Danas ljubitelji sovjetske arhitekture Pavlovo ime povezuju, prije svega, sa zgradama kao što su Centralni ekonomsko-matematički institut (CEMI), tehničkim centrom Zhiguli na Varšavskoj šose, glavnim računskim centrom SSSR-ovog Državnog odbora za planiranje na aveniji Saharova. Sve su to nesumnjivo ikonična djela modernizma, svojevrsne ikone i simboli ovog stila, ali njihova slava ponekad zasjenjuje razmjere ličnosti njihovog autora i svestranost njegovog talenta. Čak se i u najavama trenutne izložbe, koje su se povremeno susretale na Internetu, njen junak pojavio kao „arhitekta„ drugog vala “sovjetskog modernizma“, ali, srećom, sama izložba iscrpno predstavlja sve Leonidove faze Nikolajevičevo delo. Završeni i konkurentni projekti, slike, skice i crteži - bilo je toliko materijala da je izložba jedva stala u apartman Muzeja arhitekture. I, uprkos činjenici da je prošireno izlaganje tempirano sa stogodišnjicom Pavlova, koja je proslavljena 2009. godine, kustos Anna Bronovitskaya odlučila ga je organizirati ne kronološki, već tematski. Ovaj se pristup u potpunosti opravdava: sve najznačajnije fabule za arhitektu strukturirane su i ilustrirane, a zajedno čine neverovatno živopisnu slagalicu čije je ime sretna kreativna sudbina.
Prva sala izložbe posvećena je samom Pavlovu i gradu u kojem je majstor živio i radio. Ovdje su prikazani njegovi autoportreti, biografski dokumenti, table sa citatima iz čuvenog "Architecture Extrema", kao i prijedlozi arhitekte iz 1960-ih-1970-ih za preobrazbu glavnog grada sovjetske države. Ova djela upečatljiva su svojim razmjerima, modernističkim opsegom, slobodom u radu sa postojećim zgradama. Pavlova je posebno zabrinulo pitanje prometne infrastrukture, dobro svjestan brzine motorizacije stanovništva, izgradnju puteva stavio je gotovo iznad svih ostalih aspekata razvoja grada. Upravo iz ovih razmatranja arhitekta presijeca Moskvu duž osi sjever-jug autocestom s više trakova (u najgušće izgrađenim područjima trebalo je da se podigne na nosačima), a u istočnoj polovini grada dizajnira novu široku aveniju - zrcalno ponavljanje Novog Arbata. Pavlov je predložio da Zamoskvorečje treba potpuno osloboditi razvoja (sačuvani su samo neki od najznačajnijih spomenika) i pretvoriti ga u džinovski park u kojem će biti smješteno samo nekoliko velikih kompleksa. I premda je danas takav projekt prilično šokantan radikalizmom, čini se vrlo korektnim da izložba započinje s njim - razmjeri Pavlove ličnosti odmah su očigledni. A ova ljestvica je očaravajuća.
Sastavno središte izložbe je Informativna sala, posvećena projektima različitih skladišta podataka, od biblioteka i redakcije lista Izvestija (konkursni projekat iz 1967.), do naučnih instituta i računskih centara. Pavlov je postao prvi arhitekta u SSSR-u koji je dizajnirao zgrade za rad sa računarima i pronašao vrlo vidljivu arhitektonsku sliku za ovaj najmisteriozniji i "najperspektivniji" uređaj svog vremena. Plastični analog računara postao je kocka postavljena na džinovske trokutaste nosače (sam ih je autor u šali nazvao "adimaripi", čitajući suprotnu riječ "piramida") i "omotana" uskim prugama prozora oponašajući nizove brojeva i simbola. Ovu tehniku arhitekta je razvio i "prilagodio" u projektima svih računarskih centara, koje je izveo po nalogu Državne komisije za planiranje, Centralne statističke uprave i Državne banke SSSR-a. Izložba sadrži brojne skice koje jasno ilustriraju proces traženja slike koja je postala kanonska, Pavlovljeva platna posvećena računskim centrima, fotografije dovršenih predmeta koje je posebno za ovu ekspoziciju napravio izvanredni arhitektonski fotograf Jurij Palmin. Čitav korpus materijala posvećenih CEMI smješten je u istoj dvorani: planovi, odjeljci, fotografije. Postoji i model ove zgrade napravljen specijalno za izložbu, kao da je savijen od dvije ploče-polovice: pomaže, barem u minijaturi, da procijeni cijelu poeziju Pavlovog plastičnog plana (u stvarnosti je gotovo nemoguće vidjeti CEMI kako je autor zamišljao - s obje strane to su praktično stambene zgrade u visokim zgradama koje se grade blizu jedna drugoj). A poznato "uho" na modelu, inače, mnogo više liči na Mobiusovu traku (kao što je, zapravo, i bila predviđena) nego u prirodnu veličinu.
"Informacije" su bile smještene u najvećoj dvorani Enfilade, iz koje se krila ekspozicije rasipaju u različitim smjerovima - druge, ne manje značajne, ali u praksi manje implementirane teme Pavlovog djela. S glavnim stepeništem i prvom biografskom dvoranom povezan je sa "Pozorištem", "Transportom" i "Palatom", a na suprotnoj strani su "Sjećanje" i "Lenjin".
Tema transporta u Pavlovljevom radu pojavila se dva puta - krajem 1940-ih dizajnirao je stanice metroa (Dobryninskaya, kasnije - Serpukhovskaya i Nagatinskaya), 1960-ih - prve benzinske stanice u Moskvi. I ako su računarski centri Pavlova učinili „glavnim u nauci“, tada mu je čuveni „trokut“radionice na Varšavskom autoputu i tehnički centar „Kuntsevo“omogućio status tvorca lijepog mita o narodnom automobilu i njegova pristupačnost. Naravno, na otvaranju izložbe mnogo se govorilo o činjenici da je danas trokutasta prizma koja lebdi nad stilobatom prijeti potpunim uništenjem (grad namjerava sagraditi trgovački i zabavni centar na raskrsnici Moskovskog prstena i Varshavskoye Shosse). Oni izazivaju zabrinutost za sudbinu ovog predmeta i njegovih fotografija - "trokut" je čvrsto prekriven panoima različitih kalibara i, naravno, ne zvuči u punoj snazi.
"Palače" i "Pozorišta" zbirka su projekata kojima, nažalost, nije bilo suđeno da se realizuju. Međutim, to ne umanjuje njihov značaj za istoriju sovjetske arhitekture - mnoge ideje i prijedloge Pavlova aktivno su pokupile njegove kolege u radionici i proširile po cijeloj Uniji. Najupečatljiviji primjer projekta koji je laganom rukom Pavlova zakoračio u masu, možda bi trebalo smatrati dvoranom sa 4 hiljade sjedećih mjesta. Na izložbi je predstavljen ne samo u skicama, već i u rasporedu, zahvaljujući kojem ovaj projekat mogu lako prepoznati čak i oni koji se malo zanimaju za Leonida Nikolajeviča i njegovo vrijeme. Prozirni volumen prekriven je lučnim krovom koji viri iznad ulaza u obliku jako produžene i efektno zakrivljene nadstrešnice. U ovoj jasnoj i zvonkoj odluci kasnih 1950-ih gotovo je sve bilo nečuvena sloboda - i međusobna povezanost unutrašnjosti s vanjskim okolišem i rez na bočnim fasadama - ali takva figurativna hrabrost lako je prevladala barijere konvencija i predrasuda. Već 1961. godine u Moskvi je izgrađeno kino "Rusija" (danas "Puškinski") - gotovo kompletna kopija Pavlovljevog projekta. A koliko je "varijacija na temu" implementirano u drugim gradovima zemlje, vjerovatno ni jedan arhitekta neće moći izračunati.
I premda ekspozicija nije izgrađena prema hronološkom principu, dvorane "Sjećanje" i "Lenjin" sasvim logično ispadaju kao konačne. Sedamdesetih godina, u vezi sa stogodišnjicom vođe, Lenjinijana je postala vodeća tema u radu Leonida Pavlova, a muzej u Gorkim njegova je posljednja velika dovršena zgrada. Objekt, koji zbog svoje monumentalnosti, ekspresivnosti i paradoksalnosti teško da će naći dostojno podudaranje u muzejskoj arhitekturi 20. vijeka, sam arhitekta nazvao je „moj Partenon“. Shvativši na kraju svog života svoj strastveni san da sagradi zgradu u isključivo prirodnom okruženju, Leonid Pavlov je istovremeno uspeo da stvori jedno od prvih dela sovjetskog postmodernizma. U tom trenutku imao je nešto više od 70 godina, ali je, bez oklijevanja, preuzeo razvoj umjetničkog jezika novog stila i uspio. Čini se da je ta otvorenost i lakoća bila glavna kreativna tajna arhitekte Leonida Pavlova, koji je u svojim radovima zabilježio ne samo sliku ere, već i glavna dostignuća i nade.
