Trgovački i zabavni centar Oceanija na Kutuzovskom prospektu otvoren je prošle jeseni, oživljavajući dio Kutuzovskog prospekta u blizini stanice metroa Slavjanski bulevar. Ako su se ranije, u pozadini sumornog niza panelnih visokih zgrada, prolaznici morali diviti samo pseudogotičkim kupolama fragmenta neostvarenog „Novog prstena“visokih zgrada - stambenog kompleksa „Edelweiss”, Sada nije tako loše zaglaviti se u njemu u gužvi u blizini proširene zgrade novog tržnog centra. Prelivi metalnih "vaga", ogromni ekrani-akvarijumi, složene plastične fasade - sve to stvara intrigantnu vizualnu atrakciju, novi ikonski objekt na glavnom vladinom autoputu.
U Moskvi postoji više od jednog trgovačkog centra, ali ovaj je također znatiželjan jer je njegova zgrada rezultat projekta koji je pobijedio na jednom od prvih natječaja koje je održalo gradsko arhitektonsko vijeće. Vijeće je 2013. godine u početku odbacilo projekt koji su predložile kompanije ASP, održalo tender, uslijed čega je odabran prijedlog biroa A. Asadova, koji je od prethodnika naslijedio volumetrijsko rješenje i dimenzije, uključujući tri- podzemni parking s više nivoa, kao i ideja da se u jedan od atrijuma smjesti luksuzni cilindrični akvarij od četiri sprata. Ideja je pripala kupcu, definisala je „okeansku“temu tržnog centra i doprinijela njegovom preimenovanju: 2013. godine kompleks je nazvan „Slavyanka“po susjednom bulevaru, sada - Okeaniji. „Parametri urbanističkog planiranja već su dogovoreni, a naš zadatak je bio napraviti školjku koja bi odgovarala mjestu i okolini“, kaže Andrej Asadov. "Nismo mogli utjecati na masivni volumen zgrade, ali smo je mogli neutralizirati što je više moguće, dajući osjećaj prozračnosti i lakoće."
Glavni alat za rješavanje ovog problema bila je fasada - ali ne "samo fasada", već volumetrijska dvoslojna školjka na sistemu metalnih pričvršćivača, na mjestima odvedenim na dubinu od jedne i pol do - mjestimice - deset metara od "kutije" zgrade, u neku ruku - skulptura koja se obavija Tržni centar, vajajući svoj oblik, postavljajući akcente, kontrolirajući slike i utiske i pješaka i vozača.
Široka traka perforiranog aluminijuma kontinuirana je s tri strane, gledano sa strane avenije. Proširena traka medijskog ekrana postavljena je na fasadu paralelno sa stazom; ostale tri smještene su u udubljenja i okružene su svojevrsnim perspektivnim okvirima koji ih pretvaraju u slike ili "televizore". Dva ekrana iznad malog trokutastog kvadrata ispred glavnog ulaza čak izgledaju kao velike oči s pravougaonim naočalama koje gledaju ljude koji putuju u grad. Ovdje su površine okrenute pod širokim uglom, linija je konkavna, "obuhvaća" područje; a istovremeno je zaslon desnog oka, onaj veći, usmjeren na ljude koji napuštaju podzemni prolaz metroa - "susreće" ih, mameći ih u trgovački centar ili barem kafić, čija je visoka staklena vitrina nalazi se ispod trokutaste konzole.
Uz pomoć aluminijumske ljuske, arhitekti su ispravili i oblik zadnje fasade za utovar okrenut prema trgu i stambenom kompleksu Edelweiss: ovdje udaljenost između glavnog volumena i vanjskih ploča doseže 10 metara, a tehničko punjenje zgrade.
Međutim, aluminij nije sveobuhvatan: na stražnjoj fasadi okrenutoj prema Bulevaru Slavjanskog i u odnosu na stambenu 12-etažnu zgradu, podijeljen je u četiri pravougaonika koji vire iz staklene pozadinske ravni. Iako staklo uopće nije prozor, već zaslon koji pokriva tehnička područja - još uvijek imamo posla s trgovačkim centrom, introvertiranom zgradom, kako je to lijepo rekao Andrej Asadov. U gornjem dijelu fasade sa strane avenije pojavljuju se i odvojeni volumeni aluminijuma, kao da su "odvojeni" od glavnog majčinog mjesta i ostavljeni da slobodno plutaju.
Aluminijumska ovojnica izrađena je od morskih aluminijskih ploča marke Novalis, koje nisu korozivne i bez tragova, a izrezane su okruglim otvorima tri različita promjera, tvoreći valoviti uzorak. Zupčanje je volumetrijsko: reljefni elementi sačuvani su unutar rupa, ali su postavljeni strogo okomito i nalikuju razbarušenim ribljim krljuštima. Metalna sedefna obloga mijenja boju tokom dana u zavisnosti od ugla upada sunčevih zraka - od bež i sive do zelenkasto-plave. Noću rupe svijetle, svjetlucajući u različitim bojama zahvaljujući dinamički u boji LED diodama skrivenim iznutra.
Neobučenom oku metal koji često postaje blijedoplave boje s uzorkom koji tvori velike valovite pruge činit će se poput metafore za vodene valove. U međuvremenu, oni nemaju nikakve veze s okeanom, već predstavljaju, prema arhitekti Andreju Asadovu, "metafizičko drvo - najslavenski materijal, priznanje nekadašnjem imenu SEC [Slavyanka]". Ovo je fragment prave drvene teksture u hiperskali, digitaliziran i postavljen parametarskim modeliranjem na cijeloj površini aluminija. Iako se na kraju ispostavilo da se dvije ideje - drvenasta i "vodenasta" - susreću i međusobno prožimaju, omogućavajući gledatelju obje mogućnosti interpretacije: od crteža na drvetu do "riblje ljuske". Glavno je da neprestano mijenja reljefna tekstura metala daje osnovu za izgled, služi kao "kvaka" za izgled.
Odluka je uglavnom inspirisana dijalogom sa susjednom trgovačkom galerijom Vremena Goda, koju je sagradio Vladimir Plotkin na suprotnoj strani avenije, manje od kilometra od Okeanije. Andrei Asadov to naziva „standardom moderne estetske arhitekture“i priznaje da je pokušao „suprotstaviti se ovom objektu nečim drugačijim. U mjeri u kojoj je racionalan, željeli smo stvoriti nešto iracionalno. Koliko god bio jasan i geometrijski, toliko smo željeli postići nešto mekano, plastično i neodređeno."
Sličnu perforaciju koristili su Herzog & de Meuron za muzej de Young u San Franciscu, ali tamo je jednostavnije: lišen je volumena, a sami paneli su bakreni. „Inspirirani su djelima Herzog & de Meuron“, priznaje Andrey Asadov. "Svaki predmet izrađen je jednom svijetlom tehnikom."
Drugi element nakon perforiranog aluminijuma "odjeće za introverta", kako Andrej Asadov prikladno naziva školjku trgovačkog centra, je staklo. Izvana se čini da volumen tržnog centra na staklenoj osnovi ima aluminijske izbočine, koje zauzvrat nose medijske zaslone. U stvari, naravno, to nije slučaj. Gornja staklena traka čini panoramske prozore restorana, dok iznad služi kao neutralna podloga za logotipe stanara. A ako je zastakljivanje na vrhu strukturno, na prvom katu, bliže publici, nalazi se paukovo staklo sa zakrivljenim staklom na uglovima. Dva značajna prednja ugla zauzima kafić - njihovi visoki panoramski prozori propuštaju puno prirodnog svjetla.
Inače, ispostavilo se da je razvoj javnih prostora oko Slavyanke-Oceanije, na kojem je Nadvojbeno vijeće insistiralo 2013. godine, bio teži. Arhitekti su predložili čitav niz parcela koje trgovački centar pretvaraju u mini grad ne samo iznutra, već i izvana, ali nisu svi uspjeli realizirati se i zaraditi novac - interesi trgovačko-zabavnog centra koji želi dobiti kupac unutra i, ako je moguće, "zbuni", natjera ih da lutaju između prozora, pokazalo se da je jači. Ali tragovi urbanih prostora koje su položili arhitekti ostaju i teoretski još mogu raditi.
Budući da se Okeanija nalazi na prometnoj pješačkoj stazi - kad napuštaju metro, ljudi prelaze na autobus ili ulaze u unutrašnjost okruga - arhitekti su u početku postavili tri prolazne rute, tukući svaku fasadu, kao i znatnu visinsku razliku: reljef se ovdje spušta niz aveniju 8 m. Prva ruta, koja prolazi, prolazeći kroz tržni centar kao prolaz od trokutastog trga u blizini metroa do trga na suprotnoj strani duž esplanade, iznad automobila koji napuštaju parkiralište, nije implementiran; iako je park bio uređen.
Druga ruta je uslovna - red pseudo-vitrina u prvom nivou duž avenije služi za organizaciju fasade ulice kao gradske; trgovine ne koriste ove prozore, ali šetnja drvoredom nije baš zgodna - bučna je, pa niz prozora u velikim okvirima, odjekujući okvirima oko medijskih ekrana, zadržava samo plastično i kompozicijsko značenje.
Treća ruta, duž Bulevara Slavjanskog, je završena. Glavnu fasadu, na koju, kao što se sjećamo, izlaze putnici metroa, arhitekti su ne samo organizirali oko trokutastog kvadrata, već su i istakli njegov desni dio - koji služi kao neupadljivi pokazatelj izlaska na gradsku "stazu" ". Ako ga, bez ulaska u trgovački centar, zaobiđemo s desne strane, naći ćemo se na galeriji širokoj 3,5 metra - ulica se ovdje blago spušta, galerija je vodoravna i postepeno se podiže s tla, pretvarajući se u balkon. Prolazi duž fasade dvije trećine svoje širine, omogućavajući ulaz u podzemni parking ispod nje i tako nudi pješacima put koji se ne siječe sa prometom. Međutim, možete ići i ispod - duž podrumskog dijela fasade, koji nije poput ostalih, već je sastavljen od rebrastih trokutastih ploča od aluminijuma "rustikalni". Galerija je zamišljena kao mjesto na kojem će se lebdeći nad relativno tihim Bulevarom Slavjanskog nalaziti kafićke terase - za koje je napravljena dovoljno prostrana, široka 3,5 m; ali kafić se nije pojavio. Površine u prizemlju su najskuplje, isplativije je tamo smjestiti trgovine; međutim, galerija i dalje služi kao pješačka staza, čineći ulicu dvoetažnom, a tržni centar malo otvorenijim za grad, ali samo malo.
Svi prostori oko tržnog centra ujedinjeni su uređenjem - prilično suzdržano, bez fontana, ali betonske pločice pločnika odražavaju glavnu temu fasada. „Pokušali smo proširiti temu perforacije fasade u okolni prostor - za popločavanje smo koristili betonske pločice, koje se sastoje od dva elementa: svijetlog kvadrata i tamne jezgre. Oni su takođe tri promjera i ponavljaju uzorak drvenih pruga na fasadi, ali u nešto većem obimu”, kaže Andrej Asadov.
Kao što vidite, zadatak koji je postavljen autorima projekta, prije svega članovima Nadvojnog vijeća - pomiriti dva antagonista: veliki trgovački centar i urbani javni prostor - pokazao se nije lagan. U takvom dijalogu pobjeđuje najjači, u ovom slučaju trgovački centar, koji prema zakonima marketinga postaje grad, zatvoren u sebe, preklapajući prostor prema unutra. Vrlo je teško otvoriti ga. Ipak, projekat, naravno, nije dizajniran samo za urbani prostor; glavni zadatak projekta bilo kojeg tržnog centra je učiniti zgradu svijetlom, intrigantnom, kreativno probavljivom, protumačiti super zadatak oglašavanja tako da izgleda prikladno i ne previše dosadno ili možda dodaje nešto u okoliš - ovaj je zadatak riješen. Čini se čak da je Asadov biro uspio iskoristiti ozloglašeni "Gruenov transfer" - stanje lagane dezorijentacije u prostoru koju trgovci u tržnim centrima pokušavaju izazvati među kupcima - čak i na putu do njega. Pokazalo se da je zgrada izražajna, izaziva emocionalni odgovor, pokreće lanac asocijacija povezanih s vodom ili ne, uzbuđuje maštu i istovremeno izgleda više nego prikladno.
