Izba Del Arte

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 02:29

"U svakoj šali postoji zrno šale."

Sigmund Frojd. "Tumačenje snova"

Raspravljajući o ovoj kući na stručnom vijeću Arhiva, skoro smo se posvađali s Totanom Kuzembaevim. Rekao je otprilike ovako: Archi.ru je velika odgovornost, za takvu kuću ne možete glasati. Ne možete objaviti tako nešto - oni će i dalje tražiti i odlučiti da to možete učiniti, [ali ne možete to učiniti] - to je otprilike rekao naš veliki eksperimentator, guru drvenih kuća. Stoga sam, naravno, odlučio započeti objavljivanje objekata koji su konfigurirani 2020. godine u užem izboru nagrade ArchiWOOD iz ove kuće u Suzdalu. Tvrdoglavost nije uzalud dana pri rođenju. Usput, odajmo još jednu malu tajnu: Aleksej Rosenberg je takođe podržao "ludost" kuće Suzdal.

"Dacha Suzdal", kako ga autori nazivaju, biro FORM, nalazi se u istorijskom delu grada - ne u samom centru, već između manastira Aleksandrovski i Spaso-Evfimijev, na visokoj obali reke Kamenke, nasuprot manastira Pokrovsky. Odnosno, u divnom okruženju i sa divnim panoramama. U Suzdalu ima mnogo hotela, ima ih i u blizini, ali ovo je privatna kuća na parceli od oko 0,3 hektara, protegnuta uz rub brda.

Istorija projekta je sljedeća: negdje nakon 2004. godine ovdje su počeli graditi kuću u duhu kolibe "Suzdal": tri seoske fasade sljemenjaka postavljene su jedna uz drugu i povezane pregradama, zidovi su od pjenastog betona, vani nalazi se drvena obloga. Generalno, ovo je uobičajeni tip gradnje Suzdala: od 1970-ih grad se pozicionirao kao odmaralište, poznato ne samo po spomenicima, već i po mirnoj atmosferi okruga. Sedamdesetih godina, zato je ovdje na periferiji izgrađena stambena četvrt, od tri, čak ni petospratnice, pa čak ni s kosim krovovima, a administracija s hotelom na Lenjinovom trgu nije rasla više od tri sprata. [Inače, rijeka Kamenka je takođe brana kako bi se omogućilo turistima da se njome voze, i postoji svaki razlog da se vjeruje da su stihovi Visockog: „ali još uvijek nema smisla za nas plivati / jer je naša rijeka sva kisela“- o ovoj inicijativi]. U posljednjih dvadeset godina ovdje je izgrađeno mnogo hotela i privatnih kuća, ali sve bez narušavanja formata. Suzdal je poseban grad, ima mnogo sigurnosnih zona, pravila i odobrenja (vidi.

ovdje i ovdje).

Dakle, arhitekti biroa FORM prije nekoliko godina dobili su nedovršenu kuću koja je izgledala poput tri seoske kuće poredane u nizu. Postavljeni su: trouglasti pedimenti, karakteristični potkrovlje u južnom volumenu, terasa sa strane rijeke, svjetlosne „kule“između volumena tri „kolibe“.

• 

  1/3 Pogled na kuću u Suzdalu prije rekonstrukcije ljubaznošću FORM

• 

  2/3 Pogled na kuću u Suzdalu na početku rekonstrukcije ljubaznošću FORM

• 

  3/3 Pogled na kuću u Suzdalu prije rekonstrukcije ljubaznošću FORM

Odnosno, ako odaberemo prave riječi, ovo nije povijest obnove ili restauracije. prva pretpostavlja zgradu koja je preživjela i nekako funkcionirala, a druga - spomenik, formalni ili neformalni. Ovdje radije govorimo o djelu iz kategorije "dobili smo nedovršenu kuću, na koju je trebalo imati na umu." U ovom slučaju obično postoje dva glavna puta: potpuno očuvanje izvorne tradicionalističke ideje - ili potpuni redizajn na modernistički način, sve ovisi o autorovim principima. Biro FORM odabrao je, međutim, treći način: kombinirali su "istoriju" i modernost, nižući tri "drvena" toma na betonskom grebenu - pa, otprilike poput šiš ćevapa.

Sve je od bijelog betona - lakonski i neukrašen, iako prekriven "bundom" s rijetkim tankim rezom i ravnim okvirima oko prozora. To su lagane kupole, izbočine na krajevima i još jedna izbočina na dvorišnoj fasadi, gdje se kuća okreće pod uglom od petnaest stepeni. Preokret je dat u originalnom projektu, možda zbog iluzije da je prirodan, ponavljajući liniju rijeke, ali vjerovatno i zbog boljih pogleda.

Zapravo, struktura je, naravno, složenija - autori je shvaćaju kao svojevrsni konglomerat od tri drvene kuće i gospodarske zgrade koje čine žicu koja pomalo podsjeća na krzno usne, a prekrivena je zajedničkim krov, čija slomljena konfiguracija odjekuje uzdužnom i poprečnom osovinom kuće. Unutra se nalaze dva velika dnevna boravka, proširena dvodijelna kuhinja, nekoliko spavaćih soba i stubište koje povezuje podove u "srednjem" okretnom prostoru, ispod jednog od dva krovna prozora.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  2/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  3/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  4/4 Dacha Suzdal © OBRAZAC

Terase: velike na rijeci, manje straga, plus još jedan vizir na uglu skretanja, - od obojenog crnog metala. Vrlo udaljeno mogu se prisjetiti balkona od lijevanog željeza trgovačkih kuća iz 19. vijeka, a izgledaju i poput svojevrsnog okvira koji čeka da se popuni. Također primjećujemo da su okviri prozora u drvenim kućama bijeli, a u bijelim volumenima drveni okviri također su znak međusobnog prodiranja, gotovo razmjene gena. I sve je u suprotnosti sa polovima. Jednom sam čuo mudrost od genetičara: „ukrštanje vrlo suprotnih genotipova dugoročno je dobro za populaciju, ali ne uvijek za pojedinca“- ovo nije uvreda za kuću, kuća je dobra, ali postoji osećaj da se ova vrsta prelaska odvija ovde, prototipovi stubova.

Autori su sve rezbarije posudili iz suzdaljskih prototipova, prvenstveno u Muzeju drvene arhitekture, slikali ih od početka do kraja, fokusirajući se na prilično stare primjere (sigurno ne poslijeratne, pa čak ni one Ropetove), na mjestima koja se "drže" detalje i skulpturalnost. Oni koji nisu posebno zainteresirani za istoriju ruskog rezbarenja neće moći razlikovati razliku, iako u stvarnosti ovdje vidimo prilično hibrid 18. vijeka s fantazijama Arbamtsev-Talashkino.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  2/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  3/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  4/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  5/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  6/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  7/12 Dacha Suzdal © OBRAZAC

• 

  8/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

Osim jedne kolone, koju su arhitekti FORM-a uzeli kao citat Constantina Brancusija, talijanskog kipara mađarskog porijekla, avangardnog modernista koji je eksperimentirao s etničkim motivima. Stup stoji u nizu metalnih nosača terase, izgorjelih u crno, što je pokazalo teksturu drveta. Mora se pomisliti da služi kao svojevrsni generalizirajući znak pristupa, kao da govori za autore svojim geometrijskim jezikom: ne odričemo se avangarde, ali nas zanima i nasljeđe. Metalni okvir terase probija stup, opet poput ražnja, pretvarajući ga u svojevrsni "čvor", ključnu izjavu - znak ideje koju su autori postavili u arhitekturi kuće u cjelini. Bilo bi lijepo da Sergej Thoban pogleda ovaj primjer interakcije između starog i novog.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

Autori za kolonu kažu ovako: „dijelom beskrajno, dijelom samo stup ukrašen„ našim “tradicionalnim dinjama. Brancusi je inspiraciju crpio i iz narodne umjetnosti, reinterpretirao je bez izravnog posuđivanja, što nam je jako lijepo i blisko. Pored toga, mi smo uvijek za to da se prema arhitekturi odnosimo s malo humora i igre."

Prema autorima, u unutrašnjosti su se vodili slikom profesorove daće: „njihova živopisna slika nastala je od šarenog nameštaja koji su poklonili prijatelji ili prevezli iz gradskog stana. Da bi se stekao utisak slučajnosti od nule, pokućstvo i namještaj prikupljani su od različitih marki i vintage trgovina, uz neke izrađene po mjeri za projekat."

• 

  1/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12. Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Fotografija © Yuri Palmin / omogućio FORM

Kuća zauzima sredinu parcele, s desne strane na jugu nalazi se prethodno postojeća kuća okrenuta prema ulici, koja izgleda kao poslijeratna. S lijeve strane, na sjevernom kraju nalazišta, bio je uravnotežen crvenim volumenom tehničke oznake, u njemu se nalazi mala garaža i šupa, potpuno "Melnikova", ako ne kažem "Kuzembaeva". Čini moderan stup i kontrastni par za staru kuću, kao da naglašava da su sve ostale klice između žute stare i crvene nove (uz to imajte na umu da je glavna kuća jednobojna, kombinirajući „prirodnost“boje drveta, crno-bjelo).

Drugim riječima, poruka je jasna. Autori su dobili neku vrstu konglomeratne kuće iz svezaka koji već interpretiraju moderni Suzdal - tipično Suzdal - pristup novoj gradnji. Kuće su imitirale ulice starog ruskog grada: dva pseudo-carstva, jedan „psvedo-period-historicizam“. OBRAZAC se, prvo, potpuno riješio konotacija Carstva, uklanjanjem polukružnih prozora, približio kuće Muzeju drvene arhitekture. I njihovu istoriju zasitili kontastima. Kontekstualno je i lijepo, s Brancusijevim citatom - možda čak i suptilno.

Ovdje želim reći dvije, možda čak i tri stvari. Prvo, Suzdal je, kao i mnogi ruski gradovi, u 17. - 18., a posebno 19. vijeku, sagrađen, kao što znamo, u centru s kućama u kojima se kombiniraju kamen i drvo. Kameni podrum i drveni vrh, gornji dio gori - može se obnoviti; plus drvene stepenice, galerije, tehničke gospodarske zgrade, latine tamo kojekakve. Odnosno, ako su mogli, onda su kombinirali drvo i kamen. Primjer iz udžbenika je kuća trgovca Likhonina, udaljena 500 m od njega ovdje u pravoj liniji, on stoji na rubu iste strme obale rijeke; kameni dio bijeli i drveni. Drugo, sam Suzdal, njegov urbani prostor sastoji se od kombinacije drveta i kamena: kamenih spomenika i drvenih stambenih zgrada. Ali što je tu, ovdje je nedavno XIII vijek ojačan komadima drveta, a metalna ograda je prekrivena turistima - nisu li arhitekti tamo špijunirali njihovu kombinaciju kamena / drveta / metala? Iako, naravno da nije.

Treće, naprotiv, tu je Pokrovski manastir, gdje je još u sovjetsko vrijeme, iza zidova od bijelih opeka, zapadno od potpuno bijele katedrale, izgrađen hotel - nekoliko kuća od brvana s namjernim kapcima - u pokušaju stilizacije upravo ono što stare drvene kuće nisu baš one u gradu, već su starije, ali malo generalizirane. Za mene lično, kuća biroa FORM najviše liči na Pokrovski manastir, na neki način služi kao njegovo „ogledalo“, u vrlo prenesenom i prenesenom smislu, naravno. Teško je reći je li na bijelim zidovima trebala biti korištena "bunda" - bolje bi izgledala u kreči; s druge strane, „bunda“naglašava teatralnost i neozbiljnost dobijenog efekta, jer podseća na ukras, kao i na metalne okvire terasa - na dijelove scenske konstrukcije. Čini se da čak i okretanje zvuka nagovještava mehanizirani kazališni krug. Nije li ovo metafora modernog Suzdala, ruske turističke "Venecije"?