Prema uslovima konkursa (o pobjedničkom projektu pisali smo u septembru), izložbeni i administrativni centar trebao bi biti smješten na teritoriji postrojenja za ukapljivanje plina u blizini grada Južno-Sahalinsk. Gradilište namijenjeno gradnji nalazi se, naravno, što dalje od proizvodnih zgrada i nalazi se na obronku - gotovo na litici. Odavde se otvara pogled koji oduzima dah: zeleni brežuljci, strme padine, brza rijeka koja se spušta do veličanstvenog okeana i … postrojenje je potpuno nov, moderan i urađen primjer industrijske gradnje, čije fantastično preplitanje cijevi sjećate se baulstva Richarda Rogersa.
„Oduševili smo se i zaprepastili ovom slikom ljudske„ veličine “, - kaže Valerija Preobraženjskaja, - gomila metala najfinijeg sklopa, veličanstveno čudovište, divovske cisterne na benzinskoj pumpi, vojna disciplina, engleski jezik i netaknuta brda okolo."
Tender je objavljen u jesen 2011. godine. U isto vrijeme, Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya posjetili su Sahalin - ostrvo na kojem jedinstvena i gotovo netaknuta priroda Dalekog istoka koegzistira sa očajno bezličnom i teško zapostavljenom arhitekturom rijetkih naselja sovjetske ere. Međutim, na nekim su mjestima sačuvane stare japanske građevine - muzeji, ostaci obrambenih linija. Danas je utjecaj Japana na ostrvu sve opipljiviji: zato zastrašujući kontrast između visokotehnološke, gotovo svemirske fabrike, izgrađene uz učešće Japanaca, i sovjetske arhitekture Južno-Sahalinskog, koja čini općenito depresivan dojam.
Arhitekte su dobile priliku da pregledaju zatvorenu teritoriju preduzeća i okolinu. Prvo što mi je zapalo za oko je naglašena ekološka prihvatljivost biljke. „Teško je zamisliti gdje još u Rusiji, na teritoriji ogromnog preduzeća, postoje zaštićene prirodne zone s objektima flore i faune uključene u Crvenu knjigu“, iznenađuju se arhitekti TOTEMENT / PAPER-a. „Nakon razgovora s predstavnicima postrojenja stekli smo dojam da smo posjetili ministarstvo. Zaštita okoliša, a ne kompanija koja je izgradila ogromno postrojenje, postavila platforme za bušenje, pumpala plin i naftu i provodi hiljade kilometara plinovoda kroz zeleni otok. " Druga specifičnost mjesta su strogi propisi i pravila ponašanja na teritoriji postrojenja koja djeluju pod sloganom: "Sve za sigurnost ljudi!" Eksplozivna područja su označena, zaposlenici se kreću isključivo navedenim i dozvoljenim rutama, pa čak i peru ruke u skladu s pravilima.
Na tako nevjerovatnom mjestu u svim pogledima, arhitekti su trebali razviti univerzalni prostor u kojem bi mirno koegzistirao širok spektar funkcija: od modernih ureda, izložbenih i obrazovnih prostorija za obuku i usavršavanje zaposlenih do svečanih dvorana za sastanke visokih ljudi. rangiranje gostiju i stranih partnera. Zgrada je trebala što više zadovoljiti poslovne, kulturne i obrazovne potrebe pogona. Rješavajući težak i istovremeno zanimljiv problem, Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya razvili su dvije radikalno različite mogućnosti.
Prva verzija Izložbeno-poslovnog centra je stereometrijski eksperiment za dobivanje složenog prostora iz jednostavne forme uzete za osnovu. Takva osnovna tema, srž formacije, postala je simbolična za ovo područje, odnosno oblik konusa sličnog kugi. Ideja o presijecanju obrnutog konusa s neinverznim pala je na pamet mladom biro-arhitektu Egoru Legkovu, koji je također otkrio figurativnu vezu između stožastog oblika i smjera aktivnosti postrojenja. U konusu je vidio beskrajno centripetalno kretanje, najjednostavniju sliku lijevka nastalog uslijed okretanja svrdla, a ujedno i sliku naftne fontane koja je pukla iz zemlje.
Uloga takve "fontane" dodijeljena je atrijumu. Njegov obrnuti, prema gore prošireni konus s prozirnim zidovima od brišućih oštrih trokuta stakla nalazi se tačno u središtu. Ona postaje semantička i maštovita jezgra zgrade, osim što spaja njezine podove spiralnim stubištem duž konture "lijevka": posjetitelj će, tako, biti gotovo doslovno uključen u igru, idući prema liniji rotacije zamišljeni tornado i osjećajući dinamički pritisak forme.
Kristalni lijevak odjekuje mnogim betonskim čunjevima različitih razmjera, a "jednostavni" čunjevi izmjenjuju se s obrnutim, gusto ispunjavajući unutrašnjost zgrade, postajući ćelija njene prostorne strukture, pa čak tvoreći i neku vrstu trodimenzionalne teksture, prostor snažnog emocionalnog naboja, ispunjen senzacijama potpuno neobičnim za osobu … Svi unutarnji zidovi u zgradi su kosi i kružni. Na nekim su mjestima isklesani za prolaze i stepenice - na mjestima izreza formiraju se parabolični lukovi na tankim nagnutim nogama, susrećući se s drugim lukovima nagnutim na drugu stranu. Postoji osjećaj da ste unutar džinovske spužve, genetskog koda koji nije sagrađen na mjehurićima, kao i obično, ali ne na čunjevima.
Jednom riječju, osim poda i stropa, unutra nema niti jedne ravne ravni. U avionu je, međutim, ispunjen ovalima (kako se ovdje ne prisjetiti Francesca Borrominija, ali mora se priznati da je lokalna porodica ovala u avionu brojnija, a život mu je slobodniji i prostraniji). Ovali se sastaju pod različitim uglovima, ponekad se drže zajedno, urezani jedan u drugi. Smještaju veliko i malo gledalište, dva mala atrija dvostruke visine s drvećem i spiralnim stubištem, pa čak i kupaonice. Ovalni obrisi u planu ukazuju na još jednu karakteristiku čunjeva koji čine zgradu - većina ih je vodoravno spljoštena.
Međutim, prije preraspodjele, stereometrija, nabijena dinamikom zakrivljenih linija i površina, ipak je uravnotežena ravnim linijama i ravninama. Na "slonovim nogama" betonskih volumena u obliku konusa "postavljena" je pravougaona ploča drugog kata. Ovaj efekt nošenja drugog sloja s masivnim nosačima posebno je primjetan sa strane glavnog ulaza, a nastaje jer je topli prostor prvog kata ograničen samo staklenom konturom (usput rečeno i ovalnom). Prvi sprat je proziran, kroz njega se vidi pejzaž - i stoga betonske cijevi preuzimaju funkciju nošenja ne samo u stvari, već i vizualno.
Iznenađujuće pravokutna, podređena ravninama poda i plafona, ploča drugog kata zastakljena je po obodu i općenito je slična klasičnom korbusovskom "sendviču" (podni sloj, zastakljeni prostorni sloj, stropni sloj). Uz jednu iznimku: ravnina fasade duž konture složene zgrade postaje presječna ravnina za složene stereometrijske iznutrice - kao da je komad holandskog sira izrezan na proizvoljnom mjestu, a na rezu pokazuje istinitost svojih iznutrica svedena na ravan. Negdje u ravni bile su konture raščlanjenog konusa. Negdje su izgrađeni s dubokim konzolnim nastavcima, koji čine dva trapeza iznad fasade, jedan običan i jedan obrnuti, koji označavaju suštinu formalne ideje, zastrašujući volumen teške materije koja visi nad prazninom, pojačavajući visinu od koje zastaje dah strma padina na koju je zgrada nagnuta. Negdje (poput rupe u izrezanom komadu sira) stvorila se staklena glatka staklena šupljina-eksedra.
„Vanjski oblik, koji djeluje kao ravnina reza, daje unutrašnjem novi formalni život, često neočekivan i slučajan. Ali ta je slučajnost kruto "programirana" unutarnjom predodređenošću veza svih elemenata podređenih zahtjevima tehničkog zadatka - u ovom slučaju to su izložbene dvorane, uredi, predavaonice, tehnički prostori - objašnjava dalje Valeria Preobrazhenskaya. formalne studije interakcije različitih oblika “.
U ovom je slučaju struktura koja se sastojala od čunjeva izrezana po obodu klasičnim pravokutnikom. Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya imaju i druge projekte koji razvijaju istu temu - smanjujući složenu trodimenzionalnu strukturu na relativno jednostavan vanjski oblik pomoću odjeljka koji omogućuje vanjskoj strani da crta sve što je unutra (što je, kao što je gore spomenuto, pomalo poput rezanja komada sira). Arhitekti su ovu tehniku koristili u konkurenciji
projekt opere za južnokorejski grad Busan - gdje vanjske konture čine kocku postavljenu pod kutom. Ista je metoda iza police i stola koju je TOTEMENT / PAPER smislio početkom ove godine za Corian takmičenje (i predstavljen na Milanskom tjednu dizajna). Tabela - ta uopće podsjeća na slobodno izveden model projekta Sahalin.
Tema odjeljka koji prikazuje djelić volumetrijskog sastava zgrade na ravnoj fasadi i, općenito, odabranu metodu dizajna, u kojoj se slika zgrade temelji na posebno trodimenzionalnoj strukturi - sve ovo povezuje izgled i izgled interijera na takav način da nema nigdje bliže. Fasada i unutrašnjost nisu samo međusobno povezani - oni zaista postaju dio cjeline, na različite načine percepcije iste ideje. Štoviše, zgrada se doživljava kao fragment nešto drugačije stvarnosti nego ovdje, uredno uklesana u pravokutnom obliku, zategnuta radi očuvanja tankim staklenim filmom i postavljena na travu među brdima. Ne radi se čak ni o fantaziji, iako je zgrada zasigurno fantastična, pogotovo iznutra - riječ je o nečem drugom: dizajnirani prostor obdaren je drugim kvalitetama osim nama poznatih prostora. Ovaj prostor ima drugačiju tkaninu, izgrađen je prema različitim zakonima i samo ako je potrebno urezan je u uobičajene: pod i plafon.
„U takvim objektima ne moramo zasebno crtati interijere", nastavlja Levon Airapetov, „Generalno, naš zadatak nije crtati, već prirodno iz jednostavne forme dobiti neočekivano, pa čak i neočekivano za nas same. Zgrada je poput ljudskog tijela. A postupak njegovog dizajniranja je poput rađanja djeteta čiji je izgled unaprijed određen genetskim kodovima."
Na kraju razgovora o ovoj verziji projekta, moramo reći da se sve komponente ideje odmah traže od klasika modernizma i među najvažnijim tehnikama. Spiralna rampa u muzeju Wright Guggenheim; spiralne stepenice (i "kuća na nogama") Corusiera; cilindri kuće Melnikov ugrađeni jedni u druge. Ovdje su ispunjeni svi glavni propisi - protok prostora, identifikacija unutrašnje strukture zgrade izvana). Ali dodano je nekoliko nijansi: cilindar je postao konus, konus se izravnao, okrenuo i umnožio - i projekt se ne može zamijeniti s epigonom klasičnog modernizma. Ovo je vjerovatno najzanimljiviji kvalitet: kompleks nastaje iz jednostavnog, neobičan iz poznatog.
