Zgrada pozorišnog kompleksa Aleksandra Vilkina "Voćnjak trešanja", u kombinaciji s poslovnim centrom, nalazi se u unutrašnjem dijelu Vrtnog prstena blizu Trga Suharevskaja. To je prilično uočljivo: stroga kamena rešetka sa staklenim pločama učvršćenim na vrhu u dijagonalnom ritmu leta privlači pažnju u nizu lokalnih mješovitih, s jedne strane "Luzhkovskaya", a s druge - buržoaske XIX veka, zgrada Sadovoye. Zgrada, koju su zajedno izgradili kompanija Teatrproekt i radionica Dmitrija Solopova, dobila je „zlatni znak“u programu Zodčestvo-2015.
Izgrađena je prema shemi koja je bila izuzetno popularna u posljednjih 20, ako ne i više godina: značajan dio zauzima takozvana "investicijska konstrukcija", u ovom slučaju istoimeni poslovni centar, koji je postao financijska podrška za izgradnju pozorišta, što je zauzvrat opravdalo izgled poslovnog prostora u centru Moskve "ideološki" za organe odobrenja. To je dovelo do neizbježnog povećanja volumena gore-dolje: snobovi će reći da je pozorište "zavijeno" u uredski prostor s tri strane - duboko 15 metara od Sadove, oko 10 metara od dvorišne strane, 3 sprata iznad, 4 nivoa parkiranja pod zemljom. Ova vrsta simbioze, objašnjena barem činjenicom da je dizajn trajao 8 godina od 2005. do 2013. godine, nije spriječila pozorište da zauzme značajno područje u središnjem dijelu sveske, jer - kako autori s pravom objašnjavaju - ima ne treba dnevno svjetlo. Ali pozorište, na primjer, potpuno zauzima treći sprat.
Tri gornja uredska kata dizajnirana su u obliku staklenih stepenica sa zaobljenim uglovima, kutnog tornja, a na nekim mjestima i s valovitom površinom - njihova svrha ulaganja izdaje mnogo. Suprotno tome, pet donjih spratova koji čine uličnu fasadu duž Sadovog (Trg Mala Suharevskaja) zamišljeni su kao kamena rešetka koja „sakuplja“i disciplinira staklenu masu. Rešetka je reljefna, duboko strši i povučena je prilično tanko. Trake međuetažnih konturnih linija u dvostrukom ritmu prelaze okomice, tvoreći parove velikih "prozora" koji podsjećaju na potragu za modernizmom iz 1980-ih, ukrštenu sa slikama čikaškog Art Decoa.
Staklene ploče poprečno na fasadi sa slikama drveća pričvršćene su na metalne okvire prozora - najbolje se vide u večernjoj rasvjeti - simbolima "Voćnjaka trešanja".
Ostale staklene ploče, fiksirane pod različitim uglovima, čine, prema arhitektama, konture zamišljene "pozorišne zavese", naglašavajući ulaz u pozorište s leve strane. Najviše izgledaju poput padajućih letaka, plakata-proklamacija, koji, međutim, također nisu lišeni pozorišnih aluzija. Tako se ispostavlja da je lijeva strana zgrade, u kojoj se nalazi ulaz u pozorište, pokretnija i privlači više pažnje na sebe. Pokretne i „kristalne“fiksne interakcije u ovoj zgradi: kao što kamena rešetka „drži“staklenu masu, ali se u gornjem dijelu predaje, neravnomjerno se odlamajući, pa se staklo, fiksirano u desnom dijelu strogo u šahovskoj tabli, smrzava iznad ulaza u kaskadi leta okolo.
Pročelje dvorišta su tiše: ovdje su volumeni obloženi pažljivo izrezanim vodoravnim trakama kamena s tankim žljebovima. Izbočeni stakleni volumen blago je nagnut prema naprijed i oživljen mozaikom stakla različite prozirnosti.
Pješačka galerija postavljena je iza stubova prvog kata uz Vrtni prsten. Nastavlja se: desno od zgrade - prolaz za automobile u dvorište, a lijevo, pored pozorišnog ulaza - tehnički prolaz do službenog ulaza i izlaz u slučaju nužde. Ovdje se, između zida pozorišta i susjedne zgrade devedesetih godina, pojavio čudan prostor, gotovo "rimski", posebno zbog okrugle strane stubišta. Čini se da bi mogao biti pogodan za švedske stolove s ugodnim večernjim svjetlom, ali ne, sastanak je isključivo usluga.
Kazališni interijeri dovršeni su nekoliko godina nakon što je zgrada dovršena, pa čak i godinu dana nakon što je dobila „zlatni znak“arhitekture - 2016. godine. Pozorišna sala zauzima četiri sprata: od drugog do petog; prvi sprat i jedan podzemni nivo predati su tehničkim prostorijama pozorišta. Pored toga, postoje dvije prostorije za probe koje se također mogu koristiti za trening.
Glavna dvorana je stroga i crna: crni plafon, scenska kutija i fotelje djeluju na koncentraciju gledatelja. Balkoni su obloženi toniranim drvenim pločama od javorovog furnira, zasvedeni i blago zakošeni, a njihovo kovitlanje naglašeno linijama tankih žljebova. U parteru i polukatu jasno su vidljivi potporni stupovi ugrađeni u polukrug - takođe bakreno-drvene boje. Grisail zavjesa Marije Solopove-Poljakove kombinira oba tona, teži crnoj, ali djeluje smećkasto. Njegov crtež, koji se sastoji od grana, stepeništa, prozora i aviona postavljenih pod različitim uglovima, konvencionalno drobi avion, neočekivano ili, obrnuto, očekivano, odjekuje fasadom pozorišta.
Ako je u hodniku relativno malo drveta, ono prolazi - kako arhitekti pojašnjavaju - samo do stropa u trećem sloju, tada je prostor kredenca u cijelosti drven, obavijen je drvenom rešetkom uglastog asimetričnog uzorka, što sugerira akustičnu ploče, ali naizgled sve iste dekorativne, samo podržavaju kazališnu temu. Lagani kamen na podu i šankovski pult odzvanja kamenom fasada. Pristupajući unutrašnjosti "totalno", arhitekti nisu mogli odoljeti zloglasnoj vješalici - za nju su nacrtali oštar, lakonski oblik.
To ne znači da se spajanje pozorišta s poslovnim centrom čini dobrom odlukom; prilično neizbježno. U ovom slučaju, međutim, oba dijela su izgrađena i rade, na primjer, sa pozorištem Satyricon slična shema nije uspjela: trgovački i zabavni centar Raikin Plaza već je dugo otvoren i što se događa sa pozorišnom zgradom je nejasno. Istodobno, mora se priznati da su arhitekti uspjeli postići skladno susjedstvo pozorišta i ureda - ne mešaju se jedni u druge, paralelno i autonomno postoje iza zajedničkog platna gradske mreže. Čak i ako se prisustvo pozorišta ne očituje jasno, pa nećete odmah pogoditi, ali delikatno nudi svoju verziju uokvirivanja i ispoljavanja stvarnosti, koja je, možda, ispala „na Čehovljev način“.
