Bilo bi apsurdno, naravno, očekivati da će promijenjeni tok ere donijeti gomilu platna, ali imali smo određene zabrinutosti oko toga kako će kriza utjecati na formiranje premije. Međutim, dugačka lista sakupila je rekordan broj djela - 176, dok ih je prošle godine bilo 167, a u prvoj godini dodjele, 2010. - 145. Naravno, volio bih misliti da u situaciji skupljanja mraka, ljudska srca su posebno naklonjena projektima s dobrom reputacijom, koji nisu degradirani tokom protekle godine u bilo kom smjeru i tako daju neku nadu (ili iluziju). Ali zapravo, posljedice krize jednostavno još nisu došle do nas: nagradu određuju građevinski projekti iz prošle godine. I sljedeća godina bit će zaista indikativna.
U međuvremenu možete nevino proslaviti uspjeh, koji je lijep ne samo brojem, već i kvalitetom. Među nominiranima za nagradu su legendarni "novčanici" (Aleksandar Brodski, Totan Kuzembaev, Andrej Černov), majstori drvene arhitekture (Nikolaj Belousov, Aleksej Rosenberg, Peter Kostelov, Roman Leonidov) i upravo zvijezde poput Evgenija Assa. Ali pojava novih imena nije ništa manje ugodna - a ove godine na uži izbor ulazi 15 debitanta, više od trećine! Prvi put u dodjeli sudjeluju asari Samare Valentina Pastušenka i Vitalija Samogorova: njihova luksuzna vila nečuveno izgleda evropsko i modernistički u kontekstu trenutne retro-rusifikacije. Međutim, autore malo opravdava drvena obloga koja kući daje rustikalni šarm.
Kuća dobitnice nagrade Tatjane Beloborodko temelji se na avangardnoj tradiciji: čvrsto pletena od kockica u dinamičnu volumetrijsko-prostornu kompoziciju, dodiruje se i zelenim krovovima. Staklo-drveni poluga Sergeja Nasedkina, postavljen za tri mjeseca zahvaljujući industrijskom dizajnu i metodama gradnje, koji nisu uobičajeni u privatnom stanovanju (sve veličine kuća su višestruke od veličina zalijepljenih ploča), također se otapa u prirodi. Biro je jednako moderan, ali mnogo agresivniji: izvana siv i tvrd, no iznutra postaje bijel i pahuljast, što je olakšano izvrsnom kvalitetom detalja. Što je takođe razumljivo: prije preuzimanja kuća, ARKHPOLE je dugo vremena brusio (polirao, palio i mučio) namještaj na sve moguće načine. Pobijedivši prošle godine u nominaciji "Predmetni dizajn", poveli su i ove godine - s dva predmeta, od kojih su stručnjaci bili posebno zadovoljni stolom, čije su noge staklene kocke.
Čini se da je kuću mnogo tradicionalniju od ANTONHOUSE-a sagradio još jedan debitant nagrade - Denis Taran. Međutim, neobično oštar nagib krova, zajedno s minijaturnom veličinom, čini njegovu kuću više Holanđaninom nego Ruskom. Kvalitet izrade također djeluje na ovaj osjećaj, koji je posebno omogućio da se spojevi površina ostave otvorenima. Iz iste tipologije - kuća u Kratovu Eugene Assa, gdje je glavno arhitektonsko obilježje daće - terasa - uzdignuta u kult i ponovljena (s varijacijama) četiri puta. Unutarnji prostor kuće nije ništa manje domišljato riješen, čijim zoniranjem sjajno upravlja stubište koje lebdi točno u sredini.
Ali ako ovaj objekt delikatno skriva svoju puninu svjetlosti, u stilu dacha, tada je kuća Nikolaja Belousova pretvorena u snažnu himnu svjetlosti i ne bez razloga se naziva "Sunčevom zamkom". Belousovljevo dugogodišnje iskustvo u kombinovanju tradicionalnih usitnjenih tehnologija i modernih oblika (podrazumevajući veliku površinu ostakljenja) ovde je pronašlo neku vrstu gotovo herojskog oličenja. Niti je "Kovčeg" Vladimira Juzbaševa sličan nečemu poznatom, iako autor osobenosti njegove kuće upravo proizlazi iz nacionalnih specifičnosti, o kojima je čak napisao čitav manifest. "Naše bi kuće trebale biti jednokatne, ali imamo puno zemlje."„Rusija je sjeverna zemlja … moderni ruski dizajn … blizak je mirnom skandinavskom dizajnu. Otuda i jednostavnost ove kuće. " „I na kraju, Rusija je zemlja šuma. Naše kuće moraju biti drvene. Potrebno je nastaviti veliku tradiciju drvene arhitekture, zasićujući je novim tehnologijama."
A snježno bijela klupska kuća Antonija Michea (biro TAMMVIS) izgleda potpuno strano. Kao i, inače, okolni krajolik, što je, međutim, razumljivo, jer je sve ovo teritorij golf kluba. Plutajući krovovi odjekuju obrascima okolnih brda, dok staklo i prozirni zaslon od letvica stvaraju sliku oblaka za slijetanje. Bijela, prozirna, pernata (originalni dvostruki stubovi pomažu u povećanju raspona), upija nijanse neba u različito doba dana i mijenja se s njom.
Napokon, autobusna stanica za Aleksandra Brodskog već je izgrađena u stranim zemljama. Austrijska zemlja Voralberg, koja je već poznata po drvenoj arhitekturi (i staroj i novoj), pozvala je sedam svjetskih zvijezda (japanski Su Fujimoto, Finac Sami Rintala, itd.) Da grade na stajalištu. Niko nije udario lice u blato, a selo Krumbach sa hiljadu stanovnika sada je apsolutno sretno selo.
Mnogo dramatičnija bila je izgradnja autobuske stanice Dramskog pozorišta u Vologdi. Prvo su mladi lokalni arhitekti (bili su među onima koji su grad "aktivirali" prije tri godine) proveli veliku sociološku studiju. Stanovnici Vologde željeli su da ne puše i ne kaplje, da se prozori ne razbiju i da se najave ne lijepe. I više svjetla za čitanje. Općenito, projektni zadatak privukao je punopravni TPU … Implementacija se puno promijenila, usprkos tome ispostavilo se da je izuzetno otporan na vandale (što gradske vlasti smatraju glavnim uspjehom) i sljedeći treba da se pojavi u Velsku. Ali ako je elegantna "stolica" Brodskog navedena kao "Javna zgrada", jer stoji gotovo na otvorenom polju, onda je ova stanica u nominaciji "Dizajn urbanog okruženja", jer je sve "o" Vologdi, o njegovo drvo i njegov modernizam (primjer za to i jeste dramsko pozorište).
Rebrasti modernistički paviljon Fjodora Dubinnikova na Strelki izgleda u isto doba. Noseće konstrukcije definiraju sliku zgrade - asketsku, oštru, grubu, što je prilično u skladu s duhom sedamdesetih godina, koji su više voljeli svakodnevna djela nego eksploatacije. A paviljon je bio samo "slučaj" za izlaganje radova učenika Strelke na temu "Svakodnevni život". Druga izložba je „Model za novi život, razmjera 1: 1. Vanguard na Šabolovki”- postao je predmet takmičenja, ne kao ljuska, već kao sadržaj. Konstruktivistički spomenici koji okružuju novi Avangardni centar ovdje su predstavljeni u obliku šarenih metaforičnih modela (koji su ujedno služili i kao izložbeni štandovi). Kuću-komunu Ivana Nikolajeva logično je prikazao stalak, škola u ulici Khavskaya - stalak s okruglim prozorima, kao u školi, Danilovsky Mostorg - luk ograde, a krematorijum je simbolizirao kocku od šperploče koja se omotala okolo potporni stup. Sve je to bilo duhovito (dizajnirala Ksenia Yankova) i informativno (kustos Aleksandra Selivanova).
Gotovo također, jednim potezom I-snopa riješena je sjenica Maxima Dolgova, magično (kao i uvijek, doduše) koju je snimio Yuri Palmin. Snažan potez - i to u kući "Bajka" Dmitrija Mihejkina, koja se natječe sa sjenicom u nominaciji "Mali objekt". Kuća iznenađuje svojim malim francuskim prozorima, koji su neizmjerno narasli kroz njeno tijelo, i kao rezultat stvorili su vrlo originalnu sliku. I otmjeno kupalište Olega Volkova predstavlja čitavo "selo arhitekata" u selu Kljušnikovo: oni su ga izgradili za sebe, i sami žive ovde. Da postoji dostojan odgovor na vrištanje kočnica ere: oni ulaze u sebe i opstaju u zajednicama. Još jedno selo, već u regiji Tver, poznato je po najkvalitetnijoj arhitekturi, koju su dizajnirala samo dva autora - Aleksej Rosenberg i Petr Kostelov. Jedna od njihovih kuća u riječnom klubu Konakovo već je preuzela ARCHIWOOD 2012. godine, sada se ne manje elegantan Dom-Depot uključuje u borbu. U ovom slučaju, autori će se natjecati sami sa sobom: u istoj nominaciji "Drvo u dekoraciji" postoji još jedan njihov objekt - nepodnošljivo lijepa kuća u selu Dukhanino, u kojoj Rosenbergova omiljena tema "vibracija" dopire do zvona uz pomoć dvoslojne fasade - metala i drveta.
![«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин](https://i.architectureprof.com/images/003/image-6272-13-j.webp "«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин")
Kočijaš se našao u još neugodnijoj poziciji u muzeju imanja Bryanchaninovs, koji je u nominaciji za "restauraciju" ostao u ne previše ponosnoj usamljenosti. U početku je bio uz vepsku staju u karelijskom selu Sheltozero - stvar koju čini odjel za restauratorske radove. Ali u stvari, ovo je apsolutni remake - majstorski, profesionalan, napravljen istim alatima i koristeći iste tehnologije koje koriste isti ljudi (Etnoarhitektura) za obnavljanje starog. Ipak, kako bi se izbjegla opaka dvosmislenost koja je ukorijenjena pod Lužkovim, kada je riječ „obnova“korištena za opis bilo čega, uključujući „potpuno rušenje s rekonstrukcijom“, odlučeno je da se štala premjesti u nominaciju „Mali objekt“.
Kolica koja je kompetentno restaurirala firma Electra nalaze se u regiji Vologda, a nominacija za Umjetnički objekt postala je najrazličitija u geografskom smislu. Sadrži losa, kabinu, uskršnji kolač, tabloid i zigurat - iz regija Krasnojarsk, Novosibirsk, Nižnji Novgorod, Tomsk i Kaluga. Od potonjeg stoji, prirodno, najpoznatije selo moderne Rusije - Nikola-Lenivets, a Vladimir Kuzmin i Nikolaj Kalošin podigli su u njemu "Lijeni zigurat". Sječeno "u dir", to jest s razmakom između trupaca, kako su izrađivani drevni ruski zvonici (predmeti koji nisu značili dugotrajni ljudski boravak), nekako skače tokom stoljeća tokom kojih su ti zvonici dolazili u slikovito stanje i pokazuje ovu kvalitetu u hodu. Istovremeno, "Zigurat" je oboren iz šume koja nije pogodna za gradnju, što je posebno cool, jer nije čak ni recikliranje, već nekvalitetni materijali.
A Andrei Chernov, stanovnik Novosibirska, gradi od drveća drveća, paradoksalno kombinirajući jednostavnost (čak i oštroumnost) građevinskog materijala s patosom ideje: ovaj put je Mali teatar BALAGAN postao glavno mjesto festivala Yolki Palki. Jednako je impresivan i jaz između prilika i rezultata - u "Kući-Kuliču" drugog Sibirca, Ivana Dyrkina. Za tri mjeseca (i gotovo tri kopejke) sagrađen je originalni objekt u kojem se teme voljenog autora Buckminstera Fullera realiziraju na ekonomski način, ali izuzetno nadahnuto. Klupe u Krasnojarsku "Moose plutaju" podižu pitanje prolaznog odmora na novi nivo, a zidovi nižegorodskog "Tabloida" - napuštene garaže koja je postala interaktivni panel za komunikaciju sa svijetom - pretvaraju se u neočekivanu stranu.
Most preko "najvećeg klizališta u zemlji" - na moskovskoj Izložbi ekonomskih dostignuća, izgleda kao odjek prošlog doba. Njegov spektakularni izgled u obliku iridescentnih talasa svjetlosti, nadahnut, kako autori (AI-studio) uvjeravaju, arktičkim krajolicima i sjevernim svjetlima, nevjerovatno se rimuje sa "laganim staljinizmom" VDNKh. Istina, ovu verziju stila nazivaju i „odmaralištem“, tako da sve skupa počinje izgledati kao nekakav nadrealni krajolik u duhu Vladimira Sorokina: „Klizalište u Magadanu. Polarna svjetlost. 1940 ".
Moglo bi se reći da nastavlja temu drvenih mostova, koju je most u parku Gorkog tako sjajno započeo da ga nije zatvorio. A zajedno s tim - i čitava era nade i obnove, u kojoj je urbana drvena arhitektura igrala važnu ulogu. Park Gorkog i Muzeon, vrtovi Bauman i Perovo, Sokolniki i Sadovniki - obnovu ovih parkova oduvek su pratili stilski drveni predmeti. I sada se vraća na svoje uobičajeno mjesto - u šume i polja.
Uži izbor za 2015. godinu objavljen je na web stranici nagrade, a svih 38 radova bit će prikazano u paviljonu Peripter na ulazu u Centralni dom umjetnika u okviru izložbe ARCH Moskva. Generalni partner i organizator nagrade je kompanija Rossa Rakenne SPb (HONKA). Pobjednike će odrediti glasanje putem javnosti (počeće 18. maja) i stručni žiri. Ove godine glavni urednik internetskog časopisa "E. K. A." Larisa Kopylova, četverostruka dobitnica nagrade ARCHIWOOD Ivan Ovchinnikov, prošlogodišnji pobjednik u glavnoj kategoriji Sergey Kolchin, potpredsjednik Saveza moskovskih arhitekata Nikolaj Lyzlov, glavni arhitekta Fondacije za podršku spomenicima drvene arhitekture Alexander Nikitin, šef biroa WOWHAUS Oleg Shapiro i češki majstor drvene arhitekture Martin Rainisch.
Svečana ceremonija dodele pobednika održaće se 29. maja u 19:30 u konferencijskoj sali Centralnog doma umetnika.
