"Nasip Evrope" je u stvari gradski blok (ili čak mikroskrug), koji bi trebao biti izgrađen na mjestu povučene hemijske "industrijske zone" (RRC "Primijenjena hemija"). Zavjera posljednjih godina je tipična, pa čak i ispravna - uklanjanje tvornica iz grada i gradnja stanova i ureda na njihovom mjestu. Ali lokacija junaka je jedinstvena: centar Sankt Peterburga, tačno između tvrđave Petra i Pavla i Strelke. Ovo je grubo rečeno. Tačnije: na početku Male Neve, ispred tučnjave Tučkov, s pogledom na Zimsku palaču. S ovog mjesta možete vidjeti Dvorski nasip i obrnuto - lokacija se uklapa u panoramu s najviše razglednica. Ali šta da kažem - nevjerovatno je na kojim mjestima imamo kemijska (i druga) poduzeća.
Jedinstvenost projekta tu ne završava: teritorija budućeg multifunkcionalnog kompleksa vrlo je velika - 9,3 hektara. Za središte povijesnog grada, posebno Sankt Peterburga, ovo je mnogo. I konačno, treće - u naše krizno vrijeme investitor se obvezuje da će projekt završiti do krajnjeg roka (2016. godine). Dakle, "nasip" je vrlo velik projekat "uživo" u naše doba. Štoviše, možda će moći postati prvo od međunarodnih natjecanja u Sankt Peterburgu, čiji će rezultat biti ostvaren. U svakom slučaju, investitori su trenutno odlučni, iako već razmišljaju o štednji.
Kupci nisu odmah došli na ideju međunarodnog takmičenja, što je bilo toliko logično za ovo mjesto. U julu 2008. gradsko vijeće Sankt Peterburga kritiziralo je projekat koji je za ovo mjesto izradila radionica Jurija Zemcova i Mihaila Kondiaina, a konkurs je objavljen nekoliko mjeseci kasnije, 18. novembra. Sudjelovali su tri strana arhitekte: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein iz Sankt Peterburga i zajednički tim Evgenija Gerasimova i Sergeja Tchobana - čija je pobjeda najavljena neki dan, 10. marta. Tako su sada Evgeny Gerasimov i Sergei Tchoban već postali autori dva značajna projekta VTB-a - prvi je bio Nevskaya Ratusha, konkurs za čiji koncept su arhitekti pobijedili 2007. godine. Međutim, o konkurenciji je već puno napisano. Ovdje ćemo pokušati razmotriti pobjednički projekt.
Prije svega, treba napomenuti da je predmet konkursa bio urbanistički koncept. Ovo je specifičan žanr arhitektonskog dizajna.
U ovom slučaju, natječajni zadatak bio je unaprijed određen: funkcije, približni broj kvadratnih metara, tj. gustina gradnje i takvi marketinški detalji kao što je maksimalan broj prekrasnih pogleda (srećom, mjesto je više nego pobjedničko). Dakle, glavni dio kompleksa trebao bi biti stanovanje, a glavna kulturna karakteristika projekta trebala bi biti zgrada pozorišta modernog baleta Boris Eifman. U krajnjem dijelu kompleksa nalaze se uredi, a na najpovoljnijem mjestu s pogledom na Nevu i Dvorski nasip nalazi se hotel. Sve je to bilo u natječajnom projektu i približno (s izmjenama i dopunama) odgovara parametrima koji su razmatrani na arhitektonskom vijeću u ljeto.
Dakle, arhitekti nisu odredili strukturu funkcija, gustoću gradnje kompleksa i još mnogo toga - imali su samo manje varijacije u svojoj moći.
S druge strane, oni takođe ne određuju konačni izgled kompleksa. Planirano je uključivanje drugih arhitekata u dizajniranje pojedinačnih zgrada (u okviru parametara koje postavljaju autori koncepta), a takođe i na konkurentnoj osnovi. Konkurs za projekat glavnog dela kompleksa - za zgradu pozorišta modernog baleta Boris Eifman - trebalo bi da bude objavljen krajem marta. Stoga, niti jedan od natjecateljskih projekata, uključujući i onaj koji je pobjedio, po definiciji ne dopušta ocjenjivanje fasada "Naberezhnaya". Osim ako - u vrlo generalnom smislu. Projekt Gerasimova i Thobana definira samo jednu karakteristiku fasada zgrada okrenutih nasipu - prisustvo dvaju izbočina na ivicama. Stoga je više nego preuranjeno govoriti o „staljinističkom“osjećaju fasada koje su oslikali arhitekti, a koji su zapravo odlučeni u duhu međunarodnog art decoa iz 1930-ih.
O čemu koncept urbanog planiranja omogućava suditi? O planovima i obliku zgrada, tačnije, o plastičnosti stvorenog urbanog prostora. U projektu Evgenija Gerasimova i Sergeja Tchobana može se vidjeti kombinacija dva pristupa ovom prostoru.
Jedna je čisto tradicionalna za Sankt Peterburg. Dovoljno je pogledati kartu kako biste bili sigurni da je većina zgrada u povijesnom dijelu grada izgrađena na ovaj način - okružujući svoje područje po obodu i polazeći, ako je moguće, od oblika lokaliteta. Tako su se u gradu, pored uobičajenih pravokutnih, pojavile trapezne, trokutaste, peterokutne, udubljene i zakrivljene kuće, kuće s oštrim uglovima, kojih ponekad ima pet na raskrsnici.
Autori su igrali na ovoj klasičnoj temi za Sankt Peterburg, čineći glavni dio zgrade. Na vanjskoj konturi sve su zgrade uredno upisane u konture teritorije. Unutra su "presječeni" prolazima, čiji smjer je u velikoj mjeri određen određenim tačkama. Najlepša od njih (što je već zabeleženo) je ulica usmerena od katedrale kneza Vladimira prema "Puškinovom domu" na ostrvu Vasilievsky. Ostatak "gleda" iznutra u četvrt na Malaju Nevu. Dvije ulice su paralelne, nagovještavajući pravilnost plana, dvije se razilaze pod strogim uglom (nagovještavajući "radijalni" raspored). Ali planovi kuća kao rezultat potpuno su različiti - trokut, trapez, konkavni zid, zakrivljeni zid. Sukladno tome, dvorišta su također različita - ovo je jedan od "vrhunaca" projekta: male razlike između kuća i dvorišta koje definiraju njihovu individualnost. Čini se da je sve u skladu s istim standardom - ali varira. Očigledno, iz naknadnog učešća različitih arhitekata u dizajnu pojedinačnih zgrada, varijabilnost bi trebala ne samo porasti (sada je to samo naznačeno), već i steći kvalitet "autentičnosti" - uostalom, imitacija različitosti koju je načinio jedan autor jedno je, stvarna saradnja arhitekata koji grade susjedne kuće.
Ovaj dio planiranja je najkontekstualniji, potreban je da bi se formirala vrsta "urbane materije" slične materijalu okoline. To olakšavaju i opći princip (kuća oko dvorišta) i nagovještaj raznolikosti. Inače, princip „kuće oko dvorišta“, koji po definiciji podrazumijeva još jedan (također sasvim Sankt Peterburg) princip - izgradnja nasipa „čvrstom fasadom“, bio je jedna od glavnih tema natjecanja. Koristila su ga četiri od pet sudionika (svi osim Nikite Yavein-a, koji je izgradio plan prema shemi koju je Zemtsov pokazao ljetos - sa kućama u obliku "prstiju" ispruženih do rijeke). Istina, samo su Gerasimov i Tchoban imali "lumbago" između Puškinove kuće i crkve i samo oni kombiniraju tradiciju gradnje kuća s raznolikošću.
Ali kuće izgrađene oko perimetra dvorišta previše su samostalne. Da bi to prevazišli, Gerasimov i Tchoban su presekli zgrade sa mnogim otvorima formirajući pešačke staze koje se pružaju duboko u bloku uz Malaju Nevu i „lukove“(široke otvore sa ravnim nadvojem) koji vode do glavnog trga. U stambenim zgradama starog Peterburga takvi su otvori i prilazi također korišteni, ali ovdje ih ima tri puta više.
Ako se u „urbanoj materiji“glavnog dijela kompleksa koristi najčešća metoda gradnje Sankt Peterburga iz 19. vijeka, tada je druga komponenta koncepta svijetli urbanistički naglasak, „povlačeći“sve glavne crte ka sebe.
U sjevernom dijelu, u blizini avenije Dobrolyubov, četvrt je "presječena" velikim ovalnim, tačnije, šiljato-jajastim područjem. Na trgu se nalazi pozorišna zgrada, ista ona ovalna. Pozorište i trg su slične figure, odjekuju i ističu se. Inače, štampa je više puta primetila da ovalna zgrada pozorišta izgleda kao „Gradska kuća Nevsky“; međutim, u "gradskoj vijećnici" oblik ovalnog oblika je jednostavniji i nije okružen zakrivljenim konturama trga. Dakle, ovdje se ne bavimo dupliciranjem, već razvojem ideje.
Ako pogledate plan, može se činiti da se trg pojavio kao rezultat neke vrste geometrijske akcije - isklesan je ne samo za pozorišnu zgradu, već i za pozorišnu zgradu koja je, završivši svoj posao, "sletjela" "u svojoj orbiti (pozorište nije u sredini i nije na ivici, već na liniji koja čini područje). Postoji nešto kozmičko u ovome, verovatno inspirisano nazivom trga u čast baletskih zvezda. Mali detalj uz to - Gerasimov i Tchoban predložili su stavljanje zvijezda koje svijetle noću na trg i potpisivanje nečega kao u Hollywoodu. Ispostavilo se da će zvijezde plesati u "nebeskom tijelu" pozorišta, a zatim se "rasuti" po prostoru trga.
Arhitekte, međutim, prate svoj dizajn potpuno kontekstualnim objašnjenjem. Mnogi su trgovi u Sankt Peterburgu napravljeni na ovaj način - u obliku opsega. Postbarokna arhitektura voljela je takve prostorne efekte. S jednim od njih - najpoznatijim, Dvorskim trgom, trgom baletskih zvijezda čak se, donekle, "gledaju" preko Neve. To je, međutim, primjetno samo iz svemira, pa je poređenje čisto figurativno, ali definitivno se odvija.
Uopšteno govoreći, istorijski grad je upravo sagrađen na sličnoj kombinaciji: "materije", probijene kosim zrakama ulica i prostornih akcenta - svečanih trgova. Stoga se glavna intriga urbanističkog planiranja projekta takođe mora prepoznati kao pozajmljena iz konteksta (ili nadahnuta kontekstom?).
Projekt ima još dvije značajke, čiji je cilj i njegovo bliže povezivanje s povijesnim gradom. Prvo, pretpostavlja očuvanje jedine zanimljive istorijske građevine na ovoj teritoriji - kule od crvene cigle Razmjene vina s kraja 19. vijeka. Planira se da se toranj pretvori u luksuzno višespratno potkrovlje za jednu (!) Porodicu, što se pokazalo kao jedino staro uključenje u novi kompleks.
Druga posebnost ne tiče se samog projekta, već podnošenja tenderskih lista. Stilizirana pod grafiku Ostroumove-Lebedeve, koja je odavno postala jedna od "ikoničnih" slika Sankt Peterburga. To se može tretirati na različite načine - neko će reći da su arhitekti prezentaciju projekta stilizirali tako da je u očima žirija izgledao bolje. I on će razmotriti ovo ponašanje autora kao uljepšavanje, stvoreno da zamagli utisak stvarnog koncepta. Ali moguće je ovaj gest arhitekata procijeniti na drugi način - kao pokušaj da se u projekat uloži stvarna posvećenost slikama iz Peterburga i taj osjećaj prenese budućim dizajnerima.
