukujući okruženje u kojem se odvijao Lenjinov život i rad.
Pomoćni objekti nalaze se na donjim spratovima, a skladišni sadržaji ispod nivoa zemlje."
Pavlov je učestvovao u sve tri faze takmičenja. Kao rezultat, formiran je tim od autora tri projekta, koji su odvojeno radili na zgradi još pet godina. Rezultirajući "perifer", koji podsjeća na projekt Mihaila Posokhina i Leonida Pavlova iz treće runde, izgledao je vrlo dosadno u pozadini ogromnog broja dostojnih unosa. Na kraju, projekt nije proveden ni u jednoj od opcija, ali priča tu nije završila …
"Na kraju svog života sagradio sam Partenon", - rekao je Pavlov o svom memorijalnom muzeju V. I. Lenjin u Gorkim
Na imanju Gorki, prije revolucije, u vlasništvu Zinaide Grigorievne Morozove-Reinbot, udovice Savve Morozov, Lenjin je posljednje dvije godine živio i ovdje umro u januaru 1924. Na izbor ovog mjesta utjecalo je izvrsno očuvanje kuća, prisustvo struje i parnog grijanja, a također i prirodno okruženje: šuma, rijeka, ribnjak. 1949. godine u vlastelinstvu je otvoren muzej, a 1974. godine, na 50. godišnjicu smrti vođe, odlučeno je da se ovdje izgradi Memorijalni muzej Lenjina umjesto propalog na Volkhonki. Čak je i Lenjinov ured iz Kremlja trebao biti prevezen u Gorki.
Istovremeno je započeta obnova imanja u punoj veličini u obliku u kojem je bilo pod Morozovom-Rainbot, a takođe su u toku radovi na opremanju parka.
Počevši sa dizajniranjem muzeja u Gorkim, Pavlov nije odmah došao do "kubičnog" rješenja. U jednoj od prvih verzija predložio je sliku "Lenjin - barjak": skulpturalni portret na pozadini valovitog zida. Iznad je pravokutni krov oslonjen na rijetko razmaknute stupove. Arhitekta je već koristio ovaj koncept u dizajnu spomenika na brdima Lenjina i u jednom od krugova konkursa za muzej vođe u centru Moskve. Kasnije je ovu ideju ipak realizovao u paviljonu "Pogrebni voz" u blizini železničke stanice Paveletsky.
Rad se nastavio do 1980. Za koncept je uzet koncept više kockica iz prvog kruga konkursa za projekte muzeja Volkhonka, ali se broj kockica smanjio sa 19 na jedanaest, a njihova veličina postala je ista. Masivni temelj je nestao, pa zgrada bukvalno izrasta iz humke usred polja. Još veća monumentalnost postignuta je sabijanjem volumena: kocke obložene bijelim mramorom međusobno su odvojene samo tankim zavjesama od crvenog tufa i uskim okomitim prugama ostakljenja. Pavlov je takođe radio na verziji sa crvenim kockama, o čemu svjedoči i sačuvana skica.
Za razliku od projekta muzeja na Volkhonki, u Gorkom je Pavlov napravio volumen centralne dvorane u obliku cilindra, a ne kocke. Iako ga je prvotno namjeravao smjestiti u središte, kasnije ga je arhitekt premjestio na rub, tako da je virio izvan granice građevine. Što se tiče muzeja, počeo je nalikovati crkvi sa posvećenom oltarnom slikom. Ako ga pogledate sa strane imanja, možete vidjeti kako cilindar spomen-dvora, suočen s crvenim tufom, čini da odbija zgradu, formirajući polukružnu apsidnu izbočinu. Kocke povezane u parovima lišene su zidova i potpuno su ostakljene, u jakom kontrastu s ostatkom fasada.
Ulaz u muzej ukrašen je trijemom, smještenim s prednjeg ruba zgrade od tri mramorne kocke, ali povezanim s njima malim vizirom. Struktura koja podsjeća na "kiosk" cara Trajana iz 1. vijeka nove ere. na ostrvu Philae u južnom Egiptu, takođe ima siluetu kocke, ali ne gluve, već otvorene, pozivajući vas da uđete u muzej. Ulazeći u unutrašnjost, posjetitelj zaranja u tamu dvorane s tlačivo niskim stropom od mesinganih kocki. U isto vrijeme, pred njim se otvara perspektiva stubišta prekrivenog crvenim tepihom i osvijetljenog bakljim lampama. Dok se penjete, gledatelj otvara pogled na okruglu dvoranu s likom Lenjina u središtu. Sa plafona iza statue visi crveni transparent: praznicima i za dolaska delegacija uključuje se puhalo, što vijori. Na polukružnom mramornom zidu iza skulpture zlatom su označene glavne prekretnice revolucije: Lenjinovi citati, njegovih pet glavnih dekreta na zlatnim pločama, karta "trijumfalnog marša sovjetske vlasti".
Muzej u Gorkim nije trebao postati „drugi“: dodijeljena mu je uloga glavnog memorijalnog centra u zemlji, pa je umjetnik Vladimir Korotkov razvio interaktivne i multimedijske komponente koje su trebale istinski uhvatiti duh posjetitelja. Glavna izložba sastoji se od pet dijelova posvećenih različitim fazama Lenjinova života, a u središtu svake dvorane nalazi se crna staklena kocka. Kad vodič pritisne dugme na daljinskom upravljaču unutar kocke, svjetlo se uključuje, kretanje započinje, govor dolazi iz zvučnika … Korištena su vrlo neobična rješenja, pa su i nakon raspada SSSR-a ljudi nastavili dolaziti Gorki da vidi tehnološku "predstavu". Multimedijskim sistemom upravlja Macintosh računar. Apple ga je predstavio 1984. godine, a 1985. godine Steve Jobs je došao u SSSR prodati svoje računare sovjetskoj Akademiji nauka, što je američka vlada kasnije zabranila. Muzej je otvoren 1987. godine.
Unutrašnjost izgleda mnogo tamnije od vanjskog izgleda muzeja: svečano ugnjetavajuća atmosfera, reference na drevnu egipatsku arhitekturu, crni pod s crvenim tepisima - kombinacija boja traka za rame.
Izložba potvrđuje ideju da ova zgrada prije svega nije muzej, već spomen-crkva ispunjena svetim značenjima. Temu "utočišta" potvrdio je i sam Pavlov: "Na kraju svog života sagradio sam Partenon." I ako je zgrada mauzoleja na Crvenom trgu u arhitektonskom smislu otvorila doba Sovjetskog Saveza, onda je muzej u Gorkim postao nadgrobni spomenik za ovo istorijsko razdoblje.
Pavlove zgrade oduvijek su se odlikovale vlastitim stilom, koji ne ovisi puno o okolnim trendovima. Stoga se to dogodilo tako neprimjetno u procesu adaptacije modernističkog projekta Centralnog muzeja V. I. Lenjin na Volkhonki u kontekst kompleksa Gorki, prelazak u postmodernizam, označavajući uspon ovog stila do popularnosti na kraju SSSR-a.
