Struktura prve knjige izuzetno je lakonska i informativna. Svaki objekt ima tri do sedam raspona, svi podaci (adresa, godina nastanka, status (projekt ili izgradnja), kupac) usredotočeni su na prvi, ostali su rezervirani za ilustracije. Kratki opis svakog projekta dat je na dva jezika, a TEP-ovi su, umjesto suvog stola, predstavljeni u obliku zabavnih i vizualnih infografika koje proučavaju rad ureda u uzbudljiv proces. Ukupno ovdje ima oko 80 objekata, od stambene zgrade u Zagorskom prolazu do najnovijih koncepata konkurencije koji su nedavno postali junaci naših publikacija (na primjer, centar zabavne muzike u Tajpeju ili stambeni kompleks na nasipu Savvinskaja). Razvrstani su po tipološkom principu, tako da proučavanjem sadržaja knjige možete brzo shvatiti kojih je predmeta u portfelju TPO "Rezervat" najviše. Ovdje su neprikosnoveni lideri stambeni kompleksi, na drugom mjestu su poslovne i administrativne zgrade, a listu najsavladanijih tipologija u birou zatvaraju šoping i zabava te multifunkcionalni kompleksi.
Možda je ono što je najzanimljivije u knjizi odsustvo bilo kakve razlike između projekata koji su ostali na papiru i završenih projekata. Listajući katalog, ponekad ne možete odmah razlikovati prvi od drugog, ali postepena, ali postojana evolucija arhitektonskog jezika TPO "Rezervat" sa svakim novim širenjem postaje sve očiglednija. Biro, koji je po svojoj veličini uporediviji sa institutom za dizajn, ne stoji mirno i ne reproducira vlastite projekte od prije nekoliko godina, naprotiv, tim arhitekata pod vodstvom Vladimira Plotkina u stalnom je radu pretražujući, savesno usavršavajući svoju profesionalnost na desetinama funkcionalnih opcija, šema i plastičnih sistema, modula i mreža.
Ovi studijski radovi - skice, 3D grafika, makete - koji obično ne napuštaju zidove radionice, činili su okvir druge knjige. „Vladimir Plotkin. Arhitektura”više nije katalog koji nastoji obuhvatiti maksimalan broj djela, već autorska antologija najzanimljivijih projekata i realizacija. Za određeni projekt više ne postoji jedinstvo izgleda i rigidno fiksni broj raspona - oni su slobodno nanizani u srž Plotkinove grafike.
Sam Vladimir Plotkin kaže da je ovu, drugu, knjigu svojedobno izmislio kao alternativu službenom katalogu, koji se pravio nekoliko godina i u nekom trenutku se činilo da je beznadežno zastao. Tada je glavni arhitekta TPO "Rezervat" sam sjeo za monitor, prošao prezentacije i tekstove predavanja i počeo sakupljati vlastitu knjigu, smišljajući je odmah ili u namazima ili u cijelim odjeljcima. Plotkin je istovremeno namjerno napustio i žanr monografije i ideju da angažira profesionalnog urednika koji će formulirati njegova razmišljanja - ovu je knjigu u potpunosti napravio sam, od opće strukture i svih tekstova do izgleda svakog pojedinca stranica. U žanrovskom smislu, to je prije dnevnik ili umjetnička knjiga, gdje nema hijerarhije, a grafike rođene na marginama ponekad su za red veličine složenije i višeslojne od arhitektonskih projekata.
Ono što ovdje odmah upada u oči je raznolikost načina ilustracije: negdje postoje crteži, negdje samo vizualizacije i fotografije, na nekim se stranicama doslovno gužvaju, a na drugima je samo jedna slika,ali vrlo efikasan. Skice su ovdje pomiješane s objašnjenjima, a objašnjenja su prošarana autorskim komentarima. Štoviše, potonje se mogu i proširiti (pravi "brifing") i, obrnuto, krajnje kratko, poput onih koje su vlasnici ostavili na poljima foto-albuma, kada na određenu sliku povuku strelicu i označe "ovo" je tamo, onda -to ". Posebno su zabavne Plotkinove primjedbe na rendere: „Tupa perspektiva, ali slika je očaravajuća“(o četvrti Kamushka) ili „Glamurozna slika s desne strane, najliričnija slika s lijeve strane“(o stambenom kompleksu u okrugu).
O "Airbusu", koji zbog svoje super guste mase ostaje jedna od najkontroverznijih stambenih zgrada u posljednjoj deceniji, Plotkin kaže da su u početku postojala "slatka, nevina grafička buncanja o metropoli, o mizantropiji i neizbježnosti kolektivnog življenja", a onda je investitor odlučio doslovno primijeniti izmišljeni koncept: "Jedan ćelijski modul, umnožen hiljadu puta, san je investitora!" Tada su "u strahu od učinjenog, vježbe počele humanizirati živu matricu": na krajevima su se pojavili rastrgani prijelomi, a "božanski" omjer označen je vodoravnim zadebljalim remenom i nekoliko čepova. Međutim, kao što arhitekta napominje u zagradama: "Uzalud je: u procesu se iz nekog razloga sve promijenilo." Pa ipak, samom autoru čini se da je ovaj projekt vrlo precizan odraz trenutne situacije u urbanističkom planiranju: "Ako imamo grad od deset miliona, to bi to nekako trebalo izraziti u arhitekturi."
Generalno, kvalitet izvedbe jedna je od najbolnijih i najoštrijih tema za arhitekte, koja se podiže u odnosu na gotovo svaku zgradu. Neočekivano, ovdje ima puno samokritičnosti: analizirajući podignute objekte, Plotkin bez uljepšavanja navodi njihove slabosti, preuzimajući punu odgovornost za učinjene greške. Dakle, stambeni dio Fusion_parka, prema njegovom mišljenju, odlikuje se "neodređenim uzorkom perforiranja zidova i prozorskih otvora", u sjedištu Aeroflota "ukrasne bijele vodoravne pruge donekle" vulgariziraju "cijelu temu fasade", i o unutrašnjosti opetovanog tržnog centra "Četiri godišnja doba" suho napominje: "Previše luksuz, sve je posrećeno i dosadno." Čak je i malo štete što je arhitekta mnogo, mnogo skromniji u svojim procjenama svojih neospornih uspjeha: Plotkinova najveća pohvala za zgradu su prilozi „nije loše“i „prihvatljivo“, a autor pripisuje uspjeh Arbitražnog suda zgrada za kritičare: „Pohvala za njegovu čistoću i otvorenost, propusnost, lakoću i racionalizam, kao i poštivanje svega - kako oko spomenika tako i zbog ljudi iznutra - sve se to vrti oko slike idealnog suda, humanog, razumnog, otvoreno … Čak sam htio vjerovati i ponoviti da su ove teze super ideja ovog projekta”.
Najviše od autora ide u zgradu teritorijalnih poreznih inspekcija na Zemlyanoy Val-u. Ovaj dugovječni projekt (razvijen 2001. godine, implementiran 2008. godine) prikazan je u dinamici: prvo postoje skice, zatim crteži („lijepo nacrtane fasade obećavaju uspješnu provedbu“) i prikazi („uvucite - sve funkcionira na slikama“), a zatim fotografije izgrađenog objekta i izjava: "Kuća je ispala iz okoline bez stvaranja super zanimljive nove situacije." A onda - rad na greškama, zaključci za budućnost: „Višeslojna kontekstualnost glavne fasade morala je biti stisnuta tradicionalnim materijalima (kamen, gips). Kada radite s odabranom kompozicijom, bilo bi potrebno zadržavati se ne na vrpci, iako vrlo dobro nacrtanoj temi, već na nečem sasvim neobičnom. Istina, ovo uvijek želite i to mora nekako biti učinjeno."
Listajući dalje knjigu, shvaćate da Plotkin svoje obećanje drži za sebe: u dizajnu poslovnog centra na Dubininskaya trgu suprotstavljen je krug, a staklena ravan lamelama (u ovom svesku prototip zgrade Arbitražnog suda),tornjevi administrativno-poslovnog kompleksa u Hodinskoj ulici dinamički se „izmiču“jedni drugima, a zgrade servisnog centra na Moskovskom kružnom putu nalikuju oštrim „kriškama“. Arhitekta si postavlja zadatke za budućnost: „Šesterokutna mreža u arhitektonskim i planerskim shemama, u pravilu, je izmišljena formalna i najčešće je zbog svoje geometrijske krutosti iracionalna. Nastupao mnogo puta tokom 1950-ih-1960-ih. Iz nekog razloga, u ovom projektu, u fazi volumetrijskog rješenja, to djeluje na izuzetno moderan način (u projektu kvarta Kamushki - AM). Vjerovatno, dinamička pomicanja volumena u planu, višesmjerne kososti i teksture, glamurozna pomoć. Za nekoliko godina morat ću to shvatiti."
Nema manifesta, nema programskih intervjua, pa čak ni službene biografije arhitekte toliko poznatog za ovaj žanr - umjesto informacija koje su već dostupne na Internetu, Vladimir Plotkin objavio je obiman esej u slikama o svom radu i profesiji. "Možda je u arhitekturi, kao i u likovnoj umjetnosti općenito, neka vrsta superpolitičke ideje štetna", nehajno primjećuje u komentaru na jedan od projekata. "Korisnije je usredotočiti se na relevantnost i ljepotu." Knjiga „Vladimir Plotkin. Arhitektura "uvjerljivo dokazuje da je njen autor cijelom srcu vjeran ovom postulatu.
