Već smo ispričali i detaljno o projektu multifunkcionalnog, uglavnom uredskog kompleksa u Zjuzinu u Odeskoj ulici, u blizini metroa Nakhimovsky Prospekt i rijeke Kotlovke (autori projekta - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, GOVOR). Do kraja 2014. godine, ovaploćen je praktično onako kako je zamišljen, dobio je ime „Lotus“i uspeo da učestvuje u kritikama mnogih poznatih ruskih arhitektonskih nagrada. Drugim riječima, zgrada je i poznata i zapažena, a između ostalog i zbog toga što je jedan od projekata izmišljenih neposredno prije financijske krize 2008. godine, ali uspješno provedenih nakon nje. Međutim, uočljivo je ne samo teoretski: kompleks je vidljiv sa mnogih strana, prilično izdaleka, i naravno, zadivljuje maštu ljudi koji prolaze Nakhimovsky Prospektom, kada među prašnjavim otvorenim prostorima, panelnim kućama i petospratnicama postoje neke vrsta vječnih popravaka puteva i obilno rastućih, ali nekoliko zakržljalih stabala - odjednom se pojavi velika, ali čvrsta, sjajna zapremina, postavljena čvrsto-kompaktno, a istovremeno, kao da se malo okreće, neka vrsta staklenog tornada.
Moj prvi dojam bio je potpuno onostranost ove zgrade. U labavom i monotonom "uspavanom" okruženju, gdje su petospratnice i mikroslojevi panela prošarani industrijskim izgledom s napola napuštenim pustarama - čini se da je njegovo glatko, sjajno, tamnoplavo tijelo visine 85 metara ili poraslo, ili nego čak i izbušeno iz zemlje, ako ne padne s neba … Ovo je najsavršeniji vanzemaljac, i on sam to osjeća - zatvara se u svoj krug, iako ne plaho, ali sasvim samouvjereno. Grci su imali bajku o zmajevim zubima koji su porasli na polju - čini se ovako: pred sobom imamo snažnu i samodostatnu strukturu. U moskovskom kontekstu to emocionalno odjekuje, vjerovatno, samo s Gradom, i tamo posmatrač u početku ima slično strahopoštovanje pred neljudskim razmjerima i kvalitetom površina. Kao da je grm nebodera usko zasađen tamo dao vegetativni izdanak. Najviše od svega, postoje paralele, naravno, s Kulom Federacije, jer ju je sa Peterom Schwegerom sagradio Sergej Tchoban, ali ta sličnost nije previše važna - radije i Grad i Lotus pripadaju istom žanru poštene uredske zajednice, koja se namjerno ne maskira, što podrazumijeva i staklene fasade, i razmjere, i integritet stereometrijskog tehnogeničnog oblika. Trideset godina postmodernizma pokazalo je da "ne uspijeva" oponašati takve zgrade, a ne djeluje - iskrenost i neposrednost u takvom žanru je primjerenija.
Ali za sada, vratimo se temi "bušenja" iz zemlje. Prvo, spiralni plan sastoji se od tri lopatice trupa, aludirajući na neku propeler, možda helikopter u duhu potrage za avangardom, a možda i neki drugi. Drugo, rez dva gornja sloja nalikuje, posebno kada se gleda odozdo, nazubljenom rubu naoštrenog alata. Moglo bi se, naravno, pratiti do klasičnog potkrovlja s pilonima koji se izmjenjuju u šahovskoj ploči, ali slika zgrade, u cjelini, prilično tehnogena, tjera vas da više razmišljate o mehanizmu nego o potkrovlju. I treće: staklena fasada izdiže se direktno iz zemlje, bez ikakvog postolja, na mjestima otvara samo ulaz u nišu. Zbog toga bih želio pretpostaviti da puno iste materije ostaje pod zemljom.
Što je djelomično tačno: dolje su četiri kata parkirališta. U njegovom središtu se nalazi atrij, pokriven je kupolom, unutra je, prema projektu, bilo planirano uzgajati drvo - o tome smo
već rečeno. U isto vrijeme, polazeći od ideje o živom drvetu zasađenom u središtu građevinskog mehanizma, pojavila se logična struktura: zgrada je staklena i neboder, ali je drvo uspjelo malo uzburkati i oživjeti.
To je tako. Kada ga pogledate u početku, naravno, impresionira vas kolosalna priroda. No, pažljivije gledajući, primijetite poprilično znakova suptilne plastične igre koja se odvija u okviru nadljudskih razmjera, ali ovo ne gubi svoj intenzitet, već ga čak i poprima.
Prije svega, oblik svakog slučaja - i oni su uglavnom vrlo slični - kombinira cilindar s konusom, igrajući na napetost koja nastaje između ova dva povezana, ali različita oblika. Svako tijelo možemo smatrati trećinom cilindra, ali tu ne završava. Ako pogledamo njihove krajeve, vidjet ćemo da su trapezoidni, a ako se jedan sužava prema gore, drugi se širi. Kroz zapreminu prolazi određeno univerzalno mreškanje, s jedne strane slično vibracijama svjetlosnih talasa ili električnih polja. S druge strane, podsjeća na zakrivljenosti klasičnog stuba, prevedenog na post-Einsteinov jezik moderne arhitekture.
Zbog geometrije, koja prisiljava volumene svake zgrade da naprave neobičan prijelaz iz pravilnog trapeza u obrnuti, unutar sebe, vanjski zidovi svugdje nisu u potpunosti vertikalni. To se jasno vidi na crtežima i odjeljcima. A ako šetate uokolo, onda oko odmah ne uhvati suptilnosti i čini se da signal o imanentnoj složenosti ovog diva dolazi iz podsvijesti. Odjednom shvatite da zgrada, koja je na prvi pogled velika, snažna i jednostavna, ima dušu, ne samo da stoji, već se i njiše, i to ne od vjetra, već u ritmu unutrašnje melodije.
I to nije dovoljno. Svi stakleni podovi kombinirani su u dva dijela, a vanjsko staklo širokih staklenih traka nagnuto je prema nebu; donji rub viri kao konzola, tvoreći neku vrstu vizira koji štiti svaki sljedeći par katova od sunca, naglašavaju arhitekti. Nagnute površine bolje odražavaju nebo, zbog čega zgrada izgleda tako plavo, dvostruki ritam koji je danas popularan pomaže da se "pojede" vaga. Crne sjene konzola crtaju volumen prekrasnim crnim mastilom nalik četkici. Konture "poteza" u budućnosti glatko se mijenjaju, tanje, izoštravaju, poput linije vješto povučene na kineskoj svili (poput svile - posebno poput zalaska sunca), a u volumenu se pojavljuje grafika koja naglašava njezine osobine. A posebnosti su takve, gledajući crtež "poteza", počinjete sumnjati jesu li konzole ravnomjerno izbočene ili su također uključene u igru. Ali ne, pojavljuju se ravnomjerno, samo grafika sjena vara oko, olovo. Dojam je sličan akvarelu iscrtanom olovkom: duž fasada, obloženih pravilnom tankom rešetkom, nalaze se široki "potezi" konzola, a negdje se kružno, od zakrivljenih površina susreću ravno, s ravnih krajeva - u takvim na mjestima se posebno osjeća energetska plastika volumena. Svako ko je ikada zasjenio cilindar razumjet će me. Prozirnost uglova vidljivih na svjetlosti, kao i činjenica da se tijela odražavaju jedno u drugom, dodaju složenost i slikovitost, različit intenzitet mrlja hladne palete koje se drobe u naborima.
Moram reći da je pored spomenute "bušilice" nekoliko puta, kompleks sličan mehanizmu pužne olovke: postoje olovke koje drže olovo s tri ili četiri metalne šape. Dakle, ako uklonite olovo, pritisnite dugme i otvorite mehanizam - otvara se laticama - ispada vrlo slično. Sjetimo se sada da su i Sergej Thoban i Sergej Kuznjecov, koji su radili na ovom projektu, a još uvijek nije bio glavni arhitekta Moskve, zagriženi crtači, sličnost ne izgleda tako malo vjerojatna.
Staklo - blago zatamnjeno: omogućava prolazak 45% vidljive svetlosti i samo 30% toplote. Očuva prozirnost, omogućava vam da vidite svjetlosne linije fluorescentnih lampi na stropu svakog poda: posebno uočljive u večernjim satima i po oblačnom danu, dodaju lakonski uzorak koji oživljava dizajn pruga-konzola. Noću zgrada iznutra svijetli poput mravinjaka krijesnica - što, inače, također podsjeća na Grad. Linije svjetlosti vidljive iznutra dodaju otvorenost: u životu su važni stropovi tuđih stanova, vidljivi na svjetlosti, obasjani lusterima, u večernjim satima koji šetaju ulicom; Ne zavirujući u tuđi život, nalazimo se pomalo uključenima u njega i nismo sami - bijeli potezi svjetlosti na stropu uredskog kompleksa pobuđuju upravo tu emociju, koja ga čini tako ogromnim i stereometrijskim, mnogo bližim i živahnije.
U naše vrijeme i u našoj zemlji (druge zemlje nećemo uzimati) nekako je vrlo malo ljudi spremno pogledati arhitekturu. Ali većina je spremna da na njega stavi marke bez gledanja. Ured - loš, pun, brtvljenje - generalno grozan. "Zgrada od stakla i betona" i općenito ostaje rašireno prokletstvo, ukorijenivši se u tom svojstvu, vjerovatno od osamdesetih. U takvoj situaciji i uredi i tornjevi neizbježno postaju zatamnjeni, nastojeći se sakriti, što im, kako se sjećamo, ne odgovara: još uvijek se ne mogu sakriti, a neugodni pokušaji kamufliranja samo unakaze. Evo sasvim drugog slučaja: "Lotus" se izjašnjava kao veliki, stakleni, ured - to je očito. Ali on zadržava pravo na brigu, možda čak i razmišljanje o vlastitom arhitektonskom žanru, ulijevajući misli i možda kontradikcije u neprimjetne suptilnosti plastičnih rješenja. Div ima dušu; po potrebi. Mnogo je puta dokazano da se upravo tako treba ponašati u ovom žanru.
