29. maja u zgradi kina Udarnik održana je konferencija za novinare, posvećena sumiranju rezultata zatvorenog međunarodnog konkursa za projekat restauracije nekadašnjeg bioskopa i njegove adaptacije u muzej savremene ruske umetnosti. Tokom konferencije za štampu objavljena su imena trojice finalista: prvo mjesto dodijeljeno je Robbrecht en Daem architecten (Belgija), drugo - Stephan Braunfels Architekten (Njemačka), a treće - Arata Isozaki & Associates (Japan) … Konačnog pobjednika odredit će naručilac. Objavljujemo projekte i izvještaje sa konferencije za novinare i komentare članova žirija.
Konferencija za novinare održana je u zidovima kina Udarnik - konstruktivističkog arhitektonskog spomenika, koji je dio čuvene Kuće na nasipu i sagradio Boris Iofan 1931. godine. Ovog kišnog dana poznati arhitekti iz cijelog svijeta, predstavnici najvećih muzeja moderne umjetnosti, profesori i likovni kritičari okupili su se u svijetloj dvorani na prvom spratu, osvijetljenoj mnogim velikim lusterima uronjenim u svodove obrubljene pravilnim velikim krugovima. Svi su s nestrpljenjem iščekivali objavu rezultata takmičenja. Učesnici - i ukupno šest timova odabrano je za završnu fazu dizajna - sa uzbuđenjem su iščekivali rezultate, a velika publika šetala je dvoranom i s istinskim zanimanjem ispitivala projekte obješene uz snježnobijele zidove. I to ne čudi, jer je Breusova međunarodna kulturna fondacija, koja je naručila konkurs, prije dvije godine objavila želju da "Bubnjar" pretvori u novi muzej. Od tada je javnost gledala sudbinu jedinstvenog arhitektonskog spomenika s početka 20. vijeka, ne bez brige.
Ali, moram reći da su organizatori pristupanju ispunjenju zadatka pristupili vrlo razumno i delikatno. Na natječaj su pozvane samo one arhitektonske firme koje imaju iskustva u provedbi velikih muzejskih projekata i restauraciji spomenika arhitekture. Jedan od glavnih kriterija za ocjenjivanje konkursnih projekata bio je pažljiv i s poštovanjem odnos prema zgradi. A žiri u kojem su bili visoko profesionalni stručnjaci kao kustos Jean-Hubert Martin, arhitekt Jean-Louis Cohen, direktor Muzeja moderne umjetnosti u Antwerpenu Bart de Bare, direktor Njemačkog muzeja arhitekture DAM u Frankfurtu na Majni, Peter Schmal, direktor Državni muzej savremene umjetnosti u Solunu Maria Tsantsanoglu, direktor NCCA Mikhail Mindlin, arhitekta Sergey Skuratov i šef BREUS Foundation Shalva Breus, nisu mogli ne potaknuti povjerenje.
Bart de Bare, koji je svoj govor započeo izjavom ljubavi prema gradu Moskvi, napomenuo je da je „konkurs okupio najbolje arhitekte i svaki od njih pokazao je svoju posebnu viziju budućeg muzeja. Za žiri je izbor bio izuzetno težak, jer se radilo o važnom lokalitetu grada, koji je nekoć bio središte atrakcije Moskovljana. Godinama kasnije stanovnici su bioskopa napustili i zaboravili. Sada su arhitekti suočeni sa zadatkom da ovu veličanstvenu zgradu vrate Moskovljanima."
Zaista, učesnici takmičenja dobili su vrlo težak zadatak - sačuvati posebnu sliku i jedinstvenu atmosferu bioskopa, stvoriti u njemu prostor sasvim druge vrste. Muzejska aktivnost podrazumijeva veliki broj otvorenih i dobro osvijetljenih površina i različitih scenarija za organizaciju izložbenog prostora. Mihail Mindlin napomenuo je da s gledišta muzeja područje kina nije veliko, a ovdje je, osim toga, potrebno smjestiti ne samo muzej, već i pravi kulturni centar. Istodobno, projekti moraju jasno odgovarati zahtjevima restauracije, a predloženo arhitektonsko rješenje ni u kojem slučaju ne bi trebalo preopteretiti zgradu.
Maria Cantsanoglu objasnila je da se odabir žirija zasnivao na tri glavna kriterija. Prvo, bilo je važno da li je prijedlog u skladu s projektnim zadatkom i principima rada sa arhitektonskim spomenicima. Drugo, procijenjena je mogućnost multifunkcionalne upotrebe prostorija, održavanja različitih događaja u zgradi. I treće, projekt nije trebao suviše aktivno zadirati u arhitekturu zgrade, obdarujući je neobičnim karakteristikama. Kao što je primijetio žiri, svih šest finalista izvršilo je odličan posao sa svojim zadacima, ali pobjeda je ostala onima koji su pokazali najdelikatnije rukovanje naslijeđem prošlosti.
Peter Schmal, podijelivši svoje utiske sa sastanka žirija, rekao je da su projekti trojice vođa natjecanja postali očigledni gotovo odmah. Ni pitanje prvog mjesta nije izazvalo nikakvu raspravu. No, projekti koji su zauzeli drugo i treće mjesto pokazali su se vrlo blizu po broju glasova žirija - jaz je bio minimalan. Istodobno, Shalva Breus je naglasila da, uprkos raspodjeli mjesta, sva tri ureda imaju priliku zaključiti ugovor s kupcem za provedbu projekta. Konačni izbor bit će donesen u roku od 2-3 tjedna na osnovu rezultata osobnih pregovora između kupca i arhitekata.
Predstavljamo projekte trojice finalista sa autorskim objašnjenjima i komentarima žirija:
Prvo mjesto. Robbrecht en Daem architecten (Belgija)
Muzej je, prema autoru, živi organizam. Šef biroa Paul Robbrecht napomenuo je da je zgrada Udarnika prava predstava svijeta, a nije ukrašena previše detaljima. Glavni junak projekta je svjetlost koja doslovno ispunjava sve prostorije muzeja, što ukazuje na gladak prijelaz iz polumraka podruma u najsvjetlije galerije ispod kupole zgrade. Njegov arhitekta ga je učinio otvorenim i transparentnim. Pored toga, unutrašnji prostor muzeja ima pristup rijeci i očaravajuću panoramu Moskve. Izložbeni prostori okruženi su ("prekriveni") obrazovnim studijima i arhivskim sobama koje čuvaju istoriju spomenika za budućnost.
Jean-Hubert Martin o pobjedničkom projektu
„Projekt je blizak originalu, slici koju je nekoć zamislio Boris Iofan - a„ Bubnjar “je stvoren kao svojevrsni znak u gradu. Paul Robbrecht je u svom projektu pružio mogućnosti za vrlo fleksibilnu upotrebu arhitektonskih karakteristika zgrade i otvorio je stanovnicima grada. Jedinstvenost projekta leži u obilju prirodne svjetlosti kojom arhitekta ispunjava čitav prostor muzeja zahvaljujući odluci da otvori centralnu kupolu."
Peter Shmal Divio sam se osetljivosti pristupa zgradi:
„Autor je tražio dušu zgrade više od bilo koga drugog i, čini se, uspio je pronaći. *** Drugo mjesto. Stephan Braunfels Architekten (Njemačka)
Stefan Braunfels siguran je da muzej moderne umjetnosti pretpostavlja prisustvo različitih kulturnih trendova - osim slikarstva i skulpture, to mogu biti i muzika, i ples, i pozorište, bioskop i koncertna dvorana. Stoga je autor predložio stvaranje prilično fleksibilnog prostora pogodnog za bilo koju suvremenu umjetnost. Minimalizam njegovog pristupa nastao je zbog želje da ostavi što više izložbenog prostora, zadržavajući pritom oblik kruga, koji se tako aktivno koristi u vanjskom izgledu zgrade i njenim interijerima. Prizemlje je pretvoreno u veliko i otvoreno predsoblje koje se može koristiti i za privremene izložbe. Na gore navedena tri nivoa, predloženo je organiziranje prostorija za višenamjensku upotrebu. Izvana, arhitekta također uvodi neke promjene - na primjer, da bi rasporedio veliku crvenu "zastavu" nad glavnim volumenom, koja bi istovremeno mogla služiti kao mjesto za plakate i transparente. To je privremeni i, ako je potrebno, lako rastavljiv predmet.
Peter Schmal:
„Braunfels je ponudio minimalistički pristup stvaranju suvremenog vrhunskog muzeja. Projekt izgleda vrlo uvjerljivo, iako se ovaj pristup, po mom mišljenju, ne uklapa dobro sa samom zgradom i Moskvom u cjelini - čak ni sa stanovišta njegove implementacije. " *** Treće mjesto. Arata Isozaki & Associates (Japan)
Izozaki je predložio da se unutar zgrade urede tri nezavisne galerije. Drugi sprat je rezervisan za postavljanje eksponata velikih dimenzija. Druga galerija, smještena na donjem nivou, pretvara se u fleksibilan i svestran prostor, dok će treća služiti kao medijska galerija, u kojoj će se posebno moći održavati kazališne predstave. Takođe, u prizemlju će biti veliki restoran s pogledom na rijeku, a Isozaki će sve obrazovne studije smjestiti na balkon. Fasada prema ulici, poput prvih spratova zgrade, čini je što je moguće otvorenijom. Prvobitni tlocrt kina ostaje gotovo nepromijenjen, osim spuštanja nivoa prizemlja, što omogućava proširenje izložbenog prostora. Planirano je korištenje pokretnih staklenih pregrada za organizaciju svih vrsta izložbi. Crna kocka u središtu prostorije služi kao mobilna galerija. Dakle, ako je potrebno, kocka može pobijeliti, visjeti u zraku ili potpuno nestati.
