Archi.ru:
Na jesen je vaš biro učestvovao na takmičenju Ecobereg u Kazanju. Zašto ste se odlučili za projekt urbanog okruženja, ako su vaša glavna djelatnost autorske privatne kuće?
Roman Leonidov:
Učešće na takmičenjima je pokušaj produktivnog zauzimanja vremena zaposlenih u vremenima kada imamo praznine u godišnjem rasporedu. Tako da vojnik ne drema. Radno vrijeme radionice promijenilo se od 2010. godine. Do 2014. godine naš vrhunac u dolasku novih kupaca bio je u oktobru - februaru, a sada je pomaknut na januar - april, što je malo kasno. A kraj ljeta i jeseni je mirno vrijeme, možete sudjelovati u natjecanju. Zauzeli smo treće mjesto u Kazanju. Tamo već imamo veliki projekat, tako da dobro poznajemo područje na ražnju Volge i Kazanke. Prema konkursnom zadatku, bilo je potrebno ponuditi arhitektonsko rješenje problematičnog nasipa, koji je željeznička stanica odsječena od Kremlja. A na stanici je uvijek buka, nedostatak uređenja i tako dalje. Uz ovu liniju pokreće se novi autoput, ali nasip treba urediti kako bi se ljudi mogli odmoriti.
Koja je bila glavna ideja vašeg projekta na natječaju Ecobereg?
Organizirajte pristup iz Kremlja na nasip. Napravite joj "odaju" sa osmatračnice Kremlja. Postavili smo pješački put i zatvorimo ga u nasipu, kao u Barseloni. Put ne vidite jer je ispod. Odnosno, tu je, ali ne smeta. Ova odluka je uslijedila nekoliko sati prije isporuke.
Početna situacija u Kazanju je sljedeća: na Strelki u Šangaju postoji divlja marina koja izgleda nimalo. Ljudi tamo plivaju. Zadatak je bio podijeliti ga u nakupine, podijeliti potoke: djecu, bicikliste, invalide, nautičare … Bilo je malo vremena, bilo je teško roniti. Tu je Kremlj - orijentir. Da bi nasip postao orijentir, samo ga trebate povezati s Kremljem prikladnom pješačkom cestom. I zatvorite ga sa još jednim dominantnim. Imamo ovaj viseći most koji privlači pažnju. Sada postoji cesta, ali bučna i neudobna. I pravimo pješački put iznad tla. U svakom slučaju, slijedit ćete ovaj put nakon što vidite Kremlj, ako ne planirate kupovati na centralnim ulicama. Dovoljno je staviti nekoliko bodova za iznajmljivanje bicikala i skutera, i sve će to proključati.
A viseći most - neki citat iz vazdušnog mosta u Zaryadyeu?
U određenom smislu da, ali i reakcija na početne uslove. Polukrug se prirodno čini da zadrži liniju, a zatim je dovede tamo gdje želite. Kremlj će se vidjeti s mosta. Budući da je produžen, vidjet ćete sve u perspektivi koja se mijenja.
Zašto mislite da je u ruskim gradovima došlo do procvata uljepšavanja?
Ovo je važno za vlasti da privuku biračko tijelo. Brzo je i vidljivo odmah: šest mjeseci - i imate igralište, biciklističku stazu i tako dalje. Svi žele promjenu. I niko ne vidi da je posljednjih 25 godina bilo razdoblje neprekidnih promjena. Recimo, kvalitet cesta: nema usporedbe s onim što je bio prije 25 godina. Ranije je bilo nemoguće voziti se pokrajinom, a da se nije slomio točak. Sad su putevi evropski. Dakle, vlasti mogu pokazati brze i očite promjene uz pomoć uljepšavanja.
Mislite li da vlasti pokušavaju privući ljude u gradove jer 25 posto gradske blagajne čine porezi od pojedinaca?
Ne. Gdje privući više? Mislim da nas čeka varijanta američkog predgrađa. Već četiri dana provodim van grada. Imat ćemo, kao u američkim gradovima: postoje presretnuti parkirališta na kojima osoba ostavlja svoj automobil i ulazi u automobil u kojem putuju četvero ljudi, a samo automobil s četiri putnika ima pravo vožnje brzom trakom. A onaj ko je sam u svom ležaljci, taložiće se u desnoj traci.
Da li surađuju u mreži preko bla-bla-automobila ili što već?
Ne, nije potrebno, zaposlenici iste kompanije mogu se udružiti. Uz to morate platiti ceste - otprilike 30 dolara dnevno dobije se ako putujete iz predgrađa New Yorka na Manhattan. Jednoj je osobi teško, ali ako je u automobilu 5-6 ljudi, čini se da to nije ništa.
Uređenje se sastoji od malih oblika i paviljona, često drvenih, s kratkim životnim vijekom. Kakav je stav arhitekte prema privremenoj arhitekturi? Nije li šteta što će se za 20 godina slomiti?
Sva je arhitektura privremena, ako govorimo o stanovanju, a ne o svetoj arhitekturi u širem smislu, od hrama do muzeja, koji ima priliku dugo živjeti. Mnoge moje zgrade su preprodate. Dio je rekonstruisan, dio mi je naređen za rekonstrukciju, proširujem ih, prilagođavajući novoj namjeni. Ali neće mi biti žao ako budu uništeni. Ovo je jedan od tajnih snova - vidjeti kako se lome.
Nije li kuća "dijete" za arhitektu?
Prvo da, onda ne. Kuća se gradi 7 godina, a vi ne vidite postupak, ali oni ga brzo razbiju i možete vidjeti kako sve funkcionira. Umjetnik vidi proces i rezultat, ali kod nas taj proces traje godinama, tako da strukturu kuće možete vidjeti samo u trenutku kada je slomljena. Učestvovao bih u demontaži. Preostalo vrijeme to ne možete zalijepiti u dinamičnu cjelovitu sliku. Trajnost mi nije bitna. Za mene posao na kući završava onog trenutka kada sam napravio skicu olovke. Ovdje kreativnost prestaje, a započinje mukotrpan rad. Teško je zadržati osjećaj prve skice i provesti je do kraja. Svaka kuća ima svoju sudbinu. Neki se rode za dvije godine, brzo, a neki se dugo probiju, slome ljusku. Na primjer, kupac ZEPPELIN kuću gradi deset godina, a sada ćemo je dovršiti, jer se sastav obitelji mijenja.
Doista ne želite da kuća stoji pet stotina godina, poput Palladiovih vila?
Šta će se to promijeniti u pozadini pettisućite istorije arhitekture? Ravnodušan sam prema ovoj temi. Mislim da će moje skice olovkom trajati duže od izgrađenih kuća.
2000-ih postojala je paradigma atraktivne nelinearne arhitekture, a zatim je ekološka orijentacija zamijenjena skromnijom. Molimo komentirajte ovaj trend. Ovaj trend diktira teška ekonomska situacija. Sada je jeftinije kupiti gotovu kuću na parceli nego praznu parcelu. Sada je glavna stvar uvjeriti klijenta da sruši ono što je tamo izgrađeno. Jer svaka rekonstrukcija takvih kuća je pakao za sve: arhitekte, graditelje i kupce. Ovo je put kompromisa koji ne vodi dobru. A ekonomski je neisplativo. Kada ruši kuću i gradi novu, kupac osvaja najmanje dvije godine gradnje i od 15 do 20 miliona rubalja. Postoji koeficijent za rekonstrukciju. Rekonstrukcija je uvijek skuplja, u prosjeku 1,5 puta. A rušenje košta od nula do 1,5 miliona rubalja. Tijekom rekonstrukcije potrebno je izvršiti mjerenja, a zatim obaviti pregled, jer uvijek nešto promijenimo iznutra, jer nije jasno kome je kuća sagrađena, od čega je napravljena ili mjerenja pokazuju da je kriva. Tada se ispostavlja da ventilacija nije bila osigurana, ali čini se da to želite, a visina međukatnih stropova ne dopušta. Poteškoće počinju s komunikacijom. Kada širite kuću, spajanje različitih temelja je također uvijek teško, pa čak i opasno.
U skladu s tim, ovo povećava vrijeme i obim projektnog rada. A trošak se ne povećava za jedan i pol, već za dva i tri puta. A ono što je najzanimljivije započinje kada smo otišli na gradilište, uklonili dio gipsa s fasada - i tada sve iskrsne. I započinje prilagođavanje projekta, dodatna anketa. Ako mogu sagraditi novu kuću u sezoni, a u sljedećoj sezoni joj dati vanjski izgled, onda s rekonstrukcijom - nikada. Najmanje tri do četiri godine. I za to vrijeme, djeca će odrasti, za što su djeca i bila dizajnirana. Može li se još uvijek reći da se zbog ekonomske situacije stil promijenio iz pojedinačne autorske geste u mirnu drvenu arhitekturu?
Ne, ovo je paralelna priča. Postoje oboje. Drvene kućice su prosječna tema, pokušaj formuliranja prosječnih statističkih upita i odgovaranja na njih profesionalno, elementarno tačno, tako da je slika kuće istovremeno čitljiva.
Postoji li na slici tipične drvene kuće veza s arhetipom karakterističnim za to područje? Na šta arhitekta treba obratiti pažnju prilikom dizajniranja tipičnih kuća? Postoje dva arhetipa - kućica za ptice i dječja kuća s lulom. Dalje, manipulišemo detaljima. Potrebna je natkrivena terasa, ali bez balkona. Sudeći prema praksi stanovanja u seoskoj kući, balkon na drugom spratu se nikada ne koristi, osim da se noću izlazi na pušenje. Jednostavno nije potreban, iako pomaže u prodaji domova.
Glavna stvar u dizajnu stambenih zgrada je vodoravna, tako da ljudska razmjera bude jasna. Važno je artikulirati spratnost, ne zaboraviti na trodijelnost u kompoziciji. Ono što razlikuje dobru arhitekturu je to što koristi sve osnovne kompozicijske zakone otkrivene prije hiljadu godina. Nisu vezani za stil. Kako osoba ima noge, trup, glavu, tako ima i kuću. Noge - baza. Tijelo je jedno ili dva sprata, glava je potkrovni prostor, potkrovlje s krovom.
Koje su karakteristike tradicionalnih sjevernih i južnih ruskih kuća? Da li se odražavaju u modernim vikendicama?
Za kolibe Arhangelsk karakteristični su balkoni sa sirenama, koji su uplašili sve loše. Iznad balkona bila su takozvana "nebesa", svodovi sa zvijezdama. Ali ovo je teško prevesti u modernu arhitekturu. Prije su svi gradili za sebe, ali slijedeći zajedničku tradiciju. Sada je ta tradicija nestala i oni grade na bilo koji način ubijajući krajolik. Konfiguracija kuće ovisila je o načinu života. U Arhangelsku nije bilo praznina između zgrada imanja, sve je bilo zatvoreno: kuća, dvorište i gumno, jer su ljudi mogli provesti sedmice pod snijegom. A na jugu, u regiji Stavropol, vrlo je vruće, pa su terasa i ulaz bili zatvoreni od sunca i stepskih vjetrova. Zimi su ljudi ukrašavali kuću, seljak je uzimao sjekiru i izrađivao rezbarije. A sada to ne ide, jer ljudi iz grada dolaze svojim kućama.
A na Zapadu, što je s arhetipskim kućama? Tamo je mnogo preživjelo, jer su regionalni zahtjevi vrlo strogi. Na jugu je ovo tradicionalna arhitektura od opeke i kamena bez detalja, a na sjeveru su, recimo u Norveškoj, travnati krovovi vrlo popularni. Iako sama ova tehnika postoji od 9. vijeka.
Koje tendencije postoje u autorskim kućama danas?
Generacija mladih arhitekata raste, jer starija generacija odlazi u veliku arhitekturu. Ali još uvijek ima manje kuća dizajnera nego što bismo željeli. Ljudi ne razlikuju dobro od lošeg, ne obraćaju se arhitektu prilikom gradnje kuće. Gotove projekte sada možete pronaći na Internetu, ali oni to čak i ne rade.
Zbog ekonomske situacije, veličine seoskih kuća postale su manje, približavaju li se evropskim?
Segment kuća velikih razmjera uvijek je bio uzak i opstao je. Umjesto toga, možemo reći da su krajnosti poput ogromne kuće od nekoliko hiljada kvadratnih metara na maloj parceli ili ogromnom zemljištu udaljenom 150 km od Moskve, gdje niko ne može doći, nestati.
Može li se reći da je promjenom generacija kupaca u autorovim kućama više modernizma nego klasike?
Ne, kao prije, otprilike jednaki dijelovi oba. Uvijek postoje konzervativci i inovatori.
