Prvo Tbilisijsko bijenale arhitekture TAB, osnovano 2017. godine, održano je od 26. oktobra do 3. novembra, a sastojalo se od izložbe, instalacija, filmskih projekcija i simpozija, na kojem su, između ostalih, sudjelovali Nina Rappaport, Alexander Brodsky i Reinier de Graaf. Razgovarali su o postsovjetskom prostoru, novim ekonomijama i pedagogiji periferije. Khukhula, koju su sagradili arhitekti KHORA-e, priredio je izložbu svojih istraživanja jednog od perifernih okruga glavnog grada Gruzije, a istovremeno - manifest "direktne" arhitekture i podsjetnik na brojne kolibe i šupe -konstrukcija, koja, prema autorima, okružuje južnije gradove, iako i sjeverne, kako bi podsjetila barem na staru poruku Aleksandra Lozhkina o estetici neovlaštenih regija u predgrađu Novosibirska.
Autori su se namjerno povukli, nisu crtali, materijal su prikupljali gdje su mogli, a graditelji su dobijali samo usmene preporuke i potpunu slobodu, samo promatrajući postupak. U međuvremenu se ispostavilo da hukhula nije samo ograđen put, već cijela kuća s tremom i dobrim vratima prekrivena blago oljuštenom bijelom bojom. Unutar postolja, stola, projektnih ploča - prilično tipičan izložbeni štand. Vani sjaji zgužvani valoviti karton, u skladu s brutalno traljavim post-sovjetskim i kasno-sovjetskim okruženjem - noću je osvijetljeni metal žario poput lampe i sasvim je očito da se autori, bez obzira na odsustvo crteža, dive njihovom radu: oboje zračenje farova noću i odsjaj sunca koji prodire kroz pukotine popodne. Nipošto nije lišen estetskih kvaliteta, naprotiv, prekrasan je - mi smo, u suštini, upoznati s estetikom neovlaštene gradnje, koju je u širokim krugovima običaj prezirati i "očistiti" od njega grad.
U međuvremenu, kao što znate, štala je dugo bila estetizirana, i naravno, ne samo na postsovjetskom prostoru, već i u modernoj umjetnosti općenito. Ali kod nas stiče posebnu lirsku obojenost stvarne i tople umjetnosti nasuprot velikoj, neukusnoj i lažnoj. Jednom je na jednoj od izložbi Arch Moscow Alexander Brodsky, primajući nagradu-diplomu ili za paviljon ceremonija votke, ili za restoran od 95 stepeni, rekao otprilike ovako: iznenađen sam, gradim neke šupe, a ti mi daješ nagrade za njih … U svemu tome postoji i značenje i fenomen, kako u nagradama, tako i u instalacijama koje se nikad ne prestaju pojavljivati, pa čak i u pojedinim kućama majstora, gdje ne, ne, da, i odjek estetike "prolivene" bljesne, čiji glavni gospodar, naravno, ostaje Aleksandar Brodski …
Instalacija CHORA dobro se uklapa u ovaj vrijedan krug uopće, a posebno - ista stara vrata s pločama služe kao dobar vizualni trag. Možda najznačajnija karakteristika ovog rada je naglasak koji su autori stavili na samu metodu, svojevrsni pokušaj da je institucionaliziraju. Umjesto da se divimo nijansiranim slojevima značenja, ovdje radije dovodimo temu do određene logičke granice: estetska svojstva se ne zaboravljaju, ali značajno mjesto zauzima građevinski eksperiment, koji instalaciju pretvara u "opunomoćenog ambasadora", predstavnik svih baraka na arhitektonskom bijenalu ili u baraci za uzorke (kao što su, na primjer, uzorci brvnara izloženi na građevinskim pijacama). Ovaj je obrat zanimljiv: kao aplikacija za istraživanje teme.
Sljedeća riječ autorima instalacije:
Huhula: neposrednost kao metoda
U okviru prvog bijenala arhitekture u Tbilisiju, pod nazivom „Zgrade nisu dovoljne“, arhitektonski biro KHORA predstavio je „hukhula“(u prijevodu sa gruzijskog znači brzopleto podignuta zgrada, koliba ili kuća igračaka) - izložbeni paviljon -instalacija, u kojoj se nalazio posebno pripremljeni istraživački projekat posvećen jednom od perifernih okruga Tbilisija. Naša instalacija je manifest arhitekture bez arhitekte, izvedena na javno poprište. Takve građevine, zbog svoje originalnosti, ostaju uglavnom neistražene i izvan su opsega profesionalnog arhitektonskog diskursa, ali su sastavni dio istorije razvoja mnogih južnih postsovjetskih gradova, uključujući Tbilisi. Prema našem mišljenju, Hukuli se mogu smatrati neformalnom kulturnom baštinom, jer oni najtačnije i najiskrenije odražavaju ekonomski, politički i društveni kontekst u kojem postoje.
Instalacija se nalazila u Tbilisiju u okrugu Gldani, na trgu ispred mosta DKD (kasno sovjetska gradnja, dijelom inspirirana Ponte Vecchio) na mjestu privremenog parkinga za kamione.
Način i redoslijed gradnje zgrade bili su važni. Za izgradnju su korišteni lokalni često korišteni proračunski materijali, pronađeni zaostali materijali s gradilišta i demontirani elementi demontiranih predmeta. Radnu grupu činili su lokalni graditelji i zanatlije. Način gradnje bio je sličan načinu na koji se trenutno gradi većina objekata koje smo istraživali: bez projekta, bez crteža, bez građevinske dozvole i bez nadzora. Mi smo kao arhitekti istodobno djelovali i kao kupac i kao promatrač, budući da su graditelji dobili usmena objašnjenja i želje. Napredak u gradnji, kao sastavni dio našeg "projekta", dokumentiran je u obliku foto i video materijala. Građevinari su imali pravo slobodno tumačiti navedeno, pa smo uspjeli održati potrebnu konceptualnu čistoću - neposrednost. Štaviše, struja je uzeta od obližnjeg proizvođača cipela u zamjenu za građevinske materijale koji su ostali od demontaže khuhule.
Još jedan važan aspekt bio je istovremeno kontradiktoran i skladan odnos između unutrašnjosti i eksterijera. Dok je vanjska strana barake bila završena čeličnim profiliranim limom, odražavajući raznoliko okruženje, unutra su prevladavali materijali na bazi drveta: OSB ploče, ploče i papir. Zbog svojih materijalnih i prostornih kvaliteta i lokacije, zgrada čija je glavna ideja bila da se konceptualno stopi s okolinom i istovremeno izraste iz nje, ispala je toliko organska da je rijetki prolaznik to učinio ne ulazite u njega da pijete domaće vino i chacha.
Autori: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Web stranica biroa KHORA: xopapraxis.com / sots. mreže: xopapraxis
O bijenalu: https://biennial.ge/the-biennial/ / Učesnici bijenala:
