U naše vrijeme grade se mnogi stadioni, slični džinovskim mjehurićima, orasima, letećim tanjirima ili karavelama - rešetkaste strukture potpora prekrivenih "jedrima". Stadion FC Krasnodar, izgrađen u tri godine, 2013–2016, nedaleko od centra ovog južnog grada za istoimeni klub, nije takav. Podsjeća na Koloseum, a nadimak mu je dat u periodu gradnje. I predstavlja najjasniji primjer tradicionalizma u izgradnji sportskih objekata - nova inkarnacija Art Deco-a, izgradnja veza između rimskih arena s početka naše ere, respektabilni projekti iz 1930-ih, kao što je, na primjer, Olimpijski stadion sagrađena u Berlinu po projektu arhitekte Wernera Marka 1936. godine - i eksperimentima našeg doba. U kaleidoskopu traženja stvarne forme takvi tradicionalni stadioni zauzimaju posebno mjesto: čvrsto stoje na nogama, zagledani u vječnost.
Ovalni volumen zgrade je strog i zatvoren, ritam kaneliranih pilona se ne mijenja cijelom dužinom fasade, otvori između njih zatvoreni su trakama od metalnih ploča, potpuno maskirajući unutarnje strukture. Sve je vrlo strogo - u poređenju sa novom zgradom u Krasnodaru, gore spomenuti berlinski stadion izgleda kao besplatna improvizacija. Na primjer, vanjska obilazna galerija na berlinskom stadionu otvorena je i ispuhana - u Krasnodaru su piloni češći, razmaci između njih prekriveni staklom - kao da je zgrada imala tamne naočale. Zbirka rafiniranih klasika, nama poznatih iz arhitekture tridesetih godina, u ovom je slučaju prenesena na neke druge o najveći, naizgled nedostižni maksimum. Paradoksalno, ali u ovom slučaju, novost i modernost - koji pripadaju našem vremenu - leže u maksimalnoj disciplini forme, isključivo ravnih linija, ravnih površina, idealnom "treningu bušenja" arhitekture. Zgrada je super-, a možda čak i hiperklasična, zatvorena stereometrijom arhetipa antičke arene. Prilazeći takvoj fasadi, sami nekako počnete provjeravati ima li otkinutih gumba i jesu li vam cipele čiste.
-
Image 
zumiranje 1/7 Enterijeri FK Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekat © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 2/7 Interijeri FK Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekat © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 3/7 Enterijeri FK Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekat © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 4/7 Interijeri FK Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekat © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 5/7 Interijeri FK Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekat © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 6/7 Enterijeri FK Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekat © Maxim Rymar archistudio
-
zumiranje 7/7 Interijeri FK Krasnodar Fotografija © Mikhail Chekalov, projekat © Maxim Rymar archistudio
Očekivao bi se doslovni nastavak teme koju "diktira" fasada u unutrašnjosti javne površine stadiona - ogroman prostor koji uključuje svlačionice i spa centar za igrače, sala za konferencije za objavljivanje rezultata igara, mixt -područje na kojem se obično daju intervjui i koje služi kao znak stadiona, VIP loža, kafića i drugih prostora potrebnih igračima, gledaocima i novinarima. Može se lako zamisliti kako se tema postavljena spolja razvija iznutra, čineći stadion klasičnim "do kostiju".
Ali ne. Pred arhitektom iz Sankt Peterburga
Maxim Rymar postavio je zadatak da stvori vrhunski enterijer, odražavajući snagu i tehničkost modernog sporta, kao i figurativno utjelovljujući simbole tima, tako da se logotip ne nameće nametljivo, već se „rastvara“u prostoru, boji i tekstura."Savremeni fudbal je vrlo tehnički sport", naglašava arhitekta, "ovo se odnosi i na savršenu tehniku i na tehniku gađanja i prikazivanja takmičenja." Uz to, sam klub Krasnodar postao je jedan od simbola brzog napretka u sportu - makar samo zato što se dinamično razvija i za nekoliko godina je ušao u Premier ligu.
Dakle, osnovu slike interijera činile su tri korporativne boje tima Krasnodar: crna, zelena i bijela. Bijela se nalazi na stropu i podu, u spa centru i u svlačionicama za goste, za koje FIFA zahtijeva da budu neutralne zbog psihološke udobnosti gostiju.
Lajtmotiv i glavna emocionalna komponenta bio je crni akrilni kamen HI-MACS® Black S022, efektno podvučen linijama zelenog LED osvjetljenja. Crni zidovi se mjestimično savijaju, postaju mat, a zatim sjajni, različite teksture i oblika. Pristup je prilično hrabar: crnu boju vole dizajneri i gotovo garantira notornu „stilskost“, ali zahtijeva pažljiv pristup, jer upija svjetlost, smanjuje prostor i čini je kontrastnom. Ovdje je upravo crna zaslužna za futurističku sliku - sličnost interijera s nekom vrstom modernog uređaja, tačnije modernog uređaja, primjera tehnologije, sa svim svojim usmjerenjima u budućnost. Uzmimo za primjer svlačionicu kluba domaćina: zid prekriven utisnutim vodoravnim prugama vodi unutra, među kojima je, u razini ruke, svjetleća zelena nit, kao da je vodilica. U uglu se zid glatko okreće i čini se da sam usmjerava sportaše do njihovog "doma". Izgleda kao hodnik svemirskog broda s navigacijskom linijom; svako malo čekate bestežinsku težinu. Zid ulazi unutra, ovdje su garderobe za sportiste iste prugaste i crne, iznad crnog stola u ravnomjerno mliječno-bijelom sjaju stropa, kružni ventilacijski umetak koji ponavlja svoj oblik "lebdi". Sve izgleda poput dobro koordiniranog mehanizma, automatiziranog prostora, čiji lakonizam obmanjuje, budući da zidovi u svakom trenutku mogu biti osvijetljeni medijskim ekranima.
Kontrastni, ali u osnovi isti utisak stvara SPA centar sa jacuzzijem od bijelog akrilnog kamena HI-MACS® Alpine White S028 sa osvijetljenim - sjajnim - stepenicama. Savršena bjelina i apsolutna crnina stvaraju dva grafička pola. "Korištenje umjetnih materijala i lakonsko-futurističke slike prostora u donjim slojevima bile su namjerna, ključna odluka", objašnjava Maxim Rymar. Ovdje, gdje se sportisti opuštaju i treniraju, sve ih okolo uvjerava da su superheroji u neobičnom prostoru. A zelena linija ih vodi do pobjede. Tako je u donjim slojevima nastalo novo semantičko jezgro - protuteža rješenju kamenih fasada.
Interakcija dviju tema: klasike i futurizma, postala je glavna radnja javnih prostora, prostor međuprostora između vanjske fasade, koja predstavlja arenu grada i one unutrašnje - polja i tribina, gdje svi nemaju vremena za arhitektura. Stoga ne čudi što se ovdje odvijao plastični dijalog između vanjskog i unutarnjeg, starog i novog. Uz to, dizajnerska izvedba, neophodna za rješavanje tematske kontradikcije, sposobna je istovremeno zabavljati publiku.
Ovdje treba naglasiti da je jedna od najvažnijih komponenti tradicionalizma fasade našeg neo-Koloseuma materijal za oblaganje. Plemeniti jelen i spužvasta sedra, kamen od kojeg su sagrađene brojne građevine antičkog, renesansnog i musolinijskog Rima. Povoljno se razlikuje od jurskog krečnjaka poroznijom i živahnijom teksturom, a služio je na takav način da se čini da zgrada nije okrenuta, već isklesana u kamenu.
Razumijevajući značaj materijala u dizajnu zgrade, Maxim Rymar pretvara ga u polaznu točku za plastični dijalog. "U unutrašnjim hodnicima VIP loža jedan zid je napravljen od grubo usitnjene sedre", kaže arhitekta. - Stavlja se pod staklo, kao da postoji brutalna jezgra, moćna, divlja i muzejski je označena. Grubi kameni krzneni kaput kontrast je glatkoj fasadi, a kamen koji se nalazi u unutrašnjosti podložan je svojevrsnom rastezanju, ili je reljefni ili glatki, što vam omogućuje postupni prijelaz i ne gubite temu postavljenu u vanjskoj izgled zgrade, dosljedno je vode kroz unutrašnjost do same njezine "srži". Autori projekta gmp arhitekti pozitivno su ocijenili naš pristup razvojem koncepta zgrade. " Metoda pripisane istorije, pseudoizložbe, koja je relevantna u naše vrijeme, zaista djeluje, privlači pažnju. I premda zidovi-vitrine gravitiraju prema VIP-kutijama, iz nekih galerija, posebno s ulaza, mogu se vidjeti. Kamen je osvijetljen kosom svjetlošću i dijagonalno je podijeljen u četvrtaste blokove, što služi kao još jedan nagovještaj amblema kluba koji, između ostalog, ima šahovsku ploču.
Dalje, bilo je potrebno formirati vrlo "razvlačenje", uzastopno presijecanje materijala. I tu je glavni lik bio kamen: prirodna bež sedra i umjetni crni HI-MACS® akril. Ako je u donjim zonama glavni kontrast crno-bijeli, onda postoje dva kamena, jedan iz prošlosti, drugi iz budućnosti. Nalaze se u različitim kombinacijama: ponekad jedna strana stupa može biti krečnjak, a druga crna. Ili sedreni pod može biti, i crni zid, recepcija ili šank.
Ali glavna epizoda interakcije dviju vrsta kamena su ovalni nosači, dio nosećeg okvira zgrade, koji su prilično veliki i nalaze se posvuda. Njihov oblik ima krut geometrijski temelj: paralelepiped s krajevima zaobljenim duž kompasa. Za ove kolone Maxim Rymar predložio je simbolički motiv - ukras udubljenja od šesterokuta, sličan mreži nogometnih golova i dijelom na liniji šavova kožnih lopti.
Glavna prednost predloženog dizajna, pored tematike, dobro je pogodna i za crne i za sedrene stupove. Nosači su isti u smislu volumena i reljefa, ali ne i materijala, što na vrlo svoj način služi vrlo suptilnom, ali jasnom pokazatelju fenotipskog srodstva i omogućava izgradnju dijaloga-poređenja. Toliko smo različiti, ali slični smo - ponavljaju nam stupovi-skulpture, ističući ključni kontrapunkt unutarnjeg prostora. Čini se da stupovi prenose reljefnu palicu s materijala na materijal, postupno ga uvodeći u genokod crnih i bež zidova, jer susrećemo ne samo stupove, već i sedrene niše sa šesterokutnim reljefom i crne zidove s istim ornamentom.
Razlike su naglašene osvjetljenjem: uzdužni zglobovi crnih stupova svijetle zeleno - kao da su se „aktivirali“, otprilike ili se raspadaju na dvije polovice ili se potpuno spajaju. Da bi svijetla traka bila prilično svijetla i duboka, bilo je potrebno zatamniti njezinu pozadinu i istaknuti postavljanjem dioda duž ruba crte na unutarnju površinu crne platine.
Sedra, počevši od grubog reljefa bunde, prima bijelo pozadinsko osvjetljenje - svjetlosni zraci ističu reljef i izazivaju dodir, kako bi se uredni urezani šesterokuti umjetnih umjetnih rupa usporedili s prirodnim rupama od kamena. S druge strane, na vrhu, bijelo pozadinsko osvjetljenje izgleda kao toplotni šav - kao da stupovi udaraju u strop i tope ga. Crni reljef, s druge strane, hipnotički reagira na koso svjetlo: pravilni ukras doživljava se kao očaravajuće ispravan trag mašinskog rezača - bez prirodne "podloge" posebno osjeća ispravnost linija.
„Rješenje je zahtijevalo puno istraživanja i ispitivanja“, kaže Sergej Prokopenko, šef kompanije Acryl Group, kompanije koja je isporučila i obradila sve HI-MACS® u ovom projektu. - U našoj proizvodnji u Rostovu na Donu stvoreni su veliki i visoko precizni kalupi za termoformiranje velikih listova umjetnog kamena (3,68 x 0,76 m).
Zatim su se zagrijavanjem akrilnog kamena u grijaču velikog formata, pomoću membranske preše, oblikovali listovi u traženi oblik. Nakon toga, na vanjsku površinu slijepih površina nanesen je crtež glodanjem pomoću petosnih CNC mašina. Nijedna druga kompanija koja je učestvovala na tenderu nije mogla ponuditi visokokvalitetni dizajn u kombinaciji sa zakrivljenom površinom. Uz to, za površinu smo odabrali prozirni mat premaz: omogućio nam je postizanje ujednačene teksture i naglašavanje reljefa."
U zgradi stadiona korišteno je oko 6.000 kvadratnih metara akrilnog kamena. U trenutku završetka, 2016. godine, to je bila najveća narudžba za rusko predstavništvo LG Hausys i za grupu kompanija Acryl.
Umjetni akrilni kamen prikladan je za rezanje i glodanje, te za termoformiranje: može se saviti pomoću membrane ili pneumatske preše na temperaturi od 160 °. Hemijsko vezivanje specijalnim ljepilom omogućuje vizualno besprijekornu površinu. „LG Hausys sada isporučuje oko 1 milion listova umjetnog kamena HI-MACS® širom svijeta. Do nedavno, nažalost, bilo je malo zanimljivih ruskih predmeta koji uključuju veliku upotrebu ovog materijala. Unutrašnjost stadiona FC Krasnodar jedan je od prvih takvih projekata, sada njihov broj raste “, kaže Viktor Voropaev, šef odjela za umjetni kamen u HI-MACS u Rusiji.
„Gotovo svi elementi su jedinstveni“, kaže Sergej Prokopenko, „Acryl Group je pripremio veliku količinu tehničke i radne dokumentacije, radili smo na proračunima, montažnim crtežima i vizualizacijama, konstantno ih usklađujući sa kupcem. Sve se to radi u izuzetno zbijenom rasporedu. Dijelovi projekta su se mijenjali tokom provedbe, zadaci su davani u dijelovima. U projektu su sudjelovali mnogi stalno zaposleni u kompaniji iz pet različitih gradova, jer GC ima pet proizvodnih baza.
Hitnost i česte promjene detalja ideje zahtijevali su mobilizaciju svih snaga proizvodne kompanije. Kako bi se ubrzao rad u proizvodnji, napravljen je mini transporter između radnih centara. Materijal je obrađen u tri smjene, CNC mašine nisu isključene. Značajne poteškoće bile su povezane s instalacijom: za rad u hladnoj sezoni, nedovršeni prostori morali su se zagrijavati, gradeći dodatne privremene konstrukcije.
U međuvremenu, grupa kompanija "Acryl", usko sarađujući sa generalnim izvođačem za izgradnju stadiona, turskom kompanijom Esta Construction, obavio mnoge srodne zadatke za stadion. Konkretno, radili su i na konstrukcijama okvirnog i furniranog namještaja, izrađivali vitrine, montirali podsisteme stupova i plafona, izrađivali ukrasne i strukturne elemente od nehrđajućeg čelika i rasvjetu. ***
Jedna od karakteristika mrežnog uzorka stupova je atektoničnost tepiha, odsustvo razvijenog vrha i dna. Zatim se uspješno kombinira s "svemirskom" crnom. Ali univerzalna simetrija šesterokuta nije strana klasičnoj umjetnosti, tako da na sedri crtež izgleda klasično, a na akrilu bioničko-novo-moderno. Čini se da bi, pronašavši optimum u obliku rešetke, bilo moguće potpuno napustiti odgovor na svirale koje su aktivno prisutne na fasadi.
Ali ne. Autor je u velikoj mjeri napustio naglašenu tektoničnost, ali ne i prihvat ponavljajućih pruga koje daje fasada. Dobili su dvije inkarnacije: u okomitom sjenčenju svijetložutih hrastovih lamela, koje su glatko strujale oko zidova kafića i nosača - i u već spomenutim vodoravnim prugama od crnog HI-MACS® kamena: u svlačionicama i u respawn-u brojač. Drvene pruge odjekuju kanelurama, gradeći elegantan ritam tankih vertikala, naglašenih hrastovom teksturom ugodnom za oko. Crne pruge su suprotne, nisu udobnost, već impuls i protok zahtjevne modernosti. U međuvremenu, budući da su zajedno prisutni u unutrašnjosti, oni ne samo da rezoniraju sa fasadom, već i stvaraju određenu ravnotežu, koju pokupe čelične letvice iznad glavnog ulaza. Poređani su s istom frekvencijom i ritmom, ali dopuštaju sebi obje vertikale - iznad vrata i horizontale, na stropu. Međutim, obojica su pomalo zamagljena valovitim odsjajima reflektora - "klinova", formirajući vitku ravan svjetlosne ploče iznad glava onih koji ulaze.
Metal u konferencijskoj sali ponaša se malo drugačije, mat je i jedva sjaji. Ovdje se crne pruge, jedini put, pretvaraju u flaute, radeći na vitkosti kolona i ozbiljnosti pozadine iza pozornice. Travertin se na odgovornom mjestu objave rezultata igara također ponaša neobično: savija se poput živog vala, poput zavjese.
Tako je iz teškog zadatka nastao emocionalno napet interijer ispunjen bojama, teksturama i svijetlim suprotstavljanjem i kontrapunktima. Ovdje nema jedinstva i borbe, već neki otvoreni vrtlog suprotnosti - teško ga je smiriti stroga geometrija i jednolično izmjenjivanje mizanscena. Što je vjerovatno primjereno raspoloženju bilo koje fudbalske utakmice. Emocionalne turbulencije podjednako su karakteristične i za veliki sport i za sučeljavanje klasike i futurizma.
Ali zanimljivo je da se rezultat, skupa i složena moderna unutrašnjost stadiona FC Krasnodar, doživljava prvenstveno kroz prizmu moderne kinematografije. Ili će vas hodnik podsjećati na Solaris ili će vam se crni kamen činiti kao zmajeva čaša ili će vas grube promjene boje i svjetlosti podsjetiti na „daleku, daleku galaksiju“.
Možda najvažnija karika ovdje su Ratovi zvijezda. S jedne strane, poređenje će vjerovatno pomoći igračima da se osjećaju zaista nepobjedivo. U poznatom su filmu suprotstavljene forme koje smo navikli povezivati s budućnošću i arhitektura klasičnog pravca precizno su usklađene. Možda je ovo najbolje u modernoj kinematografiji, najživlje i najrazvijenije, primjer takve kombinacije suprotnih, sa stanovišta plastičnosti, stvari: tradicionalnih arhetipova, na primjer, dvorane Senata, palače ili iste arene - s laganim metalom brodova i robota. Što je pak tamo izmišljeno toliko dobro da je bilo ukorijenjeno u svijesti nekoliko generacija. Čak i sada, crni stupovi mixt-zone poredani u nizove zelenim osvjetljenjem djeluju poput robotiziranih vojnika: oni će se početi kretati i levitirati duž linija povučenih bijelim svjetlom na stropu i crnim mozaikom na sprat.
Film je važan i jer su Ratovi zvijezda počeli snimati 1970-ih, a izvor njihovog svijeta bio je futurizam šezdesetih godina koji je tada uspostavljen. Tako u unutrašnjosti stadiona nalazimo mnogo primjera "klasičnog" modernizma i futurizma. Na primjer, oblik stupova nije ovalni, već pravokutni sa zaobljenim krajevima, s naglašenim šavovima ploča i njihovim osvjetljenjem - ne svugdje, već samo duž osi - s ovog područja. Stupovi se ne granaju, ne savijaju ili čak naginju, njihov je oblik predvidljiv. Ne primjećuju se ekstremi "u duhu Zahe Hadid": autor se, zbog sve oštrine poređenja boja i tekstura, u smislu volumena zgrada, drži u strogim granicama, ne dopušta krajnosti. Red drvenih letvica kafića podsjeća na kliznu zavjesu ormarića šezdesetih uz zakrivljene vodilice. Retro-futurističke prozivke podsjećaju nas da san o budućnosti, poput Koloseuma, već ima svoju istoriju.
Dominirajući unutrašnjošću stadiona, euklidska geometrija pomaže u izgradnji logičnog dijaloga sa vrlo strogim oblicima zgrade. Ono što se mora prepoznati kao ispravna odluka - hodanje po rubu ponora, a tako se i doživljava dijalog crnog akrila i sedre - važno je voditi računa o zdravom razumu i željeznoj logici. Budući da postaju osnova koja omogućava ne samo sudaranje, već i pomirenje suprotnosti - što je zapravo suština umjetnosti.
