Primajući dvije za redom nagrade ArchiWOOD za kuću u Dukhaninu - veliku nagradu i prvo mjesto u kategoriji "Drvo u dekoraciji", Aleksej Rosenberg rekao je da u modernoj ruskoj drvenoj arhitekturi postoji takva "prolivena" tema i da je u svoj projekt pokušao je potom napokon preživjeti i zatvoriti. Umjetnička kritičarka i povjesničarka Larisa Kopylova, koja je u ime žirija uručila obje nagrade, rekla je upravo suprotno - da su kuća, i zaista kuće predstavljene ove godine u najužem izboru za drvenu arhitekturu, toliko dobre da bi bilo lijepo pokrenuti ih pretvorite ih u seriju i učinite to tipičnim. Izgledalo bi kontradiktorno, iako ne u potpunosti: ako je tema iscrpljena, tada bi možda rezultat, svojevrsni vrhunac teme, zaista mogao biti brončan i postati uzoran.
Međutim, mislim da to nije vrijedno raditi. Tipični projekti dobri su za prevladavanje kaotičnih želja kupaca, nemogućnosti dizajnera i visokih troškova - ali im užasno brzo dosadi - i skloni su diskreditiranju nedavno omiljene teme. Pored toga, postupak dizajniranja obično je tipiziran sam od sebe, ponavljajući uspješna rješenja, posebno ona nagrađena, i u takvom ponavljanju, za razliku od standardizacije, ostaje mogućnost razvoja. Uz to, uzorni projekti su različiti: neke suveren nameće da bi se individualizam doveo u red, drugi nude tržište za jeftinije i veće zarade. Puno je nijansi između ovih stupova, ali sada je poznato da su takve kućice od brvana tražene na tržištu, a profinjena tema "prolivena" nije previše tražena, ona zahtjeva kupca bez predrasuda. Međutim, na tržištu se već pojavio više od jednog tipičnog projekta od onih koje je posebno zabilježio ArchiWOOD - na primjer,
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Alexey Rosenberg je, inače, dobio tri nagrade za "Drvo u završnoj obradi" - dvije već imenovane i još jednu za "House-depot" u regiji Tver, nastavljajući istu temu, tako da nominacija izgleda vrlo skladno. Obje kuće napravio je u suradnji s Petrom Kostelovom, za čiju je ukrašenu kuću u prošloj 2014. godini ozbiljno zatraženo glavnu nagradu za seosku kuću. Skladišna kuća i kuća u Dukhaninu primjetno su slične, obje upoređuju srebrnastu teksturu ploče, različitih nijansi, s blago zahrđalim, a ne iskreno oksidiranim metalom, i obje se savršeno uklapaju u neobrezana ruska polja, najorgansku strukturu od kojih je u naše doba napola napušteno poljoprivredno gospodarstvo. Sjena kin-dza-dzyja, draga srcima kritičara i znalca, čini ove kuće jedinstveno lijepima, ali, mora se pomisliti, otuđuje ih od standardnih linija na neodređeno vrijeme. Iako ko zna.
Još jedan događaj godine bila je - kao što su svi jednoglasno priznali, dugo očekivana - pobjeda gurua drvene arhitekture Nikolaja Belousova u nominaciji Country House. Belousov se davno, prije petnaestak godina, zainteresirao za drvenu arhitekturu radeći na "Moskovskoj kući Djeda Mraza" u birou Sergeja Kiseleva i od tada je postao priznati guru i osnovao, posebno,
projekat "Oblo", čija se proizvodnja nalazi u blizini grada Galich, regija Kostroma. Njegov portfelj uključuje veće i manje kuće, Nikolaj Belousov savjetuje mlade arhitekte koji vole drvo; kod kuće Belousov je redovno - trinaest puta, precizira se u saopštenju - ušao u uži izbor za nagradu, ali nikada nije dobio glavne nagrade. Žiri ArchiWOOD-a hirovit je i promjenjiv, poput gotovo svakog sastanka neovisnih stručnjaka - a Nikolaj Malinin, ovdje mu moramo odati priznanje, pažljivo podržava demokratsku tradiciju projekta, što ga zapravo čini poštivanim i uočljivim među mnogim Ruske nagrade.
A u međuvremenu, poštivanje mišljenja stručnjaka, koji su ne samo pozvani, već i saslušani i sve odlučili poštenim glasom, dovodi do ne uvijek očekivanih odluka i može iznenaditi čak i organizatore koji, opet svaka im čast, vješto sakriju tugu ako je potrebno … Ali već prošle godine, kada se Belousov prijavio za nagradu s malom palačom u duhu vrlo šarmantnog imanja "u blizini Moskve", romantičnog i književnog i koji podsjeća na obnovljeno Mihajlovskoje, postalo je primjetno da su mnogi bili zabrinuti. Ove godine sa pozornice je zvučalo: "pravda je vraćena", glavni rezultat, dugo očekivana pobjeda - nagradu za ladanjsku kuću primila je kuća Nikolaja Belousova s lijepim imenom "Zamka za sunce" - više komora od prethodnog "imanja", sastavljena od neobojenih i napola prerezanih trupaca kvadratnog presjeka, ali s vrlo velikim prozorima - noću, kada prozori sjaje, čini se da je sunce uhvaćeno i nekako djeluje iznutra poput velike krijesnice. Suptilna igra na rubu kolibe i moderne vile ne najavljuje bilo koji stilski pravac, osim možda pomirenja i emocionalnog razumijevanja oba. Kuća mnogo nalikuje, ali ni po čemu nije - ispravna i kvalitetna.
Iako je ove godine žiri prvi put odlučio dodijeliti Grand Prix, sve vrijedne ladanjske kuće s užeg popisa, njih devet na broju - odabranih od više od dvadeset prijavljenih - nisu nagrađene. Ali treća kuća, koju je u glavnoj nominaciji označila organizatorka nagrade, Rossa Rakené SPb, ekskluzivni distributer Honke u Rusiji, strogo govoreći, takođe bi mogla dobiti najveću nagradu. A prema riječima organizatora, bio joj je blizak. Kuća u Kratovu Evgeniya Assa razvija još jednu popularnu temu drvene gradnje: ni štala, ni koliba, ni vila, već ljetna rezidencija. Glavna parcela su terasaste rešetkaste terase, neglazirana parafraza poznatih verandi, kojom su sovjetski ljudi pokušali proširiti područje tipičnih kuća ranih sedamdesetih. Inače, kuća elegantno, doduše u nešto većem obimu, ponavlja proporcije onih sovjetskih - čini mi se, upravo sovjetskih, a ne Čehovljevih kuća - izgrađenih prema obaveznim projektima. U interpretaciji nostalgičnog prototipa, međutim, postoji igra s formom koja ne dosađuje: čini se da je kuća obojena tamnom bojom nanizana na rešetkastu strukturu, poput ražnja.
Nagrada za popularno glasanje dodijeljena je kući-radionici koju je Denis Taran izgradio, kako je navedeno u raspravi na web stranici, za sebe. U raspravi, koja se često događa na Internetu, naišli su na argumente o varanju glasa, u koje, moram reći, nisu svi vjerovali. Međutim, projekt ispada iz općeg reda skupljih kuća, što čini da zaista izgleda popularno.
Ne samo kuća Alekseja Rosenberga, već i nekoliko drugih projekata dobijenih od ArchiWOODa po dvije nagrade: bijela zgrada golf kluba biroa Tammvis Antonio Miche, slobodno smještena u poljima, potpuno je evropska, lagana građevina, čija je galerija je oslonjen na grede drvenih nosača posuđenih, pretpostavljam, u metalnoj hi-tech tehnologiji.
Slučajnost nije izmakla ni nominaciji "Unutrašnjost", gdje je dječja soba biroa RueTemple Aleksandra Kudimova i Darie Butakhine dva puta pobijedila, a arhitekti koji su na pozornicu izašli sa vlastitim djetetom u naručju morali su objasniti da su dizajnirali ovu posebnu sobu nije za njihovo vlastito dijete - sve skupa ispalo je dirljivo, dijete se zainteresiralo za uređaje za osvjetljenje i nije željelo napustiti pozornicu. Soba izgleda kao manja verzija studio apartmana s krevetom na balkonu potkrovlja: polovica njenog prostora je lagana i besplatna, tamo možete skočiti kako želite, a druga je pregrađena u krevet i kuću u kojoj se nalazi stubište vodi. Nagradu je uručio koautor člana žirija Martin Rainisch, Martin Claude - izložba na kojoj možete vidjeti radove obje češke arhitekte, sada
otvoren u moskovskoj galeriji VKHUTEMAS.
Žiri u nominaciji Mali objekat izabrao je kupalište u Kljušnikovu, zamršenu strukturu koja podsjeća na drvene paviljone Konstantina Melnikova i metalne paviljone Aleksandra Asadova s kraja devedesetih. Nešto prekomjerna plastika učinila je to predmetom pažnje, iako je hladno gledati takvu kupku izvana - čini se da je kuću jako puhao vjetar i da je u tom smislu anti-kupka, nešto nasuprot tradicionalnim jakim kolibama.
ArchiWOOD je ovog puta s posebnom gracioznošću pristupio istoriji drvene arhitekture. Prije svega, Nikolaj Malinin je obilato pružio ceremoniji izvanredno lirskim i svestranim izletima - taman da napiše knjigu, - koja je sadržavala puno: od
Viktor Aleksandrovič Hartmann na udarce iz filma Spaljeno suncem. Kustos je vješto utkao poruku u tkivo kognitivnog narativa da pseudo-kopije palate Alekseja Mihajloviča u Kolomenskom, obnovljene na ličnu inicijativu Jurija Mihajloviča Lužkova 2010. godine, nikada neće biti na nagradi. U duhu ove izjave, stručno vijeće redovito uređuje prešutne opstrukcije teremki, koliba i neumornih kupališta.
Prošle godine, u pokušaju da uspostavi ravnotežu i pokaže nešto iskreno i istorijsko, ArchiWOOD je na listu nominacija dodao restauraciju; ali prije godinu dana žiri je razmatrao projekte u pet godina (nagradio je crkvu Svetog Đorđa u Kolomenskom), a ove godine i materijal se "nije spojio": u uži izbor uvršten je samo jedan spomenik - kočija prolio u muzeju "Bryanchaninovs 'Estate" ne daju nagradu bez konkurencije, on je uklonjen iz daljine, obećavajući da će to razmotriti sljedeće godine.
Dakle, štala Veps morala je biti odgovorna za istoriju - savjesnu povijesnu rekonstrukciju koju je za etnografski muzej u selu Sheltozero izveo biro Ethnoarkhitektura bez nepotrebnih eksera koristeći tradicionalnu tehnologiju. Opis objašnjava da štala nije laka stvar, a ne samo ekonomska: bila je poput škrinje s blagom ili, recimo, garaže s limuzinama, način da se pokaže dobrobit porodice, pa je stavljena na vidiku. Ili je možda stavljen u vidokrug kako bi se bolje pazilo na dobro - ko zna. Ali ova štala je zaista važna. Činjenica je da su Vepsijanci, koje su prije revolucije zvali Chudyu, sada ugroženi narod, ima ih manje od sedam hiljada. 1994. godine, jugozapadno od Onega jezera, u sastavu Karelije, organizovana je nacionalna vlast Vepsijanaca sa glavnim gradom u selu Sheltozero - istom onom u kojem je i muzej u kojem je štala. A 2005. godine, ličnost je likvidirana, ili ne želeći dodatno finansirati nacionalni identitet, ili radi pojednostavljenja, ili iz nekog drugog razloga. Ali, kao što vidimo, muzej u bivšoj prijestolnici se razvija i čini se da je šarmantna gospodarska zgrada, obnovljena po uzoru na prijelaz iz XIX-XX vijeka, ispravna manifestacija nacionalizma - ne hvalisavog, već kulturnog i istraživanja. Pored popularnog glasanja u nominaciji Mali objekt, žiri je ovu neobičnu štalu dodijelio i posebnom nagradom.
Neočekivani preporod istorijskim izletima dodao je Grigory Revzin, koji se popeo na pozornicu da bi nagradu Archpole Udderhealth stolu Archpole Udderhealth uručio nagradu za popularni glas za "Predmetni dizajn", jednostavno sto sa vimenom, u obliku kutije za čuvanje slatkiša koji visi ispod stola je ukrašen. Vjerovatno bi vrlo malo ljudi moglo takvu temu razviti - a Grigorij Revzin nije samo poznati arhitektonski kritičar i politički promatrač, već i povjesničar, a prisjetio se i crkve Nikolaja Posadskog u Kolomni, koja je prije restauratora obnovila „brdo kokošnika“, veliki istoričar ruske arhitekture Nikolaj Ivanovič Brunov nadimkom „vime“, što se kasnije pretvorilo u uobičajenu priču Odeljenja za istoriju umetnosti: rečeno je svima koji su došli u crkvu. Sada je istorija umjetnosti sasvim slučajno stigla do smiješnog dizajnerskog stola.
Žiri je ozbiljnije pristupio dizajnu predmeta i nagradio zmijsku lampu iz Oikimus dizajna.
U nominaciji za dizajn urbanog okruženja, žiri je smatrao najboljim mostom izgrađenim u rekordnom roku preko klizališta na VDNKh prošle zime - svi koji su bili na klizalištu to su vjerovatno vidjeli: prilično velika konstrukcija od bijele okomite rešetke povezivala je dvije strane glavne uličice, noću podsjećajući, prema autorovoj namjeri, na materijalizirano sjeverno svjetlo. Budući da je Nikolai Malinin kustos vrlo pažljiv prema detaljima, sklon paralelama i interpretacijama, nagradu je uručio član žirija Oleg Shapiro, suosnivač ureda Wowhaus i koautor dizajna klizališta u parku Gorky s slična svrha, samo ranije i manje monumentalna.
Još jedan vrlo poznati projekat - „Lijeni zigurat“iz Nikole-Lenivets, koji su u ljeto 2014. izgradili Vladimir Kuzmin i Nikolaj Kalošin, žiri je dodijelio u nominaciji „Umjetnički objekt“. Propusni prozirni rešetkasti okvir sa siluetom i imenom podsjeća na zigurat od sijena Nikolaja Poliskog, koji se na poljima na rijeci Ugri pojavio davno, prije četrnaest godina, i ako bi stepenasti plast sijena otvorio temu džinovskih građevina, zatim je zatvara Kuzminova brvnara - organizatori su još u posljednjih godinu dana najavili da će to biti posljednja velika zgrada "Archstoyanie". Ziggurat od cjepanica građen je od odbačene šume zahvaćene potkornjakom, što autori neprestano ističu: konstrukcija je služila za čišćenje šume i nije smanjila korisne rezerve. Potkornjak je zahvatio mnoga stabla u regiji Kaluga, pa im je zigurat postao spomenik i podsjetnik na problem.
Internet glasanje za umjetničke predmete izabralo je Tabloid - najzapaženiju zgradu prošlogodišnjeg festivala O'gorod u Nižnjem Novgorodu: kuća od šperploče, rotirajući krugovi u boji na čijim zidovima omogućavaju dodavanje jednostavnih natpisa i slika - nostalgična neelektrificirana verzija interaktivnog medijskog ekrana …
Junaka drugog grada festivala drvenih konstrukcija - Vologde - zabilježila je stanica "Dramsko pozorište", osmišljena metodom sudjelovanja, odnosno aktivno koautorstvo sa zainteresovanim stanovnicima. "Dani arhitekture" u Vologdi se nastavljaju, - rekao je organizator Konstantin Gudkov, posebno pozvan na scenu, i precizirao da će ove godine festival imati nekoliko sesija, u julu, avgustu i septembru.
Rusko carstvo je bilo drvena zemlja. Tada je drvo djelomično zabranjeno iz sigurnosnih razloga zbog požara: poznato je da je gospodar kartonskih paviljona Shigeru Ban bio prisiljen napraviti okvir cijele konstrukcije u parku Gorky betonom i metalom upravo zbog građevinskih propisa. S druge strane, čini se da je drvena konstrukcija postala još skuplja od slične cigle. Drvena zemlja postala je beton i sada, na područjima dvjesto ili tristo kilometara udaljenim od Moskve, možemo primijetiti da beton i metal sedamdesetih trunu jednako uspješno kao i drvene kuće iz devetnaestog stoljeća. Skandinavske zemlje i Engleska dozvoljavaju si izgradnju višespratnih drvenih kuća, kod nas je to još uvijek potpuno nemoguće. Iako su me jednom u Kareliji potpuno pogodile trokatne drvene kuće sa stanovima bez sadržaja - ovo je, naravno, sasvim druga priča, koja nije blizu modernih skandinavskih visokih zgrada, svijetla i ugodna. U Rusiji, dok se drvena arhitektura razvija, onako, nevoljko, mjestimice zalutavši u kvašeni patriotizam, ali zalaganjem Nikolaja Belousova, Totana Kuzembaeva, Romana Leonidova, Ivana Ovchinnikova, arhitekata koji su se posvetili stvaranju i tipičnih i jedinstvenih drvene kuće, a naporima kompanija, na primjer poput sponzora nagrade Honka, i dalje se razvija. Malo je vjerojatno da će se ona uskoro preseliti na područje višekatnice, a to vjerojatno nije potrebno - ideja o vlastitoj kući mnogo je privlačnija.
Nikolaj Malinin pretvorio je nagradu ArchiWOOD u ozbiljnu studiju s prizvukom mesijanizma i čak je mogao pogledati temu iz, recimo, „ispravne“perspektive - bez „supe od kupusa u bradi“, ali na taj način postupno, pa čak i sa patosom traženja čistog, najboljeg, dobrog: naime zato "neće biti palače". Na polju bilo koje umjetnosti, bez obzira koliko prezirali ovu riječ, moda se mijenja; mijenja se u svijetu i u zemlji, a negdje posuđujemo i trenutne trendove - stabilnost, urbanizam, a u nekim stvarima Moskva, mora se pomisliti, slijedi svoje lijepe impulse. Tako su krajem osamdesetih voljeli grafiku "novčanika", devedesetih su ih zanimali interijeri "korektnih arhitekata", u dvije tisućite su ti arhitekti ušli u "kutijicu", a kasnije je prebačen vrhunac znatiželje na takmičenja i parkove. Sada vlada određena tišina, sve se razriješilo, interes nije vječan. Dakle, ArchiWOOD, čini se, uspijeva pretvoriti "dobru drvenu" arhitekturu u područje interesa slično interijeru devedesetih, shvatiti je kao sferu u kojoj nešto sazrijeva, pronaći akcente i trendove. Ako ovaj poduhvat uspije sačuvati pedantnost i distanciranost istraživača, integritet kritičara i prijeći između umjetnosti i tržišta - a svi zadaci nisu laki, ali možda u ovom slučaju, u ovom slučaju, zaista, sa uz pomoć uzornih projekata ili bez njih, vidjet ćemo novi zaokret u povijesti "ruske drvene arhitekture".
