Imanje Suhanovo - legendarna kuća odmora Sindikat arhitekata - dugo, oko 10 godina, formalno nije pripadalo sindikatu i uspjelo je propasti. Nikolay Belousov je napravio ovaj pad temom festivala, predloživši temu "Vrisak". Festival je održan na imanju na poziv SAR-a, trajao je 2 sedmice od 22. jula do 6. avgusta, a sastojao se od majstorskih tečajeva, dizajna i izgradnje pet objekata od strane 28 učesnika. Odabrani su između 50-ak prijavljenih putem malog kreativnog natječaja: oni koji su željeli zamoljeni su da osmisle "kuću za životinju", što je zbunilo mnoge, pa ove godine nije bilo mnogo učesnika u odnosu na protekla dva festivala u Sankt Peterburgu, koja je okupila oko 80 osoba. Smanjivanje kompozicije, međutim, nimalo ne rastužuje organizatore i Nikolaja Belousova - naprotiv, radije, jer je lakše obratiti pažnju na sve i rad postaje produktivniji. U budućnosti "Drevolution" planira ograničiti broj učesnika.
Belousov se ne planira povući iz drugog festivalskog principa - minimalne intervencije kustosa u kreativnom procesu: „Momcima dajem maksimalnu moguću slobodu, trudim se da se ne miješam u savjete kako ne bih postao koautor djela. Oni su sami odabrali mjesto, sami su odlučili kako će otkriti temu. Sve smo radili sami, projekt, raspored, radili sa odvijačem. Arhitektima je korisno razumjeti koji su napori potrebni za vlastitu provedbu ideje."
Tema je prvi put imenovana ove godine: počevši od prvog festivala održanog u Galiču 2003. godine, zatim kada se Drevolyutsia pridružila gradovima, i 2015.-2016. U Sankt Peterburgu, nije bilo tema. Sukhanovo je u svojoj melanholiji vjerovatno zahtijevao pad teme, a kao rezultat toga, poimanje predmeta prostora imanja pomoću predmeta pokazalo se prilično cjelovitim i dosljednim. Pokazalo se da ovaj put stav žirija nije bio vrlo dosljedan, pa u nastavku neću postavljati objekte redom, već ću pokušati da im pokažem način na koji su „čitali“Suhanovo.
Dva objekta nalaze se ispred glavne fasade kuće, pokušavajući obnoviti njen parter - izgledaju sjajno zajedno i, zaista, pokušavaju izgraditi os pogleda s balkona kolonade na ribnjak, izgubljen zbog drveća obrasla s desne strane.
Najbolje od svega u ovom smislu "djeluje" obelisk ekipe iz Sankt Peterburga, Moskve i Voronježa "Oseviki". U Suhanovu je bio kamen podignut za vrijeme Petra Mihajloviča Volkonskog
obelisk u čast posjete Aleksandra I, ali nije bio ovdje, već iza donjeg ribnjaka pored Čajne kuće. I kuća i obelisk su sada izgubljeni.
Arhitekti su odabrali mjesto za rešetku prozirnu, pa čak i crnu, ne baš uočljivu na pozadini drveća, obelisk-sjenu, crtajući os okomito od središta trijema, a zatim hodajući njome do točke s koje ribnjak je sada vidljivo. Ispale su 2 sjekire: od kuće i od ribnjaka, ili jedna, kako kažu autori, „isprekidana linija“. Na njihovom raskrižju podignut je obelisk, tako da se s njega vide i palača i ribnjak.
U subotu, dok je žiri radio, obelisk nije bio gotov i žiri mu je dodijelio posljednje 5. mjesto. Sutradan, kad je posao završen, mnogi su se stručnjaci pokajali, odlučivši da bi mogao biti dostojan prvog. Ali svoju odluku nisu promijenili, ali planiraju ponuditi autorima praksu u Francuskoj.
Kostur prošlosti (Okvir budućnosti) / 5. mjesto
Oseviki tim
Polišuk Marija (Sankt Peterburg), Razumovski Jaroslav (Sankt Peterburg), Aleksej Ušakov (Voronjež), Jakovljeva Marija (Voronjež), Aleksej Kolesov (Moskva)
„Rusko imanje je uvijek imalo veze s vodom. Široka uličica koja se spušta od vlastelinske kuće do rezervoara klasična je tehnika za plemićki vlastelinski park.
Danas je park zarastao u Suhanovo. Nestala je glavna osa koja spaja trijem palače i ribnjak. Izgubili su se glavni pogledi na perspektivu. Uredno posađene lipe u parku pretvorile su se u šumu. Na taj način aktivan razvoj unosi kaos u strukturu grada.
Naš tim je pronašao jedino mjesto koje može povezati zrcalo vode u jezercu i os interkolonijuma trijema. Perspektiva se pretvorila u slomljenu. Pronašli smo slom gledišta i odlučili postaviti vertikalnu dominaciju na ovo mjesto, što bi oživilo nekadašnji dijalog između prirode i arhitekture.
Obelisk je uobičajeni morfotip ruske arhitekture vlastelinskog parka. U carskoj Rusiji, u čast carske posete jednom od njegovih dvorjana, bio je običaj da se podižu spomenici ili. Konkretno, u Suhanovu je postavljen obelisk u čast Aleksandra I. Ali nalazio se u dubini parka, u blizini Donjih ribnjaka, u blizini izvora.
Strukturno je naš obelisk skup greda povezanih u jednu gredu. Odjeljak kule je kvadratni šipki. Okomite šipke su postavljene tako da je struktura gotovo prozirna duž osi objekta. Prilikom ispitivanja predmeta, opažamo stalnu igru transparentnosti / neprozirnosti, što stvara osjećaj prolaznosti. Drveni okvir prolazi kroz bazu, koja zauzvrat služi kao klupa. Piramidalni završetak stvara konačnu sličnost obeliska.
Prema našem mišljenju, ovaj obelisk je takođe postavljen u čast događaja. A ovaj događaj je pad Suhanova. Naš predmet je simbol glasne prošlosti, procjene sadašnjosti i nade u budućnost. ***
Između obeliska i palače, na mjestu bijelog kamena ovalnog kreveta partera odvojenog stepenicama (najvjerovatnije sovjetskim, a sada obraslim), tim iz Sankt Peterburga, Moskve i Voronježa izgradio je platformu na kojoj je, prema autorima, "ne možete hodati", jer je svaki njegov blok riješen u obliku kuta. Šetnja njime nalikuje šetnji gredama porušene kuće. Na platformi je instaliran razmaženi klavir pronađen u grmlju. Doveli su ga u Suhanovo na neku svadbu i zaboravili su ga; instrument je uznemiren, napukao i izgleda krajnje melanholično.
Obelisk iz rešetke i stari klavir u parteru zajedno tvore spekulativni obris prošloga imanja - to nije iznenađujuće, jer za seosku palaču parter možda nije manje važan od palače. Ebanovina oba predmeta djeluje jedinstveno, također asocirajući na požar i sve veću tugu. Nepotrebno je reći da je klavir instaliran na osi između trijema kuće i obeliska - zajedno čine figurativni kostur izgubljenog imanja. ***
"0. R." / 2. mjesto
Tim 112
Vorotnikova Ksenia (Moskva), Zhernakova Natalia (Moskva), Posadsky Yan (Voronjež), Suščin Aleksandar (Voronjež), Čeremnova Ana (Sankt Peterburg)
„Skraćenica„ OR “znači„ nula “i„ klavir “. Arhitektonska instalacija nalazi se u dvorištu imanja Suhanovo i zauzima mjesto napuštenog ovalnog cvjetnjaka. Ona je u kompoziciji. Na osi parka između palače i ribnjaka. Predmet pomaže uočiti izgubljeni naglasak povijesnog izgleda. U isto vrijeme, „OR“predlaže da se preispita značenje ovog mjesta koje se razvilo u proteklom stoljeću.
“Instalacija se sastoji od poda i klavira. Svaki od njih je objekt s „antifunkcionalnošću“, što odražava nesklad između trenutnog stanja kompleksa imanja i njegove povijesti i imidža. Zarasli cvetnjak pretvara se u improvizovanu scenu na kojoj se igra Suhanovova svakodnevna predstava. Oblik bordo-kamene granice je ovalni, "nula", simbol kulturne praznine koja se stvorila na imanju zamjenom njegove funkcije. Podnice zamjenjuju cvjetnjak, poput zakrpe na tkanini. Njegova tamno siva, gotovo crna boja vizualno pretvara flaster u zjapeću rupu. Sastavljen od naizmjeničnih dasaka, položenih na rubu i ravnih, podnice su namjerno nezgodne za hodanje.
Srž instalacije bio je slomljeni klavir pronađen u parku, koji je stajao u grmlju. Služio je kao simbol nemirnog duha mjesta, živa personifikacija prognane kulture. Uz uvijeni zarđali mehanizam, može emitirati samo kakofoniju zvukova ("op"), odražavajući trenutni nesklad na imanju. To je poput vapaja očaja mjesta koje se teško može oduprijeti uništenju i invaziji vanzemaljaca homo vulgaris. " ***
Treći projekat, koji razvija temu, smješten je na jezercu pored izvora, gdje mnogi mještani dolaze po vodu. Tim arhitekata iz Vologde "Left" povezao je propadanje Suhanova sa "Voćnjakom trešnje", a dvije platforme sa stolovima za ispijanje čaja postavili su na dvije suprotne strane Donjeg ribnjaka. To ne čudi, jer je prije revolucije Suhanovo kod Donjeg ribnjaka postojala "čaja", pa je objekt također postao podsjetnik na nju.
Platforme se naginju prema vodi, a patos objekta leži u činjenici da se uvjetna Ranevskaya s jedne strane (gdje je bunar) i uvjetna Lopakhin s druge strane moraju složiti, jer će u protivnom obje propasti. S treće banke vidljive su obje platforme i to je "točka nade". Tumačenje Čehova ostavićemo na savjesti autora, koliko se sjećam, tamo nije bilo „pregovora“, ali ispalo je da je predmet koji je dobio 1. mjesto u žiriju jedan od mukotrpnih - na najmanje zbog zabijanja šipova u vodu. Uz to, jedan od njezinih autora preplivao je duckweed s jedne na drugu obalu s koncem u rukama, kako bi stvorio direktnu vezu između dva zrcalna predmeta. Što se tiče intenziteta rada, samo mu se isti obelisk može natjecati. Tri projekta, uključujući "Lipov čaj", zajedno čine okvir ideje o vlastelinstvu, ali prva dva reagiraju na kuću, a "čaj" na ribnjak, važan dio kulture vlastelinstva. Predmeti "čaja" služe i kao lijepa sjenica: pogled na jezerce s obje točke, uprkos činjenici da je polovica prekrivena lutajućom duckom, pribijenom na jednu ili drugu obalu, izvrstan je.
"Čaj od lipe" / 1 mjesto
Lijeva komanda
Alimova Marija, Kosterin Aleksej, Krutikov Ivan, Kudrjakov Denis, Nikolajev Aleksandar, Repina Olga, Taslunov Aleksandar (Vologda)
„Ispijanje čaja na suprotnim stranama ribnjaka u sjeni lipa: je li moguće postići dogovor kada ste na suprotnim stranama?
U Suhanovu se nalazi voćnjak jabuka iza bodljikave žice, obrastao travom. Vrt nije samo kreacija prirode koju čovjek mora sačuvati, on je personifikacija vlastelinstva koje traži pomoć.
Lajtmotiv Čehoveve drame "Voćnjak trešnje" suglasan je s tužnom pričom o Suhanovu. Sadašnji lopahini u njemu vide samo komad zemlje, izvor prihoda. A lokalni Ranevski i dalje osjećaju nostalgiju za prošlošću i razmišljaju o nestajanju nekadašnjeg luksuza u neaktivnosti. Oboje imaju svoju istinu.
U prošlosti je na Donjem ribnjaku postojala čajana. U našoj promišljenoj verziji podijeljen je u dva dijela: jedan za Lopakhinove, drugi za Raneve. Suprotne stranke mogu razgovarati uz šalicu čaja i dogovoriti se. Ali dvije polovice cjeline postupno tonu na dno. Dakle, učesnici čaja imaju tri puta. Ostanite u svom dijelu paviljona, zaglibite u gomilu kompromisa ili pronađite konsenzus i steknite integritet, gledajući situaciju izvana i konačno se sastajući za istim stolom. ***
Druga dva projekta nisu toliko usko povezana sa strukturom izvornih, vlastitih sjećanja na vlastelinstvo. Ispred ulaza u dvorište glavne kuće, čiju je polukružnu kolonadu izgradio niko drugi do Konstantin Andreevič Ton, postavljen je objekat "Pro … Sukhanovo". Na dnu ima luk drvenih ljuljački, na vrhu toalet nalik na kućicu za ptice sa pravom rupom u podu - metafora za energične "razbjesnele". Predmet je dobio nadimak "sracheli", prijete da će ga odnijeti u "Zodchestvo". U opisu autora spominje se razigrani dio imanja, ali autori su, pokazujući predmet, više govorili o pionirskom djetinjstvu u Suhanovu.
O … Suhanovo / 3. mjesto
Tim "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (Sankt Peterburg)
„Dinamična konstrukcija na principu konja za ljuljanje podsjetnik je na kulturu igre dvorskih i parkovskih ansambala. "Okrunjen" tradicionalnom seoskom haljinom, gledatelja tjera na razmišljanje o ponavljanju njihovih postupaka i ličnoj percepciji imanja Suhanovo.
Imanje Sukhanovo mjesto je sretnog djetinjstva. Ljudi su ovdje dolazili na ljetovanje, živjeli ovdje, učili i igrali se. Ali sada je Suhanovo bačeno kao stara igračka. Igra se nastavlja na olupinama. Devastacija je pažljivo pokrivena, zastrta velom i prekrivena prazničnim laticama. Da biste razumjeli i čuli pravo Suhanovo, trebate ga pogledati s druge strane. Tako djeca mogu gledati, istražujući netaknute rute u igri i penjući se na nepristupačna i čudna mjesta, ne razmišljajući o opasnosti. Stoga je tema našeg predmeta vapaj iz djetinjstva.
Tokom našeg rada prikupili smo mnoštvo uspomena i mišljenja o istoriji i stanju imanja, poznanstvo sa lokalnim stanovništvom dovelo nas je u pravo lice Suhanova. Ovaj kontrast sa veličanstvenim svijetom imanja definirao je put našeg projekta.
Objekt se nalazi na osi s drugim novim i starim malim oblicima, obnavljajući i nastavljajući liniju direktnog silaska od palače do ribnjaka. Groteskno uređenje, pored kojeg posjetitelji neće proći, ali koje se ne uklapa u okolinu odmora, govori o problemima koje ne žele vidjeti. Dinamičan dizajn na principu konja za ljuljanje podsjetnik je na kulturu igre dvorskih i parkovskih ansambala. Izravnom upotrebom predmeta kao zabave, osoba je u jedinstvu s istorijom i arhitektonskim tekstovima raspadajućeg imanja.
Ljuljačka je postala osnova za tradicionalnu zgradu - seoski toalet. Ovaj oblik, u kombinaciji s funkcionalnim otvorima, navodi gledatelja da razmišlja o ponavljanju njihovih radnji, njihovim posljedicama i ličnoj percepciji ovog mjesta.
Naš cilj je odgovor na zamišljenu dobrobit, za koju je Suhanovo postalo platforma”. ***
Peti objekt moskovskog "tima A", koji se proslavio na prethodnim festivalima, zove se "Echo" i nalazi se bliže ulazu u imanje pored srušene upravnikove kuće. Mali amfiteatar-stubište gleda na stubište i oronuli vrata kuće pretvarajući ruševinu u objekt kontemplacije. Cilj je naglasiti stanje imanja. Kažu da je u početku postojala još jedna mogućnost - "iver", nešto poput drvene imitacije mini eksplozije u blizini zidova upravnikove kuće; ali u žučnim raspravama unutar tima, izgubio je.
ECHO / 4. mjesto
Tim
Avershina Alyona (Sankt Peterburg), Bormatova Anna (Moskva), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskva), Levandovskaya Alexandrina (Moskva), Okhryamkina Anastasia (Moskva)
„Tihi vrisak napuštene zgrade ogleda se u tome što arhitektonski objekt ponavlja njegov najvažniji dio - ulaznu skupinu s trošnim trijemom i čeličnim vratima obloženim starim daskama, ali ponavlja se ne doslovno, već obrnuto.
Objekt se nalazi nasuprot "Menadžerske kuće", sagrađene u prvoj polovini 19. stoljeća, u polurazrušenom stanju. Umjesto da trenutno stanje zgrade sakrije od očiju prolaznika, on, naprotiv, pažnju usmjerava na nju. Koncept se temelji na ideji odražavanja krika - odjeka. Tihi vrisak zgrade ogleda se u arhitektonskom objektu koji ponavlja njegov najvažniji dio - ulaznu skupinu s trošnim trijemom i čeličnim vratima obloženim starim daskama, ali ponavlja se ne doslovno, već obrnuto. Iznad stepenica pojavljuju se prazni zidovi, a ispod stepeništa - izložene građevine kao simbol skorog nestanka zgrade u nedostatku odgovarajućeg tretmana. Vertikala mladog stabla uzima se kao odraz refleksije. Ljestve, izrađene prema mjerama i nezgodne za hodanje, kao u originalu.
Možete šetati oko predmeta i sjediti na stepenicama, razmišljati o trenutnom stanju zgrade, imanja i samo o životu općenito. Zidovi se pretvaraju u rolete, a pogled počiva na trošnom trijemu sa zatvorenim vratima, prisiljavajući čovjeka da postavi pitanje: "Zašto mi sve to pokazuju?" ***
Činjenica da u Suhanovu nije išlo sve u redu bila je odavno poznata, tema „Drevolucije“bila je predvidljiva, iako je istovremeno bila hrabra. Sve skupa pretvorilo se u novu rutu, a ako pratite objekte, imanje manje izgleda kao kuća za odmor ili vjenčanje, ruta pokazuje kulturne obrasce, što znači da je većina mjesta pravilno odabrana. Moram reći da, iako je upućivanje na "Voćnjak trešanja" previše udžbeničko, festivalska kreativnost prilično se dobro spojila s plačem na imanju, i bez ikakvog prijekora, nekako se oblikovala i uzgajala. Svi su navikli na festivale-radionice, sada ih ima puno, događa se da na takvim događajima ima previše laganih predmeta, radnje se ponavljaju, što izaziva dej-vu. U ovom je slučaju ispalo malo temeljitije i elegičnije, možda zbog zadate teme.