"Bitka za kvalitet života koju arhitektura vodi u najudaljenijim, siromašnim i najopasnijim krajevima planete - na granicama naseljenog evropskog svijeta."
Alejandro Aravena. Iz kustoskog manifesta 15. venecijanskog bijenala arhitekture.
TUMO
Naglašeni kontekstualni pristup usko povezan sa istorijom mesta jedna je od ključnih karakteristika dizajna enterijera nedavno otvorenog ogranka obrazovnog centra TUMO u Stepanakertu, glavnom gradu nepriznate Nagorno-Karabaške republike. Tumo centar za kreativne tehnologije mreža je vanškolskih obrazovnih institucija u kojima se adolescentima od 12 do 18 godina omogućava besplatan pristup obrazovanju u novom formatu, visokim tehnologijama itd. (preko 10.000 djece uči besplatno). Prvi centar izgrađen je u Jerevanu, a zatim su se pojavile njegove podružnice u Dilijanu, Gyumriju i Stepanakertu. Sljedeće godine planirano je otvaranje još jednog centra u Vanadzoru.
Projekt u Stepanakertu utjelovio je semantičku i povijesnu višeslojnost. Treći na listi TUMO centara, na prvi pogled, ne predstavlja arhitektonski fenomen velikih razmjera, pogotovo ako ga usporedimo sa središnjim uredom u Jerevanu. Međutim, u kontekstu trenutne globalne arhitektonske struje, projekt izgleda više nego relevantan.
U početku je bila planirana izgradnja odvojene zgrade za centar Stepanakert TUMO, ali iz financijskih razloga od ove se ideje moralo odustati, a institucija se nalazila u dvokatnici 19. vijeka na središnjem trgu u gradu.
Paradoksalno je: u sovjetsko doba služilo je potrebama KGB-a, u godinama vojnog sukoba u Karabahu bilo je sjedište armenskih oružanih snaga, a sada je u njemu otvoren moderan obrazovni centar! Ova zgrada je napuštena prije rekonstrukcije centra TUMO-a.
Centar se nalazi u prizemlju zgrade i sastoji se od 8 radnih prostorija (od kojih su četiri zajedničke), prezentacijske sale, prostora za rekreaciju i pomoćnih prostorija. Prostorije su planirane uzimajući u obzir postojeće nosive zidove, koji su činili kontekstualni izgled centra.
Glavne promjene tokom rekonstrukcije dogodile su se samo u dvorištu, gdje je dodan rekreacijski prostor. U blizini glavne fasade nalazi se parkiralište za bicikle, koje još nije provedeno.
Uprkos strogim dizajnerskim ograničenjima, u centru je stvorena slobodna i koherentna prostorna atmosfera. Stoga su otvori za prozore i vrata u unutrašnjosti, uglavnom, otvoreni ili ispunjeni jednokrilnim prozorima i panoramskim prozirnim vratima. Konkretno, u zajedničkim prostorijama otvori za prozore su namjerno ostavljani otvorenima, jer cilj nije bio razdvajanje tih soba.
Po svojoj tehnološkoj opremljenosti centar ni na koji način nije inferioran u odnosu na erevanski i opremljen je najnovijom opremom, a njegov diskretan dizajn maksimalno je koncentriran na obrazovni proces.
Svijetle naglaske postavljaju samo pojedinačni predmeti, posebno u rekreacijskom području autori su se malo oslobodili i opremili ga narančastim stolicama.
Jedna od glavnih pozicija u konceptu interijera bilo je očuvanje postojećeg zida nosećih zidova od kamena Šuša (vrsta krečnjaka), što je maksimalno naglašeno minimalističkim dizajnom. Na inicijativu autora projekta, zidovi su očišćeni i restaurirani. Pokazalo se da su ovi radovi skuplji od trivijalne žbuke ili suhozidne prevlake. Ovo je djelomice bio rizičan potez, jer osim financijske komponente, ova odluka ispada iz generalnog koncepta dizajna TUMO centara, koji karakterizira asketski pristup uređenju interijera s prevladavanjem sivih nijansi i maksimalnim naglaskom na tehnologiji. Međutim, upravo je ta „nepretencioznost“postala odlučujući faktor u ideologiji novog interijera: istorija zgrade, zajedno sa svojim sumornim stranicama, nije prikrivena, već je, naprotiv, objavljena, što omogućava s jedne strane, stupiti u kontakt s prošlošću, a s druge mentalno težiti budućnosti.
Umjetnički centar Shushi
2013. godine otvoren je Umjetnički centar u gradu Shushi, koji je postao prva umjetnička institucija koja se pojavila u Nagorno-Karabahu nakon raspada SSSR-a. Umjetnička galerija s modernom tehničkom opremom, centar je postao katalizator za razvoj kulturnih industrija u gradu i regiji. Ovdje se održavaju izložbe i festivali, na primjer, umjetnički projekt Shushi. U zgradi se nalazi i stalni postav Muzeja tepiha.
Institucija se nalazi u ulici Gazanchetsots, nedaleko od Katedrale. Centar se nalazi u dvospratnoj zgradi jermenske duhovne inspekcije iz prve polovine 19. vijeka, koja je prije obnove bila u trošnom stanju.
2007. godine, Ministarstvo urbanog razvoja republike predalo je izgradnju porodici moskovskog filantropa Sergeja Sarkisyana. Iste godine, pod vodstvom arhitekte Vlada Sargsyana, započeli su radovi na dizajnu, a biro „Storaket“pozvan je u završnoj fazi da ukrasi unutrašnji i vanjski prostor, odnosno da centru da konačni izgled.
Projekt rekonstrukcije obuhvaćao je restauraciju prednjeg dijela zgrade i obnovu stražnje polovine, s tim da će novi dio, prema prvobitnom planu, biti održavan u stilu povijesne polovine. Međutim, osim unutrašnjosti i uređenja okoliša, promjene su zahvatile i fasadu, u vezi s kojom nova dogradnja sada podsjeća na moderniziranu tradicionalnu zgradu, koja se percipira neovisno od povijesne.
Zgrada ima dvije etaže s podrumom. Ulaz se nalazi asimetrično, s desne strane povijesne zgrade uz uličnu fasadu.
Na suprotnoj strani od ulaza, uz bočnu fasadu, nalazi se stubište za drugi sprat. Prva dva kata su namijenjena izložbama, tako da su njihovi interijeri dizajnirani što funkcionalnije i suzdržanije, a raspored omogućuje organizaciju bilo koje vrste izlaganja.
Sa stražnje strane prva dva kata nalaze se administrativni i uslužni prostori.
Raspored podrumskog poda je fleksibilniji, jer se tamo, osim izložbi, planira organizirati i druga događanja.
Naravno, teško je nedvosmisleno utvrditi utjecaj Umjetničkog centra na arhitektonske trendove u Nagorno-Karabahu, ali očito je da su se nakon njega u republici počele pojavljivati i druge zgrade sa sličnim arhitektonskim rješenjem. Konkretno, umjetnički institut Narekatsi u Šušiju, koji se otvorio gotovo istovremeno s Umjetničkim centrom, slično je smješten u staroj trošnoj zgradi, a hotel Park u Stepanakertu smješten je u bivšoj bolnici.
Nepriznata republika, na čijim se granicama i dalje čuju pucnjevi, u stanju je krhkog primirja i zasad nema mnogo toga da kaže modernoj svjetskoj arhitekturi. U 20 godina, proteklih od završetka neprijateljstava, sredstva su bila usmjerena prvenstveno na obnovu i razvoj infrastrukture, a tek su se postupno počeli provoditi projekti administrativnog, rezidencijalnog i turističkog tipa. Naravno, kultni projekti (obnova i obnova postojećih crkava i manastira, kao i novih hramova), koji su nosili snažno simbolično značenje, igrali su posebnu ulogu u arhitektonskoj hronici.
Uprkos odsustvu bilo kakve rezonancije u arhitektonskoj zajednici, očito je da su projekti Umjetničkog centra i TUMO centra rijetki slučajevi kada moderan pristup rekonstrukciji i dizajnu enterijera postaje ne samo alat za rješavanje stvarnih problema, već i doprinos razvoju društva.
