Najveći uspjeh izložbe posvećene arhitektonskim projektima grada Skolkovo za inovacije, koju su stvorili kustos Sergej Čoban i ko-kustosi Sergej Kuznjecov i Valerija Kaširina, imali su mrežne publikacije. To je razumljivo: ideja da se „eksponati“kodiraju u QR kodove bila je u skladu s njihovom aktivnošću, ništa manje virtualnom i nematerijalnom. Upravo zbog ove neopipljivosti i proizvodljivosti izložbu je pohvalio osnivač Archdaily.com David Basulto, a popularni blog dezeen uvrstio je Rusku Federaciju u top 5 najboljih paviljona Bijenala. Francuski melty.fr i engleski artlyst.com takođe su izrazili svoje oduševljenje. Američki TV kanal CNN takođe se pridružio internetskim publikacijama.
Međutim, prema ispravnoj primjedbi Anne-Marie Febvre u francuskim novinama
Oslobođenje, ruski paviljon imao je svoje „ultra navijače“i „ultra protivnike“. Tako je dopisnica australijskog časopisa Design Review Juliet Moore prisustvo na izložbi uporedila s "kupanjem u tihoj noći bez mjeseca kad se horizont ne vidi": informacije koje su tamo "skrivene su pod okriljem tame, prikazane putem mreže QR kodovi."
U isto vrijeme, kritičar britanskih novina
Guardian Steve Rose nazvao je paviljon "okrepljujućim nabojem op-arta, koji se graniči s vulgarnošću" i napomenuo da se veliki projekat arhitekata "zvijezda" predstavljen na izložbi ne uklapa dobro s opštom temom dvogodišnjice, posvećene ozbiljnim problemima struke i društva. Njegov kolega Rowan Moore iz srodne publikacije The Observer uopće nije spomenuo Skolkovo, s odobravanjem je primijetio još jedan dio izlaganja - o sovjetskim tajnim naučnim gradovima.
Dopisnik AFP-a Dario Tebern nazvao je izložbu u ruskom paviljonu "hramom visokih tehnologija", a Rory Olkayto iz britanskog The Architect's Journal u i-gradu vidio je metaforu cijelog bijenala, pa čak i gradskog života uopšte, sa svojim procesom apsorpcije informacija bez puno razumijevanja. Do ovog zaključka doveo ga je promatrajući posjetitelje kako neprestano čitaju QR kodove sa zidova, ali ne uzimajući u obzir projekte primljene uz njihovu pomoć.
Za takvo javno ponašanje Laura Weissmüller iz
Süddeutsche Zeitung ima oštrije objašnjenje: projekti Skolkova jednostavno nisu zanimljivi, a postupak njihove visoke tehnologije ne čini ih boljima. Nikolaus Bernau iz Berliner Zeitung-a pita se: zašto su mračne, blistave dvorane potrebne kad se sve informacije tamo predstavljene mogu preuzeti na mreži?
Wojciech Chaya u svojim člancima
u austrijskom Der Standardu osuđuje ruski paviljon upravo zbog njegove proizvodljivosti - zajedno sa svim ostalim manifestacijama na Bijenalu, a takođe vidi u složenom procesu dobivanja informacija na izložbi kontradikciju s idejom otvorenosti, koju je Sergej Thoban rekao mu u intervjuu.
Časopis
Tapeta * pohvalila je izlaganje zbog fotogeničnosti, a u ovoj kategoriji Rusija je odnijela neospornu pobjedu: slike i-citya pojavile su se kao ilustracije članaka o Bijenalu u mnogim medijima, čak iako izložba uopće nije navedena u samim tekstovima. Među publikacijama koje su se ograničile na neutralan opis paviljona su francuski Le Figaro i Le Nouvel Observateur, njemački Tagesspiegel i američki The Wall Street Journal.
Smiješan aspekt stranih kritika nacionalne izložbe Ruske Federacije u Veneciji bio je taj što je više od polovine komentatora tablet računare kojima su posjetitelji "pregledavali" izložbu nazvali iPadima (u stvari su to bili Samsung tableti). Očigledno je autore zbunilo ime izložbe: i-city. I samo je The Architect's Journal otišao u drugu krajnost, misteriozno napominjući: "Rusi nikada ne bi koristili Apple u svom nacionalnom paviljonu." Očigledno za ovo izdanje zagonetka ruske duše ne postoji.
