Projekt stambene zgrade na aveniji Vernadsky podnesen je vijeću radi dodjele kategorije jedinstvenog objekta zbog tehničke složenosti izgradnje troetažnog podzemnog parkinga od 12,4 metra. Zgrada, čija arhitektura podsjeća na tipičnu panelnu zgradu, zamišljena je kao dominantna zgrada u obnovljenom kvartu 18, između ulica Kravčenko i Marije Uljanove na mjestu srušenih panelnih petospratnica. Autori projekta odlučili su napraviti duboko parkiralište iz želje da se na lokaciji sačuva što više drveća. Rasprava o ovom projektu tekla je vrlo brzo, nakon čega je upućen naučno-tehničkom vijeću da utvrdi stepen složenosti inženjerskog problema.
Drugo pitanje na dnevnom redu bilo je popularno među Moskovljanima Škola modernog pozorišta, koja se već deset godina priprema za proširenje. Uz glavne arhitekte projekta, Vladimira Kolosnicina i Aleksandra Kozhevnikova, te glavnog umjetnika - poznatog majstora pozorišne scenografije Dmitrija Krymova, umjetničkog direktora pozorišta Josepha Raikhelgauza, koji je bio prisutan na vijeću i emotivno branio projekt, aktivno učestvuje u provedbi projekta.
Teritorija posjeda pozorišta prilično je uski komad zemlje, omeđen Bulevarom Petrovskog i Ulicom Neglinnaja, konvergirajući do Trga Trubnaja. Sa zapada mu se pridružuju tehničke prostorije restorana "Uzbekistan", s juga - zgrada Finansijske akademije, okrenuta prema Neglinki. Konačno, sa sjevera joj se pridružuje heterogena zgrada bivših stanarskih kuća, u kojoj se nalazi izdavačka kuća "Vysshaya Shkola".
Zgrade koje trenutno zauzima pozorište imaju status istorijskih i kulturnih spomenika. Ima dve bine - glavnu za 350 mesta u holu nekada poznatog restorana „Olivier“, okrenuta prema uglu Trga Trubnaya, i malu, takozvani „Zimski vrt“, za 200 mesta. Njihovi interijeri, koji su čak sačuvali vitraže prema skicama Mihaila Vrubela, žele se restaurirati i restaurirati, a scene - tehnički modernizirati. Projekt uključuje i obnovu izgubljene kupole i trećeg sprata s potkrovljem iznad ugaone prostorije restorana - ovaj spaljivač izgorio je u požaru još u 19. stoljeću. U uskom dvorištu iza pozorišta nedavno je izgrađena građevina već demontirana. Njegove cigle čuvaju se za doradu buduće zgrade - nove sedmospratnice (!) Scene za 520 mjesta. Tako se pored riječi "rušenje" u projektu pojavljuje "regeneracija".
Budući da se ispostavlja da je zgrada nove scene doslovno "ugurana" u okolne zgrade, ulaz će se iz Neglinke kroz postojeći prolaz. Dvorište se u međuvremenu pretvara u uličicu koja vodi u pozorišni kompleks, gdje bi se u skučenim dvorištima trebao pojaviti prostor za rekreaciju.
Dvorana nove scene pozorišta dizajnirana je u duhu klasičnih italijanskih pozorišta - dvorana je u obliku potkove, višeslojna sa kosim galerijama kutija. Dizajn rješenje temelji se na ideji kombiniranja ulazne grupe i gledališta u jedan volumen, gdje raznobojni prostor ulazne grupe i stražnji dio gledališta s otvorenim konstrukcijama i dva otvorena stepeništa postavljaju pojedinca slika za pozorišni enterijer. Izvana, volumen nove scene određuje se u sistemu reda, ponavljajući ritmove podjele zgrada duž Bulevara Petrovskog. Međutim, užareni vitraji prikazani na modelu djelomično su ukras, jer je sam volumen gluh i ima prozore samo tamo gdje se nalaze šminke, maketarske radionice itd.
Prvi referent Andrej Ganešin, iako je bio lakonski, ukazao je na ključni problem projekta - ovo područje je vrlo malo za pozorišnu zgradu. Te je probleme detaljnije izložio Sergej Gnedovski, autor pozorišne zgrade Petra Pomenka. Transformaciju prilaznog puta u ulicu smatrao je sumnjivom i nepouzdanom - uređajem ulaza s ugla. Prikolice s ukrasima neće se moći okretati u dodijeljenom prostoru, gledatelji će se okupljati na uskom stubištu, a gledalište, koje izgleda kao 4,5 puta manja kopija La Scale, ima 5 planova i nema niti jednu trgovinu za ukrase.
Ovu posljednju opasku podržao je Aleksandar Kudrjavcev, napominjući da slika pozorišta kamernog studija ne odgovara razvijenoj scenskoj kutiji i sliči neuspješnom projektu ogranka Malog teatra na istom Bulevaru Petrovskog, koji prije nekoliko godina nije prošao odobrenje zbog pretjeranih dimenzija. Aleksandar Kudrjavcev ukazao je na greške u pejzažno-vizuelnoj analizi, gde najvažnije tačke gledišta nisu uzete u obzir, posebno iz Bulevara Roždestvenskog. A kako bi razumio cijelu opasnost ugrađivanja 25-metarske zgrade na ovom mjestu, savjetovao je da se model učini manjim, ali širim u pokrivenosti teritorije i jasnije ga prikaže na pozadini susjednih zgrada na snimanju.
Andrej Bokov je sumnjao u ispunjavanje tehničkih uslova, posebno je spomenuo vanredno stanje susjednih zgrada koje se, zajedno sa imanjem pozorišta, nalaze na području starog korita rijeke Neglinke. Andrej Bokov nazvao je arhitektonsko rješenje zgrade nove pozornice „posljednjim udarcem u vizuelnu percepciju samostana Vysokopetrovsky“. Prema njegovim riječima, „to bi trebala biti nepodijeljena, skromna i tiha struktura. Dvorišne fasade nikada nisu bile ovako ukrašene …”.
Rezimirajući dugotrajnu raspravu, Jurij Grigoriev naglasio je da podržava prijedlog za proširenje pozorišta i da se slaže s obnovom i regeneracijom. Međutim, novi svezak, prema riječima predsjedavajućeg vijeća, ne može se prihvatiti. Prvo, potrebno je riješiti pitanja prijevoza i pješačkih tokova koje pokreću sudije. Drugo, potrebno je uzeti u obzir sve komentare koji se tiču udobnosti publike i preciznije proučiti parametre zgrade nove scene sa stanovišta pejzažno-vizuelne analize. Jurij Grigoriev podržao je prijedlog Andreja Černihova da se u dizajn pozornice uključe strani ili domaći arhitekti - priznati stručnjaci u ovoj oblasti.
