Kažemo "Iofan" - mislimo na "Palatu Sovjeta", kažemo "Kuća na nasipu" - mislimo na "Iofan". S ova dva projekta, jednim ostvarenim i onim koji je zauvijek ostao na papiru, Boris Moiseevich Iofan ušao je u istoriju sovjetske arhitekture tako odlučno i uspješno kao što možda nijedan od njegovih suvremenika nije uspio. Nije slučajno što je izložba dobila naziv „Arhitekta moći“- iako je Iofan radio u potpuno različitim stilovima, smatran je dizajnerom jednog - najvažnijeg - kupca.
Njegova najpoznatija djela su lječilište Barvikha, paviljon SSSR-a na Svjetskoj izložbi u Parizu 1937. godine (ona okrunjena radnicom i ženom iz kolektivne farme Vere Mukhine), Poljoprivredna akademija Timirjazev, Gubkina i, naravno, Dom Centralnog izvršnog komiteta i Vijeće narodnih komesara SSSR-a na Bersenevskoj nasipi dobro su poznati javnosti. A o Palati Sovjeta nema se šta reći: beznačajan projekt nebodera od 416 metara sa kipom Lenjina umjesto šilja široko je objavljen u sovjetsko doba, a nakon njega - već kao najživopisnija ilustracija koncepta "totalitarnog režima". Drugim riječima, glavni dio projekata predstavljenih na jubilarnoj izložbi bio je poznat mnogo prije njenog otvaranja.
Međutim, izlaganje se u principu pokazalo više nego predvidljivim. Tako su u Muzeju arhitekture organizirane jubilarne izložbe prije pet, pa čak i prije deset godina. Nekoliko ličnih i sličnih stvari (pisaća mašina, sto, lampica, vješalica na kojoj stoji usamljeni šešir), nekoliko fotografija iz porodične arhive (prelazeći iz sale u dvoranu, s nevoljnom zavišću primjećujete kako plemenito i polako Iofan podlegao utjecaju starosti), slike realiziranih predmeta i brojni grafički listovi. Retrospektive u čast godišnjica koje MuArt uvijek prikazuje na Anfiladama, koristeći dugi lanac dvorana kako bi demonstrirao postepeni razvoj Majstorovog djela, a izložba posvećena autoru Palate Sovjeta nije izuzetak.
Boris Iofan propustio je dolazak sovjetske vlasti: studirao je i radio u Italiji. Nakon što je završio Viši institut likovnih umjetnosti i Višu tehničku školu u Rimu, mnogo je i plodno dizajnirao, tako da je prva izložbena sala ispunjena skicama i crtežima iz tog razdoblja. Ovaj Iofan, koji radi u klasičnoj tradiciji, gotovo je nepoznat ruskoj javnosti (na izložbi su predstavljeni licej u L'Aquili, elektrana u Tivoliju, škola u Kalabriji, stambene zgrade u Rimu), ali čak i u tim projektima, evidentan je suptilni arhitektin smisao za kompoziciju i pažnja prema detaljima. …
Afera sa sovjetskim režimom za Iofan započela je projektom ambasade SSSR-a u Italiji - nikada nije proveden, ali je postao povod za blisko poznanstvo sa Predsjećanjem narodnih povjerenika AI Rykovom, koji je inicirao povratak arhitekta Unije, a također mu je pružio posao "prvi put". Sve naredne dvorane Enfilade su desetljeća Iofanovog profesionalnog uspjeha: druga polovina 1920-ih - Poljoprivredna akademija Timiryazev i konkurentni projekti Lenjinovog mauzoleja, 1930-te - trijumf Palate Sovjeta i visina rada na njemu, kao kao i brojni projekti u stilu Art Deco, uključujući štampariju Izvestija, stanicu Baumanskaja i sovjetske paviljone za svetske izložbe 1937. i 1939. Možda su šezdesete i sedamdesete u Iofanovom radu ostale jednako malo poznate kao i talijansko razdoblje, kada je arhitekta već sigurno znao da njegovo glavno umotvorine neće biti izgrađeno, a spomenik radnici i kolegici iz kolektivne farme nije mogao sve pronaći u kapitalno dostojno (uključujući i u smislu visine pijedestala) mjesto stanovanja. U ovom trenutku arhitekt radi na projektu Instituta za fizičku kulturu i jednodijelnih stambenih kula u Izmailovu - na izložbi nisu predstavljene samo skice, već i fotografije posljednjih Iofanovih zgrada, iako je ruku najteže prepoznati diplomirao na Visokom institutu likovnih umjetnosti u Rimu u lakonskim i pojednostavljenim oblicima ovih struktura.
Odvojene prostorije posvećene su Palati Sovjeta i proučavanju teme visokih dominacija: u prvom slučaju grafika je dopunjena ukrasnim predmetima koje su uspjeli izraditi za buduću glavnu zgradu zemlje (uzorci tkanina, namještaj i kvake na vratima), u drugom - panorama američkih nebodera, koje je Iofan otputovao kako bi ih lično proučio. I treba napomenuti da su luksuzne tiskane tkanine i projekti višespratnica obješeni u uglovima dvorana, postavljeni na siluete nebodera sagrađenih na drugoj strani zemaljske kugle, općenito, jedini dizajn " poteza "u dizajnu izložbe. Sav ostatak građe predstavljen je na krajnje tradicionalan način i može se samo nagađati zašto je muzej odlučio da tako značajnu ekspoziciju, kako u pogledu datuma, tako i ličnosti, priredi sam. Međutim, na otvaranju izložbe govorilo se da je MuArt pokušao pozvati djecu Iofana zbog toga, ali oni su to navodno odbili. Šteta je što karta zvana „kontinuitet“nije odigrana, a naslov „Arhitekta moći“ostao je samo naslov, bez dobivanja modernog umjetničkog sadržaja. Međutim, čak i ako organizatori temu izložbe ne otkriju u potpunosti, gledatelj uvijek ima priliku to učiniti sam, budući da rad Borisa Iofana pruža zaista beskrajne mogućnosti za to.
