Poslovna zgrada u ulici Krasin može se vidjeti iz automobila koji vozi duž vanjske strane Vrtnog prstena nasuprot Patrijarha: grafička rešetka fasade je dobro, iako prolazna, očitana u poravnanju ulice. Njegovom izgledu prethodio je zatvoreni konkurs koji je održao kupac i sporovi oko rušenja konstruktivističke zgrade skladišta, koju je 1930. godine za fabriku Sojuz sagradio arhitekta Nikolaj Tikhomirov, autor vodiča za ruska imanja. Pitanje je dva puta postavljano moskovskim komisijama, a 2013. godine, uz malu prednost od 10 do 7 glasova, usvojena je odluka o njegovom rušenju. „Kada su me pozvali da učestvujem u takmičenju, odmah sam to odbio, jer sam znao da se na tom mestu nalazi konstruktivistička kuća“, kaže Vladimir Plotkin. - Ali onda su mi pokazali spisak učesnika, na kojem je bilo mnogo uvaženih kolega, i dozvolu za rušenje koju su, između ostalog, potpisali aktivisti za gradska prava. Na kraju smo odlučili sudjelovati u natječaju, predložili projekt i nekako brzo pobijedili. Ne mogu reći ni da sam sretan zbog toga, jer sam optužbe za uništavanje zgrade dobio 1930-ih, iako nisam potpisao protokole”. Ovdje je teško držati se bilo koje pozicije: s jedne strane, zgrada Tihomirova bila je napravljena od blokova šljake, osim toga bila je skladište i u njoj se proizvodila karbonska kopija, a to je, prema investitoru, bilo opasno proizvodnja. Sasvim je očito da spomenik konstruktivizmu nije bio njegov najsjajniji predstavnik, iako je sam konstruktivizam vrijedan; s druge strane, kriviti samo arhitekte za sve nekako je vrlo jednostavno ili tako nešto. Uz to, ovo nije prvo nadmetanje za parcelu s konstruktivističkom kućom: bilo je, na primjer, natječaja za Beloruski trg, u njemu su sudjelovali mnogi ugledni arhitekti. I nova se zgrada prilično dobro uklopila u kontekst, a sada razmatramo što se dogodilo, a ne prethodnu parcelu.
Zaplet je u planu sličan silueti krpice: tanka kratka noga ulazi duboko u četvrt, a duž ulice je razvučena trokutasta "zastava" uperena na kraju. U dvorištu "pod zastavom", gotovo blizu granica, nalaze se dvije stambene zgrade koje su bile isplative početkom 20. stoljeća - stoga su parametri osunčanosti i zahtjevi protupožarnih prolaza prilično rigidno definirali granice građevinski dio: oni su također u obliku slova L, s izbočinom na uglu izvana i blagim zadebljanjem u njedrima unutar dvorišta.
Za konkurenciju koju je ugovorio kupac, arhitekti TPO "Rezervat" predložili su nekoliko vrlo različitih opcija, ali prva, jednostavna, stroga i jasna je pobijedila i na kraju je implementirana gotovo nepromijenjena. Zgrada se sastoji od dva toma: jednog, osmospratnice i definitivno glavnog, prostirenog duž ulice. Dvostruki ritam prozora pretvara fasadu u četverokatnicu, čime konvencionalno nasljeđuje ritam konstruktivističke zgrade - a bila je četverospratnica - i istovremeno odjekuje dvodijelnim prozorima susjedne kuće na ugao Sadovaya-Kudrinskaya, izgrađen 1997. godine, ali tumačeći susjednu fasadu s početka 20. stoljeća.
Glavna tema ulične fasade je reljef, dubok 30 centimetara, crtanje tankih međuprozorskih zidova i jednako tankih vodoravnih linija međupodnih šipki. Otvori su vrlo vertikalni, uski - tako da u perspektivi ulice gotovo i ne vidimo staklo između kamenih ivica. Trodimenzionalni crtež ovih rubova, s jedne strane, otkriva, ili bolje rečeno, crta, prikazuje dubinu prozora, ugodan očima naših suvremenika izmučenih ravnim fasadama i padajući u rezonanciju sa dubinom usvojenom u susjednim kućama pre jednog veka. Ali ovdje - s jedne strane, debljina zida je stvarna i obimna, a s druge strane, svi su nadvojevi tankokoštani, zidova kao takvih gotovo da i nema, ali česta je ograda za ograde s vrlo krut, gotovo u stilu Iofana, ako mi oprostite na ovom poređenju, geometrija. Strogo zasjenjenje kamenih rubova prisiljava nas da se sabere, koncentrira čak i kada ga gleda - ne poput neobične slobode moskovske plastike, ova fasada nosi najjači disciplinski potencijal. Kao da trasira zrak ispred sebe u vitke, stroge ćelije. Tri druge fasade podređene su jednakim omjerima: dvije prednje i stražnje, ali nisu toliko obimne i održavaju isti ritam na jednostavniji i grafičniji način, naglašavajući njihov podređeni položaj.
No, postavivši najstroži modul, Vladimir Plotkin ne bi bio on sam da nije započeo živahan razgovor u njegovom okviru. Prvo, traka gornjeg sloja viša je od ostatka, pokriva i pod sedmog sprata i strop osmog - to se izračunava odozdo, potkrovlje bi trebalo biti veće od ostalih podova, tako da da se ne čini malim zbog smanjenja perspektive. Dalje, nije cijela fasadna mreža jednolična. Neki prozori su kombinirani u dva - tako se pojavljuju mrlje b o bolja propusnost; tri vertikalna otvora su gluva - kao da su na klaviru pritisnute tri tipke, ili još preciznije - tri znaka su utisnuta na udarenu karticu. Duboki, iako uski usjek iznad ulaza postaje glavni naglasak u lakonskoj revitalizaciji fasade.
Ipak, ne zadnji. Fasada je dizajnirana u dvije kamene boje: svijetloj, bijeloj gotovo bjelokosti - i tamnoj, čija su boja arhitekti, prema vlastitom priznanju, planirali biti dublja i kontrastnija od rezultirajuće sive. Rešetka središnjeg dijela fasade je mračna, a glavni ugao zgrade okrenut prema Vrtnom prstenu svijetli je, iz njegove široke vertikale započinje traka za uokviravanje, koja okružuje tamnu mrlju, okružuje je poput ravnog okvira, omotavajući se preko ulaza u ugaoni upitnik, sličan grafikama elemenata piksela.
Dalje. Rešetka glavne fasade je stroga, ali ne ravna. Ulica Krasin prije jugoistočnog ugla zgrade skreće blago prema istoku: arhitekti su "uhvatili" kut rotacije - 8 stepeni, i okrenuli južni dio glavne fasade pod istim kutom, odgovarajući na osobenost okoliša, tačnije čak niknuvši u volumen zgrade. Naravno, to nije moglo biti učinjeno - ali to su obilježja arhitekture koja reagira na kontekst: ona prati sve moguće "žice" okoline, čineći ih predmetom razmišljanja, izrastajući iz njih vlastitu plastiku. Kuća je možda bila ravna, ali postala je kuća na zavoju. Sada je dovoljan čak i kratki pogled sa strane Vrtnog prstena da se shvati: ulica se ovdje okreće, a zgrada okreće poput zavjese.
Ali i okreće se ne ravnomjerno. Prvih sedam metara od ugla poređani su duž ose koja vodi do Sadovog, u punu visinu. Lagani kamen donjeg kata čini prazan zid - postolje, možda donekle slično postolju od bijelog kamena u stilu moskovskog carstva; Ili možda ne. Gledamo dalje ulicom: cijeli gornji dio fasade skreće se i poravnava duž sljedeće osi, ali dva donja podrumska kata ne, oni se nastavljaju produbljivati koso, glatko se urezujući u volumen i niz vitkih piloni su formirani na rezu - površina je propusnija, jer je staklo između stupova, a istovremeno nas vodi do ulaza, nudeći kotrljanje po stupovima ulijevo. Budući da gornji katovi već slijede drugu os, nad glavom šetača formira se trokutasta konzola koja se glatko širi: ne može zaštititi od kiše, već suptilan učinak zaštite, pripadnosti ovog malog područja zgradi ili čak mikro -područje ispred, daje. Pored toga, ispod konzole formira se sjena udubljenja, koja zatim raste prema gore, lođom isječenom iznad ulaza.
Red pilona od svijetlog kamena, koji nas vodi do ulaza, ima par na suprotnoj strani, u dvorištu: ovdje je volumen zaobljen i čini oštar nos u praktične svrhe na donjim katovima: proširuje zvono za vrata. izlaz automobila. Ovaj "nos" za prolaznike bit će gotovo nevidljiv, ali tvori lijepu laticu na planu, sugerira konstruktivističke prototipove i čini ovaj dio zgrade u cjelini očito vrlo laganim zbog obilja prozora, gotovo proziran u zazoru.
No, vratimo se i idemo dalje duž glavne fasade. Iza uske i visoke, kao i sve ostalo, niša ulaza započinje najzanimljivije: ovdje se uz pločnik nalazi pješačka galerija koja počiva na nizu ravnih metalnih stupova obloženih zelenim staklom. Stupovi su široki i uski, njihove osi usmjerene su okomito na fasadu, a ispostavilo se da unutar galerije hodamo iza širokog zastora travnate zelene boje - boja dobre travnjačke trave vrlo je precizna - stakla. Ulica iza niza zelenih ploča gotovo se ne osjeća, iako možete izaći u bilo koje vrijeme. Štoviše. S druge strane, tu je staklo predvorja, koje odražava staklo stupova, pa čak i granitni kvadrati pločnika. Zbog odraza galerija djeluje šire, u svakom slučaju osjećaj ograničenosti nestaje.
Ideja o uličnoj galeriji, sličnoj antičkom trijemu i pariškoj ulici Rivoli, nije nova - štoviše, jedna je od bolnih tema arhitekture, i to ne samo u Moskvi, otprilike od 1980-ih, "nakon Bofilla ". Međutim, ne svugdje i ne uspijevaju svi to učiniti dobro. Dešava se da ispadne mračno, malo nisko i ne možete svuda izaći, jer je vani ponekad postavljen parapet. A ako se trgovine ne usele i izlozi se ne osvijetle, to je uglavnom katastrofa. Ovdje je sve drugačije - jedva izgrađena i bez osvjetljenja, ova galerija je visoka, svijetla, prozirna i prostrana. Pogled sa suprotne strane, uslovno rečeno, sa strane Zoološke ulice, omogućava procjenu obećavajuće spletke: redovi staklenih stupova završavaju se bijelim, kamenim pilonima, čiji se red okreće ulijevo, zatvarajući udaljenost, ali dopuštajući jedan da cijeni grafički ritam mnogih vertikala, sličan razvučenim žicama.
Zelena galerija glavni je naglasak, svjež dodir, iskupljujući neutralnost sive boje i grubost ritma. Ona je poput kamena na prstenu: možda, možda i ne, ali s njim je bolje. Naravno, galerija je urbanistička naprava. Ali evo što je zanimljivo: lokacija je mala i projekt gotovo da nema dodatno uređenje: klupe, lampioni, zasađeno drveće i grmlje. Ali ovdje je mali detalj - komad trijema uz ulicu, čak ni cijelom dužinom fasade - zatvara temu; pilonada i galerija dovoljni su da zgrada može stupiti u interakciju s gradom na razini pješaka. Uz to, zeleno staklo savršeno odjekuje trgom uz ulicu nasuprot i travnjakom pored, povezuje ih u jedan semantički čvor.
Nešto slično, a istovremeno promatramo i nešto drugo, skrećući iza ugla. Ovdje, u dubinama četvrti, ne ide osam, već trospratnica. Za razliku od glavne fasade, čiji su vertikalnost, dvostruko zastakljena stakla i urbanistički dodir jasno vidljivi trendovi modernosti, ovo dugo tijelo oštro podsjeća na klasike modernizma, posebno 1980-ih. Ovdje ima više stakla, podijeljenog okomicama trokutastog presjeka od tamne raznolike vrste kamena, koja ovdje iz nekog razloga poprima toplu hladovinu. Takva rebra, pomalo nalik na zube mehanizma ili lagane tanke podupirače, omiljena su tehnika modernizma, koja iz nekog razloga sugerira zgradu.
INION. Ali struktura galerije-pilona glavne fasade takođe podsjeća na rješenje donjeg sprata zgrade Instituta za informacije. Jeste li se upoznali s vijestima tokom perioda dizajniranja? Mmm … ili su autori šifrirali sjećanje na INION u svojoj zgradi, a isti znak pitanja na fasadi radi s ključem? Međutim, tehnike su osnovne, mogu se naći u različitim zgradama 1980-ih, a općenito su karakteristične za projekte Vladimira Plotkina.
Gornji katovi duge zgrade ponavljaju parcelu s konzolom glavne fasade, ali cijelom dužinom: produžetak se širi prema unutra, ostavljajući na kolniku dugački, nesnježni trokut. Uglovi se malo razlikuju: ugao kamenih vertikala veći je nego na glavnoj fasadi - 15º, a ugao konzole prilično mali - 2,5º, iako njegova izbočina doseže oko dva metra, što je gotovo jednako izbočenju iznad glavni ulaz. Igra sa perspektivom i odsjajima pojavljuje se i na bočnoj fasadi: kada se gleda s ulice, šiljaste kamene vertikale stapaju se u monolit, koji se, krećući se, živo otvara, razdvaja u tanke trake. Ako idete iz dubine dvorišta, tada trokutasti oblik konzole poboljšava perspektivu, a staklo prvog kata u vrijeme bez snijega odražava travu travnjaka - svijetlu poput stakla galerije; između žive trave i travnatog stakla, postoji ne samo boja, već i neočekivana veza stakla, poput pozorišta sjena. Uz to, staklo dugog trupa odražava neuredne, ali stilski povezane prozore tvrtke Biomed. Kao da ulazimo u prostor modernističkog grada - dok prostor duž ulice ima tradicionalnije karakteristike.
U početku zgrada izgleda strogo i jednostavno, ali sadrži mnogo nijansi. Igra perspektiva, linija, ravni i refleksija, sve ove suptilnosti, definitivno su glavni dio projekta, obdaren vodenom efemernošću, fluidnošću čitanja, namijenjen onima koji su spremni primijetiti i ispitati. Možda je potrebna čak i krutost prednje rešetke glavne zgrade kako bi se sve ove nijansirane parcele zadržale u okviru. Mrežica i redovi nagiba, prozirnost, ravnost i volumen, ozbiljna siva boja i neozbiljno živo zelenilo međusobno djeluju poput "sirovog i prokuhanog", dajući arhitekturi poslovne zgrade plastično značenje koje s pragmatičnog gledišta nije potrebno, ali je estetski korisno.
