Parcela za izgradnju dotične stambene zgrade nalazi se u industrijskoj zoni na strani Petrogradske, u blizini starog tramvajskog spremišta br. Takva mjesta sada privlače prirodnu pažnju programera, što se očituje u sve većem broju uključivanja moderne arhitekture i još većem broju prijedloga projekata.
Jedan od njih je projekt stambenog kompleksa radionice Anatolija Stolarčuka, koji bi trebao biti izveden na raskrsnici ulica Mira i Kotovskogo. Ispostavilo se da je njegova sudbina bila vrlo teška: prvo, zbog potrebe rušenja (uz naknadnu rekonstrukciju fasade) istorijske zgrade arhitekte Dmitrija Križanovskog. I premda je bivša stambena zgrada, koja je prepoznata kao hitna, davno preseljena, gradski aktivisti u više navrata pokušali su na sudu osporiti odluku o rušenju. Drugo, ni odnos sa kupcem nije išao glatko.
Ali prvo o samom projektu. Njeni autori suočili su se s odgovornim zadatkom da "privežu" novu zgradu za povijesni volumen - skromni primjer stambenih zgrada u Sankt Peterburgu sa karakterističnim obilježjima secesije. U urbanističkom smislu, arhitekti su morali vizualno popraviti ugao raskrsnice, koji još nije bio strukturiran, i dati amorfnoj zgradi pravilniji karakter. Zeleno dvorište koje je nestajalo, otvoreno prema ulici Kotovskogo, trebalo bi biti nadoknađeno rušenjem dvospratne gospodarske zgrade u dvorištu.
Projekt Stolarčukove radionice obuhvaćao je rekreirani povijesni svezak kao dio uravnotežene, gotovo simetrične kompozicije u obliku slova P rastegnutog u širinu, dodijelivši mu ulogu jedne od projekcija. Prvi sprat ima javnu namjenu, istu funkciju kao i dva kata zgrade u ulici Kotovskogo. Iznad su tipične stambene etaže. Na oznaci od 23 m zid čini udubljenje: postoji terasa s pogledom na stanovnike potkrovlja (visina vijenca 28 m). Kompaktno zatvoreno dvorište formirano rizalitima ima dva lučna prolaza: duž Ulice Mira i duž Ulice Kotovskogo.
Ako je plan gradnje u velikoj mjeri bio diktiran oblikom mjesta, tada je izbor stila nove zgrade bio slobodan i predstavljao je najveće poteškoće zbog prisutnosti secesijske fasade. Metodu povijesne stilizacije, uzimajući u obzir povećanje razmjera i opću promjenu kompozicije, autori su brzo odbacili, ustupajući mjesto modernom jeziku, prilično neutralnom, ali ne i lišenom genetske veze s arhitekturom Križanovskog.
Glavna fasada zgrade, koja se uzdiže na tri sprata iznad starog vijenca, gleda na Kotovskogo ulicu strogom sivom ravninom, obrubljenom točkastim grafičkim uzorkom. Opća simetrija njegovog aksijalnog sastava narušena je izduženjem krajnje izbočine uz vatrozid bivše stambene zgrade. Ovaj kutni spoj dva kraja odlučen je na kontrastu jednostavnih geometrijskih volumena, teksture i boje, što se dobro slaže s njegovom naglasnom urbanističkom ulogom.
Tema stambene zgrade prolazi kroz ugaoni dio bočnog ulaza na glavnu fasadu. Uzimajući u obzir njegove uvećane dimenzije u poređenju sa istorijskim susedom, autori su pokušali da uravnoteže ukupni utisak neutralnim stilom i svetlim tonom obloge. Središnji luk s moderniziranom lunetom i ciglasto crvenom figurastom lođom koja spaja dva gornja kata igraju ulogu udaraljki. Svojom bojom i aksijalnim rasporedom odgovaraju središnjem erkeru na kući Kryzhanovsky.
Od mnogih postojećih metoda interakcije s povijesnim kontekstom, autori projekta izabrali su put poštovanja, ali jednakog i otvorenog stilskog dijaloga između modernosti i povijesti. Međutim, upravo je stilistika postala kamen spoticanja u odnosu s kupcem, što je rezultiralo time da je kupac odbacio projekat, koji je dobio srebrnu diplomu "Architecton-2013", a druga je kompanija pozvana na dizajn.
Međutim, priča tu nije završila. Alternativni projekt naišao je na oštre kritike Gradskog vijeća: novi dizajner pokušao je slijediti put koji je Stolyarchuk u početku odbacio, tj. ukrašavajući nove tomove eklektičnim historizirajućim dekorom. Nakon toga, kupac je bio prisiljen ponovo se obratiti Anatoliju Arkadijeviču u potrazi za kompromisom. Kao rezultat toga, Stolyarchukovoj radionici je ostavljen razvoj fasada i odobrenje od strane KGA i KGIOP.
Priča je, uprkos pomalo ublaženom kraju, prilično tužna i, nažalost, nije jedinstvena. Puno je slučajeva kada kupac, primivši koncept iz poznate radionice s dugogodišnjom dobrom reputacijom, preda ga na daljnji dizajn („biti rastrgan“) drugoj kompaniji sa zadatkom da smanji trošak projekta što je više moguće. U ovom je slučaju situacija nešto drugačija, ali također dobro ilustrira ranjivost arhitekte (i u konačnici potrošača) i opći pad potražnje za visokokvalitetnom arhitekturom.
Kriza je napravila svoje prilagodbe rasporedu rada, ali nadajmo se da će se na kraju na mjestu srušene povijesne ruševine pojaviti novi udoban kompleks koji će sačuvati uspomenu na mjesto i istovremeno ispuniti moderne ideje o urbanom okruženju.
