Kao i gotovo svi ruski arhitektonski biroi, i studio Sergeja Estrina nije učestvovao u konkursu za dizajn nove zgrade Nacionalnog centra za savremenu umetnost sa kvalifikacionom prijavom, već sa posebno razvijenom skicom muzeja. Ovaj projekt nije odabran za drugi krug, ali za arhitektu je postao ne samo zanimljiv profesionalni zadatak, već i rezultat teških razmišljanja o samom lokalitetu i namjeni budućeg muzeja, i zato je Sergey Estrin odlučio objavi.
„Iskreno, jedan od razloga za objavu bio mi je nedavni intervju sa Sergejem Skuratovom, u kojem je rekao da je sam donio odluku da ne učestvuje u konkursu za novu zgradu NCCA, jer smatra mjestom gdje trebalo bi da bude izgrađen tako da bude krajnje kontroverzan”, kaže Sergey Estrin. "Imam slična osjećanja prema toj lokaciji - Hodinsko polje u sadašnjem obliku čini mi se vrlo neprikladnim za muzej, pa smo u našem projektu pokušali pronaći kompromis između časne kulturne institucije i vrlo agresivnog urbanog okruženja."
Prisjetimo se da će kompleks, koji bi trebao postati glavno nacionalno središte za prikaz i proučavanje svih manifestacija savremene umjetnosti, biti izgrađen na Hodinskom polju. Paralelno s NCCA, odjednom se projektira i gradi još nekoliko objekata, uključujući dva hotelska i uredska kompleksa, tržni i zabavni centar, park na mjestu nekadašnje piste i novu stanicu metroa. Većinu pitanja s ovog popisa izaziva trgovački i zabavni centar - ogromna građevina (njen programer s ponosom obećava najveći objekt ove vrste u Evropi), okrenuta budućem muzeju, čak ni pred ulazom, već prema utovarnom prostoru sa dvije široke rampe. I premda je natjecateljski zadatak dopuštao dizajn prilično visokog objekta (do 170 metara), Sergey Estrin za sebe je smatrao da stvaranje druge visoke zgrade u ovom slučaju nije opcija. „Prvo, urbanistički krajolik Khodynka već se sastoji od takvih vertikala, a dodavanje još jedne, po mom mišljenju, besmisleno je, pogotovo jer je u pozadini proširenog trgovačkog i zabavnog centra u izgradnji, čak i vrlo multi- katova je u opasnosti da se izgubi. I drugo, i ovo je za mene važno, muzej ne može i ne smije ulaziti u neperspektivnu konkurenciju sa šoping-zabavnim kompleksom, ne bi trebao biti tržni centar, zabava za one koji nisu imali vremena pogledati akcijski film."
Nevoljkost da se stupi u direktan dijalog s trgovačkim kolosom i stvori neka vrsta paravana za njega nagnala je arhitekta na ideju da zakopa zgradu muzeja u zemlju. Naravno, mogao je biti potpuno sakriven, ali tada teško da bi mogao privući posjetitelje, pa je Estrin odlučio napraviti nevidljivi predmet, već volumen smješten u neku vrstu školjke, sposoban izravnavanjem najbližeg grada - okruženje za planiranje, stvoriti samodostatno okruženje oko muzeja u skladu s temom savremene umjetnosti. U stvari, arhitekta spušta cijelo područje dodijeljeno za izgradnju NCCA za 24 metra ispod nivoa zemlje, stvarajući svojevrsni kanjon na granici bivše piste. U sredini ovog prostora nalazi se stvarni muzejski volumen - izdužen i duguljast, sa kosim "stranama" i "glavom" podignutom prema budućoj metro stanici. Preko njenog krova bačeno je nekoliko pješačkih mostova koji su dizajnirani da povežu tržni centar i budući park, a praznine koje su ostale između zgrade i zidova "klisure" iskorištene su za organizaciju kružne pješačke rute, jednom na kojoj je, za neko vrijeme izgleda da potpuno nestajete iz moderne Moskve. Stvaranje atmosfere koja se radikalno razlikuje od aure Khodynke i pomahnitalog ritma glavnog grada u cjelini, možda je bio glavni zadatak Estrina u ovom projektu, koji vjeruje da je alternativna stvarnost suština suvremene umjetnosti, polje na kojem njegovi junaci rade. "Toliko je dugo u opoziciji, pod zemljom da čak i sada, uprkos povećanom prosperitetu i turističkim aktivnostima stanovništva, zanimanje za nacionalnu savremenu umjetnost samo malo treperi", smatra arhitekta. „A slika NCCA-e koju smo izmislili odražava ovo: savremena umetnost u Rusiji samo pokušava„ puzati “na površinu života."
Vanjski zidovi kanjona, čija širina doseže 20 metara, trebali su biti završeni grubim betonom ili grubim kamenom, dno je protumačeno kao smrznuta lava, a fasade samog muzeja prekrivene su materijalom nalik koži ili tankim ljuskama. Inače, ova koža nije savršena - na nekim se mjestima širi i doslovno puca po šavovima - arhitekta je na ovaj način želio naglasiti dvosmislenost samog koncepta "savremene umjetnosti". U tijelu "kita" napravljeni su i brojni krateri - prozori koji će vam omogućiti da pogledate u muzej i, moguće, zaintrigirati one koji u početku nisu ni išli na izložbe. U središtu krova, uz najširi most u parku, arhitekta je predložio da se napravi otvoreni amfiteatar, a restauratorske radionice presele u poseban volumen, koji se poput stalaktita gradi na zidu " klisura "nasuprot parka na najširem dijelu potonjeg.
Iznad tla se "čudotvorna riba" uzdiže samo 3-4 metra i zbog svoje plastične i teksturne obloge vizuelno se ne doživljava kao zgrada, već kao pejzažni objekt, organska generacija i nastavak ovdje stvorenog parka, koji posebno se jasno vidi na glavnom planu … Sergey Estrin težio je upravo takvom učinku, vjerujući da će, s obzirom na preblizu lokacije tržnog i zabavnog centra, zgrada bilo koje druge konfiguracije i plastike neizbježno izgledati poput svoje „grane“. Zbog toga arhitekta nije započeo obnavljanje svog projekta nakon što se u konkursnom projektu pojavila dodatna stavka o nemogućnosti korištenja podzemnog prostora. "Odlučili smo da ćemo koncept ostaviti upravo u ovom obliku i time ukazati na svoj stav prema samoj ideji izgradnje nacionalnog muzeja na periferiji kompleksa za kupovinu i zabavu", kaže Estrin. "Bilo je šanse da poslušaju naše mišljenje, kako mi se činilo, ali, nažalost, to se nije dogodilo."
