Lokalitet na kojem se planira izgraditi stambeni kompleks samorazumljivog naziva "Ruska kuća" nalazi se u četvrti iza Litejinog prospekta, na raskrsnici Baškovske ulice i ulice Korolenko. Prije tri godine bio je predmet spora između gradskih branitelja koji su tvrdili da su ovdje srušene zgrade ostaci topničkih baraka s početka 20. stoljeća i kupca, LSR Group, koji je uz gradske dozvole i arhivske dokumente u ruci, tvrdio da je rušio zgrade koje se nisu pojavile kasnije od 1932. godine, iako su u njima korištene stare cigle. Programer je, očigledno, uspio dokazati svoj slučaj, jer gradnja sada počinje.
Kuća, koju je dizajnirao Evgeny Gerasimov, čije su zgrade i projekti u duhu historicizma već dobro poznati u Sankt Peterburgu, ovaj put, odjekujući u ime nekretnina, dizajnirana je u duhu „novoruskog stila ranog modernizma“i nasljeđuje fenotip velikih stanarskih kuća s prijelaza stoljeća (XIX-XX), kuća u dvorcima ili kuća u palačama koje su ujedinjavale nekoliko četvrtina s dvorištima, ponekad bunarima, a ponekad i više. U Sankt Peterburgu ih je mnogo, jedna od najznačajnijih je kuća Prvog ruskog društva za osiguranje, sagrađena prema projektu trojice arhitekata Benoisa: Leontija, Julija i Aleksandra, na Kamennoostrovskom prospektu (1911-1914. ta je kuća divan predstavnik neoklasicizma, strasti za Italijom, a on nema ništa rusofilsko, između njega i "Ruske kuće" u projektu Jevgenija Gerasimova postoji neka sličnost, na nivou tipologije i senzacija.
Prije svega, Gerasimov koristi istu glavnu tehniku planiranja, presijecajući kuću s dvorištem otvorenim za ulicu, koja ide duboko u zgradu do posljednje zgrade na unutarnjoj granici mjesta. Dvorište postaje "prednji parter" kuće-palače i prema tome se formira - kvadrat, ali glavni efekt formira perspektiva s ulice, u strukturi crvene linije čiji se prorez pojavljuje svečano okružen dvije slične zgrade. Stambene zgrade rijetko su koristile takav plan s otvorenim dvorištem koje je pozvalo da uđu - moderno rečeno, u „urbani javni prostor“, ali dogodilo se: ponekad je između blokova postojala čak i unutrašnja ulica, to jest prekrivena rešetkama, kao u kuća Ruske osiguravajuće kompanije na Sretenskom bulevaru u Moskvi.
Druga karakteristika općenitijeg svojstva: dva krila plana u obliku slova U predstavljaju rub, čvrsto zatvoreni kvadrati oko dvorišta u koje se može ući kroz lukove - ne previsoke, dvospratnice, okrenute prema središnjem dvorištu - parterre. Dvorišta su tipološki peterburški "bunari", ali toliko je teško imenovati ih jer su velika, 2000 m2 i više, što je prilično usporedivo sa dvorištima Staljinovih kuća. „Ruska kuća“u cjelini otprilike je dvostruko veća od svojih najvećih prototipova koji su stvarali profit početkom 20. vijeka, iako samo zato što zauzima 6 o najveće područje: lokacija kuće Benois je oko jedan hektar, moskovska kuća na Sretenskom bulevaru je oko jedan i po, a ovdje - 2,4 hektara i više od 70.000 m2 prizemlje. U ovom slučaju, ljestvica djeluje na poboljšanje svečanosti: neizbježno povećanje spratnosti u dubinu u naše vrijeme, ovisno o visinama crvene linije, doživljava se ne samo kao način množenja korisne površine, već i kao element općeg krešenda, dat gravitacijom ka simetriji, prednjem dvorištu, oštrim kleštima i tornjevima visokih "terem" kariranih krovova, bujnom ukrasnom reljefu. Pred nama je definitivno reinkarnacija Teremske palate, treća ili čak četvrta etapa po fazu.
A sada o ruskom stilu: u Sankt Peterburgu ga nema puno, uglavnom pripada crkvenim zgradama i, u cjelini, nije baš takav, pa ovdje nećemo naći izravan prototip za kuću Jevgenija Gerasimova, iako na periferiji svijesti ima mnogo sličnih primjera, čak se čini da tamo - već postoji vrlo slična kuća, upravo takva; za historicizam je ova iluzija prilično pohvalna. Autori ukazuju na tri prototipa: grad Fedorovski u Carskom Selu, moskovski železnički kolodvor Yaroslavsky i moskovski Gornji trgovački redovi, odnosno GUM. Njihov je utjecaj razumljiv, na primjer, u svakoj postoje različite vrste kula sa šatorima, a u GUM-u su također simetrično izgrađene ispred ulaza. Najljepši dio posuđen je iz grada Fedorova - najviše Sankt Peterburga od navedenih uzoraka: tepih reljefa koje je Pokrovski špijunirao u katedrali Svetog Georgija Jurjeva-Poljskog. U projektu Evgenija Gerasimova, rezbarenje se pretvara u kontrareljefe - dubinske siluete vilinskih ptica, a upravo one oblikuju pjenu s uzorkom na fasadama. Ovdje se sugerira još jedna analogija koju autori nisu imenovali: stambena zgrada arhitekte Leona Kraveckog na kraju Chistoprudny Bulevara, prekrivena Vladimir-Suzdalskim krinima i lavovima.
Ali postoji jedna suptilnost. Među prototipovima koje je ukazao Evgeny Gerasimov bile su dvije kuće novoruskog stila s početka 20. vijeka (stanica i grad Fedorov) i jedna, GUM, pseudoruskog s kraja 19. vijeka - ali ove stvari su, ako pažljivo pogledate, različite. Isto tako, arhitektura Ruskog doma balansira na ivici tri izvora: pseudo-, neo- i moderne arhitekture.
Od "pseudo" - ceremonijalne simetrije, fascinacije slikom kule od dijamantskog rustikalnog do šarenog krova s mansardnim prozorima; drobljenje aviona: prozori, šipke, ukrasi. Prisjetimo se „klasične“kuće Igumnova, kuće francuske ambasade u Moskvi ili Nikonove stambene zgrade u Sankt Peterburgu na Kolokolnoj. Ali postoji još jedan prototip iz sredine 19. vijeka - romantični dvorci u Europi, na primjer, dvorac Novainstein u Bavarskoj, dvorac Disneyland, bajka izgrađena u čast Wagnerove romantične glazbe. Ili dvorac Schwerin u Pomeraniji. Ako ih pogledate, puno toga postaje jasno: pretjerano tanki tornjevi, oštri krovovi, bijela boja, ljubav prema romanskim prozorima biforije, objedinjene jednim lukom. Svi se ti elementi pojedinačno mogu naći na mnogim mjestima, ali bravurozni rast oblika - možda će nam omogućiti da romantične dvorce smatramo jednim od izvora autorske inspiracije, koji se možda ne odražava u potpunosti. Što je, međutim, potpuno prirodno za ruski stil: ne samo da je polazio od ideja romantizma i pseudogotike u potrazi za nacionalnim identitetom (čak je i počeo s tim), već i samih ruskih prototipova, istih reljefa Vladimir-Suzdal Rus, nije bio stran romanskom, ni južno-švajcarskom, ni sjeverno-italijanskom duhu; sa istog mjesta i biforije, naslijeđene, međutim, i novoruskog stila.
Reljefi tepiha inspirisani Pokrovskim odgovorni su za novoruski stil s početka 20. stoljeća u ovoj kući; tumačenje biforije, "pritisnuto" zajedničkim lukom - takve su bile uobičajene u 1910-ima; klešta otvorena za ravninu fasade; stubovi sa pilicama u podnožju kutnih kula srodnici su čučavih htoničnih stupova sjeverne secesije. Zasloni kutnih kula - glatki, iscrtani strogim lukom, prošarani urednim kvadrifolijumima, koji podsjećaju na "romaničku" kuću u ulici Kovensky, na deset minuta hoda od Baškova, postaju uspomena na secesiju: ona sagradio ga je Evgeny Gerasimov za istog kupca LSR-a. Zanimljivo je šta "Ruska kuća" nema - apsolutno nema nosača "kompleta" poreklom iz ruskog XVII veka, a jednako voljenog od Shekhtela, Pokrovskog i Pomerantseva.
I konačno, ne nestaje ni moderna interpretacija oblika: prvih pet katova obložene su čvrstom jednoličnom rešetkom širokih kamenih traka s ukrasnom jezgrom, jednoličnom, koja nije podređena tektonici, pa čak i zbog činjenice da je biforium umetnut u svaku ćeliju - teži vodoravnim proporcijama. Sjećam se projekta Evgenija Gerasimova za takmičenje
u Carev vrt u Moskvi - inače, pobjednik. Projekt u kojem je Evgeny Gerasimov uzeo uzorak "predpetrovskog stila", sada je razvijen u "Ruskoj kući". Dvospratni erkeri također izgledaju prilično moderno. Kao rezultat toga - naravno, ako dobro pogledate - postoji osjećaj „obrnute rekonstrukcije“: znamo mnoge stambene zgrade različitih stilova s gornjim katovima postavljenim u tridesetim, na njih smo navikli. A ovdje se oponaša suprotna situacija - kao da su kući modernog „ukrasnog stila“dodani novoruski tornjevi, a na vrhu je dodano još nekoliko, a negdje i više podova „terem-izgleda“. U ovoj arhitekturi možete vidjeti zaplet retro razvoja - kao da se stil promijenio, a sada su na modernim, čak i konzervativnim kućama, postavili podove u stilu od prije jednog stoljeća. Ovo nicanje ukrasne moderne u historicizam - odraz samoga sebe - vjerojatno je najzanimljivija karakteristika projekta.
Ovom ljubitelju analogija - i gotovo svaka Gerasimova kuća, dizajnirana u duhu historicizma, sadrži po pravilu dva ili tri sloja, a ne jednoznačnu stilizaciju - mogu se dodati još dva. Prva je sa Staljinovom avenijom. Novoruski stil težio je nesimetriji, tražeći pastirsko-bajnu narodnu dušu u drevnoj ruskoj arhitekturi. Dvije kule ispred dugog dvorišta nisu takve, potpuno su svečane i nalikuju početku mnogih avenija, Prospect Mira, na primjer, u Moskvi ili Gagarin Square. Teško je reći odakle dolazi, ali ovaj se sloj staljinističkog Art Deco često pojavljuje u Gerasimovim kućama, možda oživljen razmjerom zgrada. Ne mogu se izbjeći i drugi analozi, mada bi se želio što prije od njih odgurnuti: u modernoj ruskoj praksi već postoji prilično iskustva u pseudo-ruskom stilu, uglavnom u gradnji crkava, ali kopiranje obično postoji tačnije i skala nije ista. Ali tu su i takozvana palata Alekseja Mihajloviča i "Izmailovsky teremok" - suština teremskog pravca u našoj gradnji. Dakle, kuća Evgenija Gerasimova uvelike se razlikuje od njih: mnogo je lakonskija, sabranija i čista, barem bjelina. Mnogo je bliži uzorcima secesije, ako dobro pogledate, a spomenuta „moderna“osnova, kockast okvir, ne dopušta joj da se stopi s prskanjem apsolutnog kiča, što je toliko opasno u naše vrijeme. Iako znalci modernističkog minimalizma možda ne vide razliku, ona ipak postoji.
Ostatak kuće opremljen je svime što zahtijevaju moderni standardi elitnog stanovanja: vrtić je ugrađen u donje etaže jedne od dvorišnih zgrada; automobilima je zabranjen pristup dvorištima, a građanima je, naprotiv, dozvoljen ulaz u dvorište glavnog partera; u donjim etažama su kafići i trgovine, apartmani su opremljeni blokovima za klimatizaciju, kako ne bi pokvarili fasade. Unutrašnja dekoracija prostorija i hodnika kombinira ruske, vizantijske, klasične i moderne motive. Stubovi, mramor, prirodno drvo, bareljefi i gipsani profili - sve je ovdje dizajnirano da stvori osjećaj luksuza. Glavna boja kompleksa - bijela - također dominira interijerom.
Ukratko, ova kuća je na mnogo načina eksperiment; Sada nema toliko stambenih kompleksa u neoruskom stilu, a u portfelju Evgenija Gerasimova ova kuća je još jedan korak ka novom iskustvu, fascinantan primjer savladavanja nove stranice u svesci „historicizma“. Takođe se zapanjujuće postiže ravnoteža između poštovanja konteksta i hrabrosti samoizražavanja. Autori nisu maskirali novi objekt kao pozadinsku povijesnu građevinu, već su ga učinili dominantnim obilježjem male trake. U tome je, naravno, postojao rizik, ali u ovom slučaju čini se opravdanim. Dominantnoj ulozi novog objekta olakšala je, prije svega, sama razmjera teritorije, koja je omogućila - što je važno - ovdje stvoriti javnu zelenu zonu. Veliki, čvrsti i svijetli ansambl formiran oko njega razbija monotonu i frakcijsku strukturu zgrada karakterističnu za doba novostila. Autori se hrabro i entuzijastično natječu sa svojim istorijskim susjedima, ne skrivajući mladost nove zgrade, ali ni ne istiskujući je, odajući počast svojim prethodnicima, ali nimalo ne zaboravljajući na sebe.
