Kuća se gradi u dubini dvorišta između Jakovoapostolskog i uličice Bolshoy Kazenny. Sedamdesetih godina dva su ovdje već izgrađena dva elitna tornja od ružičaste opeke, čvrsto uklesana u tkivo povijesne četvrti sagrađene duž starih ulica - kule blizanke razigrano su stajale dijagonalno, prezirući raspored: takvi su kuće čuvari tog doba također zvali "lažni zubi." Pojavom dviju sovjetskih kula, urbani prostor oko njih izgubio je sve kvalitete povijesnog okruženja - za svoje vrijeme to su bili mali koraci širenja modernih zgrada u središte, vrsta mini-novog arbata, flastera, kojih ima mnogo u okviru linije Vrtni prsten. Stoga se možemo složiti s autorima projekta u izjavi da je "povijesni morfotip zgrade potpuno uništen". Stoga, uprkos lokaciji lokacije u povijesnom centru, nedaleko od rezervirane ulice Pokrovka, glavni kontekst za novu kuću nije bio okolni 19. vijek, već baš stambene kule iz ere Brežnjeva. Nova kula je vođena njima - i visinom (13 spratova) i kvadratom volumena.
Međutim, dalje se s njim odvijaju transformacije koje se razvijaju u dva pravca. Prvo, i to je najrazumljivije - nova kula je daleko od agresivnog modernizma, ona je dijete ere kontekstualizma, koja rađa neke kontradikcije. Činjenica je da se kuća ozbiljno odnosi i na susjedno okruženje „Brežnjeva“i na ono udaljeno, starije. Čini se da odzvanja konturama susjednih kula, ali u isto vrijeme ne posuđuje njihov kruti i drski raspored, zanemarujući sve oko sebe, već naprotiv, lagano skreće, poravnavajući se paralelno s linijom B. Kazenny Lane - jedini iz kojeg će biti potpuno vidljiv, kao da nagovještava - da, i ja sam toranj, ali pristojan, nisam znak buduće preuređenja grada, već naprotiv, ja sam za pomirenje i pristanak.
Druga je karakteristika uočljivija - nakon svega, prošlo je gotovo četrdeset godina, a novi toranj nastoji kombinirati moderne tehnike i materijale s marljivom "kontekstualnošću" cjelokupnog izgleda. To nije iznenađujuće i više nije novo - sve što se gradi u centru u naše vrijeme teži tom cilju - inače nema ništa. Međutim, u ovom slučaju uobičajeni postupak kombiniranja starog i novog poprimio je vrlo vidljive oblike.
Sa strane se čini da se kuća sastoji od četvrtaste staklene šipke - podnožja, prekrivene s četiri štita izgleda vrlo "ciglenog", ali zakrivljenog slabim valom. Ti su "štitovi" gurnuti naprijed na izbočinama, čiji su bočni zidovi također zastakljeni i čini se da tako pripadaju materijalu "baze". Ako dalje razmišljate u ovom smjeru, onda možete zamisliti takvu priču - ovdje, relativno govoreći, četvrtasti toranj od cigle, sličan onom "Brežnjev". Iz nekog se razloga počinje ponovno rađati: prvo se mijenja „koža“- tekstura obloge postaje urednija i počinje izgledati skuplje. Tada se volumen odmiče od unutrašnjosti i od tog kretanja ravni cigle se razdvajaju i savijaju, kao da su "pod unutrašnjim pritiskom" - otprilike na isti način kao što to čini fasada u "Matrici", odnosno na valovit način. Odmičući se, kuća otkriva svoju unutarnju "suštinu" - staklene ravni od kojih se "zapravo sastoji". Naravno, ova priča plod je mašte, kuće ne rastu i ne transformiraju se, ali u tome ima neke istine. Leži u činjenici da arhitektonske slike kule, nove, ali odjek konteksta, sadrže opisanu radnju, štoviše, predstavljena je tako jasno da se čini da je kuća plastična skica na temu „moderna zgrada u oronulo istorijsko središte”. Ovdje je posebno precizno uhvaćena kontradiktorna želja takvih zgrada, koja se sastoji u skrivanju iza paravana od ciglaste teksture i istovremeno - kidanju, guranju, lomljenju školjke "iznutra".
