[Nastavak razgovora započeo je u septembru člankom Ekaterine Shorban - ur.] Tako se dogodilo da sam pozvan da razgovaram o filmu Daleko od svih sunca, koji je održan u sklopu festivala arhitektonskog filma u Tribeci, Manhattan, u ispred mog putovanja u Moskvu. Film njemačkog filmaša dokumentarca Ise Willingera bilježi živote junaka našeg vremena. Svaki od njih se bukvalno odriče svoje čestice kako bi produžio život tri moskovska arhitektonska kompleksa sovjetske avangardne ere, sagrađenih krajem dvadesetih godina prošlog veka.
Arhitekta Vsevolod s oduševljenjem oživljava kuću komune prema projektu svog učitelja Ivana Nikolajeva. Umirovljenica Elena nesebično se bori za spas kuće izdavačke kuće Ogonyok, jedine preživjele zgrade izgrađene po dizajnu El Lissitzkyja, i susjedne stambene zgrade M. Barshcha i P. Antonova, u kojoj je provela čitav život. Mlada umjetnica Donatas živi u stanu komunalne zgrade Narkomfin u samom centru Moskve (projekat Moisei Ginzburg), koja se prije decenija pretvorila u jadne ruševine. Sanja da živi ovdje kao zajednica s prijateljima (očito i sama zgrada s tim raspolaže), ali za sada on priređuje divne futurističke predstave, zatim nabijajući kocku na glavi vrišteći o nadolazećoj totalnoj "kubofobiji", pa se javno zaklinjući napustiti sve lično i materijalističko.
Iza svake od konstruktivističkih zgrada predstavljenih u filmu, neospornih remek-djela svjetske arhitekture, kriju se žive i potresne priče. Priče onih koji su nekada živjeli u njima i žive i danas, ljudi koji, iskreno, nisu imali puno sreće sa svojim prebivalištem. Čak postaje nekako neugodno zbog onoga što su na njima provodili neljudski socijalni eksperimenti.
Ali kakve su sreće imali arhitekti! Kakvo polje za fantastičnu kreativnost! Svi svjetski arhitekti mogu ugristi samo laktove, koje u to inovativno vrijeme nisu mogli stvoriti. Koji su trenutni aerodromi-ostrva, kilometar visoki neboderi ili palate šeika i nasljednih predsjednika … Arhitekte mlade sovjetske republike bili su istinski dizajneri ljudskih života, u svojim su projektima iskreno pokušavali obrazovati novu osobu!
Ovako je arhitekta Nikolajev opisao svakodnevnicu u svojoj kući komune: „Nakon poziva za buđenje, student obučen u jednostavne platnene pidžame (gaće ili drugo jednostavno odelo) silazi da bi gimnastički vježbao u gimnaziji … energičan puše tokom dana. Zabranjeno je ulaziti u nju prije mraka. " Što dalje, to detaljnije, s rezervom, daje studentu pravo da bira jedan, drugi, a ponekad i treći. Ali Nikolaev se ne zaustavlja na opisu studentskog dana. Ne ostavlja ga samog ni noću: „Večernje zvono, koje okuplja sve u šetnju, završava dan. Po povratku iz šetnje student odlazi u svlačionicu, uzima ormar iz ormara, pere se, presvlači u noćno odijelo, ostavlja haljinu zajedno s donjim rubljem u ormaru i odlazi u svoju noćnu kabinu. Spavaća kabina se ventilira tokom noći pomoću centralnog sistema. Koristi se ozonizacija zraka i nije isključena mogućnost uspavljujućih aditiva."
Zanimljivo je da bi današnje novine pisale o takvoj javnoj rezidenciji, ali poznato je da je dopisnik Vechernyaya Moskvy napisao prilikom posjeta kući komune neposredno nakon otvaranja: „Stanar spavaće kabine ustaje s dobro prozračenom i vedra glava. Anatomija kod kuće raduje svojom inteligencijom. Zgrada za spavanje stoji odvojeno od zajedničkih prostorija, niko i ništa ne ometa san. Kabina za spavanje očišćena je od kućnih utroba."
To su jedinstvene kuće. Nigdje na svijetu nema i nije postojalo ništa slično. To je apsolutno sigurno. U posljednjih nekoliko godina po cijeloj Moskvi izgrađeno je na hiljade novih, udobnih kuća i nema modernijih zgrada od ovih utopijskih zgrada. Čini se da su ih stvorili vanzemaljci iz drugog vremena koje nikada nije došlo. Stojeći na polukružnom balkonu svog narkomfinovskog stana, Donatas u filmu napominje: "Negdje smo se poskliznuli … Dovedeni smo u pogrešan džep … Preturamo u pogrešnoj nogavici."
Kakve se nevjerovatne priče događaju u ovim zastarjelim zgradama do danas. Očigledno je da u samim kućama postoji duh istinskog eksperimentiranja i projekcije. Ovo je nevjerovatno zanimljivo i sve se to mora sačuvati.
Ali kako se mogu sačuvati tako radikalne građevine? Napokon, važno je ne samo produžiti život ovih građevina već i dostojanstveno ih koristiti. U svakom slučaju, ne smije se dopustiti da za 5-10 godina ništa ne ostane na svom mjestu. Ali ni vlasti, ni domaći kapital nemaju nikakve veze sa ovim. Ravnodušnost službenika i pohlepa programera dovode do potpunog uništenja čitavog kulturnog sloja, koji nikada ne prestaje da privlači najširi interes.
Engleski fotograf Richard Peir dolazio je u Rusiju svake godine od 1993. do 2003. godine i metodički fotografirao uzorke sovjetske avangarde. Ministarstva, sanatorijumi, hosteli, dvorci kulture, radnički klubovi, fabrike, štamparije, trafostanice, garaže i vodotornjevi na njegovim fotografijama - ovo je izgled današnjice u eri velikih nada i snova. I samo desetljeće kasnije, ispostavilo se da su njegove fotografije postale gotovo jedini dokumenti-svjedoci naslijeđa avangarde, najcjelovitije fotoarhive sovjetske arhitekture na prijelazu iz 1920-ih u 1930-ih. Deset hiljada negativa prikazuje stotinu i pedeset zgrada braće Vesnin, Golosova, Ginzburga, Melnikova i Serafimova, izgrađenih u različitim dijelovima zemlje - od Moskve, Sverdlovska, Kijeva i Bakua do Lenjingrada, Ivanova i Sočija. Izložba izgubljene avangarde fotografa održana je u Rusiji i širom svijeta, uključujući Muzej moderne umjetnosti u New Yorku i Kraljevsku akademiju umjetnosti u Londonu.
Šta se tokom ovog vremena promijenilo u našem odnosu prema vlastitim nacionalnim remek-djelima? Činjenica je da ništa! Neke su zgrade nepovratno izgubljene, druge nisu obnovljene na najbolji način, a one koje su preživjele bile su primjetno istrošene. Ali to nije sve. Peirova neprocjenjiva arhiva fotografija nalazi se u njegovom domu i ako dođe do požara ili poplave, ove jedinstvene slike zauvijek će nestati. Danas u Rusiji ne postoje ljudi i organizacije koji bi željeli nabaviti ovu arhivu. Njih ovo ne zanima. Ne treba im.
Napomena: daju se fotografije Richarda Peira pod uslovom da će se izraziti njegov stav. Fotograf osuđuje tekuću rekonstrukciju kuće komune Nikolaev. Smatra da je odstupanje od konvencija usvojenih u svijetu o restauraciji spomenika uništilo kompleks. Prema riječima fotografa, ovaj projekt će se sada koristiti kao primjer obnove takvih spomenika i dovesti će do gubitka mnogih avangardnih remek-djela.
Ali vratimo se filmu. Kao arhitekti, naravno, najbliža mi je istorija rekonstrukcije kompleksa kuća-komune Nikolaev. O ovom se objektu vodi mnogo kontroverzi i s vremena na vrijeme pojave se kritike na račun vodećeg arhitekte projekta, Vsevoloda Kuliša. Kažu da je izgubljeno mnogo originalnih fragmenata, promijenjeni su oblici arhitektonskih detalja, povećani balkoni, a u rampu sanitarne zgrade ugrađuje se lift, kojeg ranije nije bilo itd. Umire li još jedno mjesto svjetske baštine pred našim očima? Čak i prije dolaska u Moskvu, kontaktirao sam Kuliša i zamolio ga da me odvede do mjesta.
Već se približavajući nedavno obnovljenoj zgradi studentskog doma, upravo onoj u kojoj je dvije tisuće učenika zaspalo i probudilo se na zajednički poziv, a sve je bilo promišljeno do detalja, pretpostavio sam da ovdje nije sve, kako kažu u New Yorku, je košer, sa stanovišta provedbe restauratorskih radova. Nikad nisam vidio takve "nove" konstruktivističke zgrade. Je li ovo dobro ili loše? Ne bržite sa zaključcima, bolje je pogledati unutra.
Dolazimo do volumena stepeništa, koje su prethodno dodirivale samo unutrašnju fasadu osmospratnice. Sada se njegov prizemni otisak gotovo lijepi za glavnu fasadu, što uvelike umanjuje efekt "plutajućeg" prizemlja. "Ovdje smo dodali lift, zgrada ima osam katova", objašnjava moj sagovornik. Lako se slažem. Zaista, kako je ovdje bez lifta? A gdje to sakriti, ako ne duboko u zgradu?
Zanima me dalje: "Kakva je priča sa ovalnim nosačima?" I za to postoji brzo objašnjenje. Originalni stupci, koji su se, ako se oslanjamo na povijesne crteže i fotografije, u različito vrijeme bili četvrtasti, sada okrugli, danas nisu u stanju nositi opterećenja koja su im data i nisu mogli biti ojačani. Kuliš je povećao površinu poprečnog presjeka stupova rastezanjem krugova u ovale s dodatnim ojačanjem. Čisto vizualno, ova tehnika potpore čini uvjerljivijima: jasno je da su ovdje postavljeni da nose ozbiljno opterećenje, koje se, inače, povećalo nakon rekonstrukcije (postojeće čelične potporne konstrukcije su ojačane, a drveni podovi zamijenjeni sa armiranobetonskim).
Prolazimo ispod zgrade koja zapreminom i u tlocrtu podsjeća na okeanski brod (treba napomenuti da je ovo neobično lijep oblik, a onaj ko sumnja u uputnost obnavljanja avangardnih remek-djela mora posjetiti ovdje da vidi potencijalna ljepotica kojoj treba vratiti slične građevine, koje desetljećima leže u ruševinama, unakazujući ruske gradove). Penjemo se na nekoliko spratova duž novoizgrađenih stepenica. Obraćam se Kulišu: "Znate li da se vaš prvi i posljednji korak svakog leta razlikuje od svih srednjih?" Arhitekta, očito očekujući moje pitanje, lako uzvraća: "Stvarno mislite da ne znam?" - "Pa šta?" - „Ništa … graditelji su griješili. Instalirali su stepenice ne uzimajući u obzir debljinu podnih pločica na podovima. Sada se više ništa ne može popraviti. Kao arhitekta, ovdje sam nemoćan. " Vrlo zanimljivo … Ali ovaj brod je već prihvatio prve putnike na brod.
Referenca: 1995. godine Moskovski arhitektonski institut započeo je rad na projektu očuvanja kuće-komune Nikolaev, glavno pitanje je bio izbor koncepta projekta - konzervacija ili obnova. Odlučujući argument u korist izbora regeneracije bila je zajednička odluka MISiS-a i Moskovskog arhitektonskog instituta da sačuvaju prvobitnu namenu kompleksa kao studentski dom. Primarni zadatak projekta bio je inženjerski pregled stanja konstrukcija i temelja svih zgrada kompleksa. Pregledom spavaonice otkriveno je da je njegov čelični okvir opasno korodiran i da ne odgovara standardnim opterećenjima, a originalni zidovi od cigle na prozorskim daskama prekriveni su mješavinom treseta i mahovine. Danas je upotreba organske izolacije zabranjena protupožarnim propisima. Tako je donesena odluka o uputnosti demontaže cijele zgrade uz naknadno postavljanje nove. Unutarnji zid rekonstruirane zgrade izrađen je od armiranog betona, a vanjski zidan od opeke, djelomično uzete od demontiranih zidova. Prostor između njih ispunjen je mineralnom izolacijom.
Idemo dalje i nađemo se na jednom od spavaćih katova. Sada je novi, prostraniji raspored, zidovi su obojeni na novi način, u jarke boje. Kuliš je time namjerno naglasio svoje autorstvo i u potpunosti je u pravu, jer je ova zgrada živa i ne može biti govora da bi trebala nastaviti raditi, kao što je Nikolajev namjeravao. 1966. godine, dok je Nikolajev bio još živ, njegove dvokrevetne kabine obnovljene su za prostranije žive ćelije. Jasno je da su danas opet pretrpjeli promjene, ali Kuliš je obnovio nekoliko kabina za spavanje u dijelu prvog stambenog kata. Trebalo bi da bude svojevrsna atrakcija za istinske znalce avangarde. Klizni trakasti prozori trupa, izgubljeni 60-ih godina, sada su obnovljeni. Izvana, oni tačno rekreiraju one Nikolajevske, ali otvaraju se drugačije i napravljeni su od drugih materijala (ništa se ne može učiniti, vatrogasci ih nisu smjeli obnoviti iz drveta).
Iz unutrašnjosti spavaonice možete vidjeti kako je u toku izgradnja balkona sanitarnog bloka. Arhitekta se s dosadom žali da su radnici opet zabrljali: prije su se grede sa parapetima skrivale iza njih, a sada vire ispod njih i vidljive su izvana (arhitekt je dao crteže, a radnici su to napravili jeftinije, ali iz nekog razloga mi se čini da se ne bi snašli u zadatku koji im je dodijeljen, čak i kad bi to stvarno htjeli - takvi radnici). Šteta je!
I na kraju, priča o liftu. Kulish će ga ugraditi u poznatu trokutastu rampu. Kažu da prije ovdje nije bilo dizala i da će konačno ubiti ovaj divan prostor u kojem su se donedavno održavale čak i spektakularne umjetničke izložbe. Ali je li bilo dizalo ili nije, lako je provjeriti. Objavljeni su planovi zgrade, a oni jasno imaju lift, tačnije - paternoster (kontinuirano pokretni pojas putničkih kabina), koji je u planu ekvivalentan sa dva blizanska lifta. Međutim, projicirani paternoster nije proveden, a sada je Kuliš optužen za odstupanje od izvornog rješenja.
Kako biti arhitekta? Lift će nesumnjivo ubiti ovaj prekrasni prostor, ali nikako jer će ga ovdje staviti Kuliš. Jednostavno će odabrati lijepu i udobnu, onu koja je ovdje najpotrebnija, a radnici, upravo oni koji su već "hakirali" puno drugih stvari, ustanovit će nešto potpuno pogrešno i pogrešno.
Možete i dalje nabrajati sve što je povrijeđeno tijekom ove rekonstrukcije: neravnomjerno bojanje fasada, grube građevinske fuge i način na koji zgrada dolazi u kontakt s gradilištem te izbor završnih materijala. Ali bolje je prestati.
Nevjerovatno je koliko malo snage ostaje u rukama arhitekte! Ispada da sve ovisi o predradniku i radniku? Sad je sve jasno. To su ljudi koji su uništili sve prekrasne kuće u gradu. Zbog toga je sve tako ružno. Kuliš nije kriv, a ni radnici, naravno. Sistem je kriv, mada tada nije baš jasno ko je kriv … I rekao sam Kulišu: „Ti, dragi Vsevolod, trebaš podići spomenik. Vi to zaista zaslužujete. I ako ne zbog rezultata, onda svakako zbog pokušaja, koji se nikada prije nije dogodio u Rusiji. Ali Kulish i dalje vjeruje da njegov projekt nije pokušaj, već rezultat novog pristupa konceptu očuvanja spomenika, kojem su povijesno sjećanje i kulturna samoidentifikacija važniji od razlike u visini stepenica ili loš kvalitet gradnje. Ne znam. Još uvijek mi se čini da je visok kvalitet gradnje nekako uvjerljiviji od niskog. Iako se tako često dogodi da se građevinske nedostatke isprave neko vrijeme kasnije, a onda ta samoidentifikacija o kojoj Kulish govori dolazi do izražaja.
Dakle, da rezimiramo - već gotovo dvadeset godina arhitekta Kuliš praktično sam radi na obnovi komunalne kuće, a umjesto podrške, u njegovu se adresu čuju samo prigovori. Možda postoji takva zgrada u Moskvi koja bi trebala biti postavljena kao primjer Kulišu, kako bi on otišao tamo i vidio kako je potrebno izvršiti rekonstrukciju? Napokon, kažu da su, kažu, prekršene sve dozvoljene norme usvojene na međunarodnim konvencijama. Ali, izvinite, o kojim konvencijama govorimo? Možda se rekonstrukcija katedrale Hrista Spasitelja odvijala prema tim konvencijama? Ili hotel Moskva? Ili planetarij? Možda Boljšoj teatar može postati primer rekonstrukcije? Ili Tsaritsyno? Može li neko predložiti kakvu vrstu rekonstrukcije treba usvojiti kao pozitivan primjer ovdje u Moskvi?
