Ulica Grishina je relativno uska, a okolina je gusto obrasla drvećem. Staljinističke četvrti ovdje "drže" crvenu crtu, razvoj mikrokrstine marljivo je prekida, ali ne uspijeva u potpunosti - tipično moskovski ili općenito sovjetski "rat svjetova" proteže se na nekoliko kilometara između Mozhaiske magistrale i kružnog puta. Lokalitet se nalazi između sive kuće od silikatne opeke pedesetih godina izgrađene uzduž crvene linije, sa zabatnim pedimentom, gipsanim pilastrima i vijencem - i nekoliko "ploča" ranih sedamdesetih među onima koje su kasnije postale simbolom kasnog sovjetskog razvoj. Dakle, iako su kuće s panelima udaljene, a petospratnice poredane nasuprot, najbliže okruženje je opeka različitih nijansi.
Stoga ne čudi da je opeka postala glavnim materijalom fasada - kontekstualno potkrijepljenim materijalom, koji je također popularan u modernoj arhitekturi, što omogućava održavanje uglednosti tradicionalnog grada bez gubitka važnosti oblika.
Međutim, fasade od opeke nisu bile preduvjet, već izbor arhitekata.
Glavni zadatak koji je postavljen autorima projekta bio je: da se na malu, pola hektara parcelu s visinskom razlikom od šest metara stane maksimalno četvornih metara stambenog prostora, parkirališta i vrtića (kosina počinje od ulice Grishina i ide u unutrašnjost na istok). Pored toga, planira se jednog dana izgraditi prolaz duž sjeverne granice.
Tri četvrtine određenog mjesta zauzimao je stilobat zgrade; mali pravougaonik na jugu ostao je slobodan, koji je bio najbolje osvijetljen. Zbog toga je dat na igralište. Dvokatnu zgradu vrtića, opet iz razloga izolacije, arhitekti su smjestili na južnoj strani - sunce hvata velikim prozorima, ali niska visina ne ometa najpovoljnije, jugoistočno svjetlo stambenih zgrada. Postoje dvije zgrade: jedna, sedmospratnica, protegnuta uzduž crvene linije ulice i podržava temu staljinističke petospratnice. Druga je četrnaestospratnica, upisana na skali kasnijih kuća neposrednog okruženja, postavljenih pod različitim uglovima u dubinama teritorije. Kao što vidite, projektu nije nepoznato reflektirajuće razumijevanje svojstava okolnog urbanog tkiva: kompleks istovremeno "drži" ulicu i otvara se prirodi unutrašnjeg dijela okruga, ne samo da se "pomiri" dva tipa grada u sebi, ali takođe doživljava i njegov granični položaj.
Javne prostorije planirane su u visokim prizemljima. Pored dvorišta „na zemlji“, autori su predvideli još dva dvorišta: na ravnom krovu vrtića za šetnju svojih učenika i glavnom dvorištu bez automobila za stanovnike na krovu podzemnog parkinga. Iz Grishine ulice možete ući u dvorište kroz visoki pravougaoni "luk" na lijevoj strani sedmospratne ploče. Uređenje krajolika iznutra je lakonsko, iako je predviđeno posebno popločavanje i umjetni reljef. A do dna, iz dva dvorišta - velikog i vrtića, vode otvorene stepenice. Silaze s dvije strane duž istočne granice stilobata, a ako pogledate iz šumovitog unutarnjeg dijela područja, profili stuba mogu se činiti poput parkovnog partera, premda je njihov dizajn minimalan: nije Palazzo Pitti, već jednostavna, mirna urbana kuća klase udobnosti.
U međuvremenu, glavno i najuočljivije sredstvo arhitektonske izražajnosti bit će rješenje fasada. Njihov je sastav dizajniran za tanku, gotovo bijelu prečku od cigle boje slonovače i atraktivan je za ravnotežu komponenata. Podovi su kombinirani u parovima od po dvoje, ali svaki par je u sredini ucrtan tankom vodoravnom prugom. Širina prozora i erkera s balkonima izmjenjuju se ritmički i umjereno. Međutim, erkeji su kontekstualni i nalikuju zastakljenim balkonima susjedne staljinističke kuće. Dubina zida varira u velikoj mjeri: od jednog i po metra lođa do tankih francuskih prozora od jedne cigle do poda. Crni metal balkonskih rešetki, crni umetci u gornjem dijelu prozora, svijetle opeke i staklo prozora dopunjeni su umetcima koji imitiraju tamno smeđe drvo, što pojačava efekt dubine i slojevitosti zidova.
Zid ovdje uopće nije ravnina, već organizirani niz izbočina i izbočina, ispisanih ciglastom rešetkom fasada sa strogo nacrtanom mrežom spojeva. Široke vodoravne šipke postavljene su u čistu kašiku zidane i uokvirene ivicama od opeke, a sve je to grafički u jednoj ravni. Vertikalne šipke su, naprotiv, reljefne: redovi vezanih zida izmjenjuju se s padom od polovice širine opeke. Ispostavlja se slično pikseliranim frulama, gdje su vodoravne linije frizovi, a rebraste okomice vizuelno "nose" svoje oštrice.
Geometrijska, ali suptilna u detaljima, igra podsjeća na potragu za kasnozrelim modernizmom, gdje su arhitekti ili ojačali konstruktivističke vrpce, gurajući stupove u drugi plan, ili su dali slobodu vertikalnom potisku, otvoreno se pozivajući na nalog, pa čak i na trijem. Ovakva referenca na sedamdesete i osamdesete godine na ovom području grada nije samo prikladna, već se može shvatiti i kao dio autorovog razumijevanja konteksta. Međutim, treba napomenuti da su uprkos primjetno većoj složenosti, višeslojnosti i profinjenosti teksture u odnosu na osamdesete, arhitekti uspjeli uravnotežiti vertikalno i vodoravno, ne dajući prednost ni jednima ni drugima. Sve linije su izračunate, niti jedna linija nije pređena.