Podzemna dvorana novo je mjesto koje će u Boljšoj teatru moći održavati probe za muzičke grupe bilo kojeg sastava, uključujući zajedničke probe simfonijskog orkestra i hora. Prvobitno je bilo planirano da dvorana, smještena na dubini od 15 metara, postane mjesto održavanja ne samo proba, već i koncerata, no kasnije se od te ideje odustalo. Glavni argumenti "protiv" bili su razmatranje sigurnosti publike. Prije godinu i po dana, tadašnji gradonačelnik Moskve, Jurij Lužkov, izložio je projekt podzemne probe i koncertne dvorane, koji je izradio ZAO Kurortproekt, oštrim kritikama i naredio da se Mosproekt-2 uključi u rad na njemu. Arhitekti Pavelu Andrejevu (pod čijim je vođstvom izgrađena prva scena - nova scena Državnog akademskog Boljšoj teatra) povjereno je da razvije prijedloge i dizajn interijera nove zone za gledaoce u podzemnom dijelu ispod gospodarske zgrade Boljšoj Pozorište za smještaj novog foajea i dvorane za probe. Međutim, učešće Andrejeve radionice u projektu rekonstrukcije čuvenog pozorišta nije bilo ograničeno samo na ovo.
„Kao rezultat analize projekta koji se već provodi, dali smo niz prijedloga za promjenu planske strukture podzemnog dijela, promjenu i usmjeravanje kretanja gledalaca“, kaže Pavel Andreev. - Radovi su izvedeni paralelno s izgradnjom u ovoj zoni SS 155, što je postalo težak test za sve sudionike u dizajnu, zahtijevajući razumijevanje, toleranciju i ispoljavanje istinske profesionalnosti. Velika zasluga što je sve razrađeno pripada trenutnom šefu autorskog tima, arhitekti Juriju Stefanchuku i tadašnjem šefu građevine Yakovu Sarkisovu."
Rad na projektu podzemne dvorane za probe od samog početka zasnovan je, ako ne na sukobu interesa, onda na stalnom suprotstavljanju dva različita gledišta o tome koja je prioritetna funkcija ovog prostora. Konkretno, predstavnici gradskih vlasti smatrali su da, prije svega, treba da posluži kao reprezentativno predsoblje za održavanje važnih događaja državne i lokalne razmjere, dok je uprava pozorišta u njemu, prije svega, vidjela dvoranu za probu, omogućavajući, između ostalog, profesionalno snimanje zvuka …
„Kad smo stigli u ovaj objekat, tamo je bila gotovo užasna situacija“, prisjeća se Pavel Andreev. - Kupac se užasnuto hvatao za glavu, jer je trebao izvoditi gradnju, ali je prihvatio objekt od prethodnika u teškom stanju propuštenih rokova, nedostatka projekta, odobrenja, procjena … radovi na sceni, povijesni i podzemne dijelove, koje izvode podizvođači, a nisu međusobno povezani ugovorima. A onda je dodan Mosproekt 2 sa svojim idejama za transformaciju podzemnog prostora i pretvaranje u autonomni kompleks, koji će, s jedne strane, dopuniti pozorište novim javnim prostorom koji odgovara svetskom statusu Bolšoja, njegovim funkcijama „ carski”teatar, a s druge strane, pružit će udoban i siguran boravak za najmanje 300 posjetitelja, kojima će biti osigurana ne samo preobraziva koncertna dvorana, već i čitav niz„ usluga”- ormara, bifea, čak konferencijska sala”.
Rad na projektu započeo je promjenom planske strukture podzemnog dijela. Arhitekti su razlikovali struje gledalaca i organizovali pristup podzemnom dijelu kako iz glavnog predvorja Državnog akademskog Boljšoj teatra, tako i direktno sa ulice Petrovka i Šepkinskog proezda. Novo predvorje smješteno je na dubini od 8 metara i sa ulaznim nivoom povezano je stepenicama, liftovima i pokretnim stepenicama, koji pružaju uslugu posjetiteljima i organizaciju raznih događaja ne samo prije ili poslije predstave, već i paralelno s njima, bile to proslave, prezentacije ili izložbe.
Ranije izolirani prostor dvorane za probe sada je transformiran uz pomoć mobilnih zvučno izolacionih pregrada i tableta podijeljenog u niz segmenata, omogućavajući tako promjenu nivoa i "profila" mjesta održavanja koncerta, stvarajući potrebne uvjete za smještaj velikog orkestra, amfiteatra za zbor ili gledatelja u redovima sa stolicama. Specijalna mehanička oprema, koju su razvili moskovski inženjeri, omogućit će ne samo da takvu „transformaciju“izvrši što je brže moguće, već će je i učiniti apsolutno sigurnom za publiku - kada se nivo poda promijeni, sinhrono klizne barijere isključit će mogućnost osoba koja pada u nastalu prazninu.
Nakon izgradnje poda prednjeg prostora pozorišta, središnji dio foajea u svom planu nalikuje otvorenom lepezi, a polukružna preobraziva platforma, ograničena stupovima smještenim po obodu, podsjeća na klasične slike grčke i rimske pozorišta s otvorenom scenom. Prilikom dizajniranja ovog prostora, arhitekti su posebnu pažnju posvetili mjerama za suzbijanje podzemne vibracijske buke koja se prenosi iz metroa kroz građevinske konstrukcije i akustičkoj obradi unutrašnjih površina, razvijenim uz učešće njemačkih inženjera.
Što se tiče interijera dvorane za probe, radionica ih je izradila još u maju 2009. godine, a rukovodstvo pozorišta odabralo ih je između ostalih prijedloga. Njihova glavna tema bila je razmaknuta zavjesa koja je otkrivala zidove kuća sličnih renesansnom rimskom palaču. Tako se, kako objašnjava Pavel Andreev, stvara prostor u kojem se, ustvari, rodila pozorišna predstava. „Nekada su mu zgrade, perspektive ulica i trgova talijanskih gradova služile kao prirodni krajolik, koji je kasnije mnogo puta prebačen u arhitekturu pozorišnih zgrada i samih gledališta u mnogim zemljama“, kaže arhitekta. Šema boja interijera tradicionalna je za Boljšoj teatar - to je svijetlo bež i zlatna ljestvica. S obzirom na to da su zapaljivi materijali zabranjeni za upotrebu u podzemnom prostoru, koristi se prirodni kamen (granit, mramor, sedra), kao i ukrasni gips različitih završnih obloga, imitacija boiserie.
Dakle, podzemna dvorana nalikuje klasičnoj pozorišnoj sceni duboko zakopanoj pod zemljom; Renesansa, a ne antika, iako je prirodnije da je antika pod zemljom. Dakle, arhitekta se nalazi u okviru teme "građenja ruševina", koja je popularna među moskovskim klasicima posljednjih 20 godina. U ovoj situaciji, ovo je logično: arhitekta metaforički "iskopava" u podrumu Boljšoj klasične korijene svoje umjetnosti u obliku svog figurativnog (to jest, nikada prije) pozorišta prethodnika. Na sličan način i usput, u blizini, u Aleksandrovom vrtu, Osip Bove je prije dvjesto godina sagradio ruševine grčkog dorskog ("Grotto", 1821) pod zidinama Kremlja, koji, naravno, nikada nije postojao tamo i nije mogao biti tamo.
Nije prvi put da je Pavel Andreev naišao na važne spomenike arhitekture Moskve: upravo je on taj koji je vlasnik projekata kontekstualnih rekonstrukcija u istorijskom centru Moskve, kao i radova na restauraciji i rekonstrukciji GUM-a i Manezh.
