Projekt je osvojio prvo mjesto na zatvorenom konkursu za najbolji stambeni kompleks, koji će dobiti ime "Crveni trg". Učestvovalo je 29 timova, rezultati su sumirani prošle godine.
Mjesto s kojim su natjecatelji radili veliko je prazno mjesto u obliku nazubljenog trga, smješteno u samom centru grada. Od parka i šetališta Iževskog jezera odvojena je samo ulicom Maksima Gorkog s trakom istorijskih zgrada od dva do četiri sprata. Na suprotnoj strani nalazi se prometna ulica Karla Marxa, s tramvajima i prilično strmim terenom. Ulica Sovetskaya odvaja mjesto od najstarijeg dijela grada, gdje, pomiješane s modernim zgradama, još uvijek postoje drvene i kamene kuće s početka 20. stoljeća.
Ovdje je razlika u reljefu od sjevera prema jugu 8 m, a autori su nalazište podijelili u tri "nadmorske visine" zone, unutar kojih su se pojavila četiri pravokutna bloka, okupljena oko malog područja.
Ispada da je križ unutrašnjih ulica pomalo asimetričan, tačnije, daje mu moment prema principu solarnog znaka: polovina sadašnje rute ulice Krasnaya ostaje, druga se "pomiče" malo prema istoku, dvije poprečne ulice ponašaju se isto, jednom riječju, sve ulice dolaze u uglove trga.
Sve ove okolnosti, kao i mala, malo okrenuta zgrada na granici nalazišta, davale su generalnom planu neku vrstu "momenta", koji su arhitekti odlučili razviti i ojačati. Na središte kompleksa, preko trga, postavili su uslovni kvadrat čija je strana otprilike trećina širine lokaliteta.
I okrenuo je pod uglom od 15 °.
Trg je zauzeo najbližu debljinu kuća i "okrenuo" je prve spratove, okrećući im uglove iznutra, tako da su se u dvorištima stvorili uglovi upada, a na trgu su bile trokutaste udubine, trijemovi prekriveni pilonadama.
Sve je to redovnom kvartalnom prostoru dalo nepredvidljivost: „sve nastoji iskočiti iz uobičajenih koordinata“, piše Liza Brilliantova, „počevši od naglo promjenjivog ugla rotacije fasada pilona, izlažući meso i krv zidova, okvira prozora, balkoni, popločavanje, pa čak i staklo, završavajući iznenadnom pojavom davno izgubljene skulpture slona”.
Zašto je slon izgubljen, teško je reći, a autor to ne objašnjava, ali može se ponuditi verzija. Skulpture u javnim prostorima stambenih kompleksa u posljednje vrijeme postaju pravilo, ali, nažalost, često se pokažu sasvim uobičajenim, ako ne i vulgarnim. Ovdje arhitekti za osnovu uzimaju dobro poznati, iako napola zaboravljeni simbol vulgarnosti - "buržoaski slonovi" na ormarima - jedan od njih je pao, zakotrljao se ispod stola i ležao tamo naopako. Slon je velik, Guliverov - u tom smislu postaje nepoznata banalnost, koja možda prolazi kroz proširenje u antibanalnost, ali zadržavajući izvornu percepciju. Glavno je da će svi proći dvorištem i pomisliti kakav je to slon, zašto je preokrenut? - I našli smo ga ispod stola kod moje bake, kamo smo išli pješice.
Slon je artefakt unutarnjeg trga. Ona je, poput točke od koje sve dolazi, ispunjena prostranim arhetipskim slikama. Stepenice amfiteatra završavaju se u podnožju kuća, ali se nastavljaju crtežima fasada. Rijetka stabla jabuka, u kombinaciji s tankim zidovima i obrnutim slonom, neočekivano dočaraju dvorište lavova Alhambre. Ovaj prostor, u koji ste se našli nakon poznatog svijeta ulice Karla Marxa, poput je gledanja kroz ogledalo. Je li to labirint, vrt, slagalica ili svetište? Možda su autori projekta tome težili, iskrivljujući uobičajene pravokutne koordinate: da bi gradskog stanovnika izbacili iz uobičajene kolotečine, natjerali ga da postavlja pitanja.
Kombinacija uređenosti i nepredvidljivosti proteže se na fasadama kuća. S jedne strane, postoji tradicionalni ritam izduženih prozora, provjereni proporcije zidova i skladna trodijelna kompozicija. S druge strane, cijela je školjka kuće isprepletena ukrasima u obliku saća u duhu svezaka koje je Maurits Escher pretvorio - uzorak će se uskoro presaviti u razumljivu figuru, ali u posljednjem trenutku prelijeva se u nešto drugo. Ovo je arhitektonski izraz drugog koncepta autora: „za sve odvažne pokušaje čovjeka da uredi svijet uvijek će postojati sila sto puta veća. Nepromišljena je, postoji izvan logike i beznadno pokušava spasiti svakoga od nas."
Meso i krv zgrada također je utjelovljena metafora: bijela gotovo ljuskava „koža“na mjestima izrezanih pilonada postaje crveno „meso“, tijelo zgrada, tretirajući rez kao rez - iskreno i donekle čak i brutalno, ako razmislite. Međutim, ovdje su osigurani udobnost i udobnost, malo je vjerojatno da će mnogi stanovnici razmišljati o temeljnom značenju.
Liza Brilliantova otvorila je vlastitu ordinaciju prije nekog vremena, a prije toga radila je u Studiju 44, i moram reći, osjeća se rukopis škole: želja za stereometrijom, igra s lakoničnom i velikom formom na rubu slagalice, i jednako tvrda, samopouzdana igra s prototipovima narudžbi i značenjima bez naznake stilizacije. Šta reći, dostojan nastavak i razvoj.
