"Arhitektura je znanje prošireno osjećajima", objasnio je profesor Jan Søndergaard. I u svom govoru naglasio je poeziju rastvorenu u zraku - takva percepcija pomaže u pronalaženju jasnih pragmatičnih rješenja. Čak i ako dizajnirate postrojenje. Na primjer, u administrativnom kompleksu Bang & Olufsen u Strueru u Danskoj, arhitekta je uspio kombinirati sjećanja iz djetinjstva i analogije s visokim dizajnom.
Kompanija razvija i proizvodi vrhunske audio, video sisteme i telefone. Ian je pokazao dijapozitiv s elegantnim daljinskim upravljačem za TV. Ovaj je predmet postavio asocijativne serije za arhitekturu: letenje - podrška, lakoća - težina, neprobojnost - prozirnost, kretanje - stabilnost. Jedna od zgrada izrađena je od mostovnih konstrukcija pomoću 5-6 kablova: čini se da armirani betonski objekt visi u zraku. Ima nekoliko nosača, ali oni ne ometaju vizualnu vezu s pejzažem. Jan je uporedio ovu sliku s poznatim pogledom na prirodu kroz otvorena vrata, kapiju ili ispod nadstrešnice. Kao dijete i sam je živio na farmi, probudio se od sunčevih zraka i izašao na travu, gdje su pčele zujale. Osjećaj boravka u zraci svjetlosti prisutan je i u upravnom kompleksu.
Arhitektura vam omogućava samo usmjeravanje toka, osjetiti njegovo vremensko raspoloženje i ritam: složene strukture nastaju na osnovu jednostavne geometrije. Zauzvrat, zrake se igraju s teksturom površina, uzrokujući da se prostor mijenja tijekom dana. U uskom hodniku beton djeluje meko. Pokret je podržan izborom i kombinacijom materijala. Interakcija s protokom svjetlosti ne prestaje sa zidovima i vratima: unutrašnjost je oslobođena hijerarhijske podređenosti, izgrađena na principu preljeva, besplatne komunikacije. Ovdje su prozirne stepenice i stepenice. Skulpturalne siluete namještaja dijele unutrašnjost na intimne zone: radna mjesta dinamičnom isprekidanom linijom šijeju sliku fasade.
Istovremeno, smjer igre tačno odgovara funkciji prostora. Svaki zaposleni može promatrati tehnološki proces, opću strukturu proizvodnje. Uz to, stalno je u stvarnosti svog omiljenog krajolika. Kako se ljudi ovdje osjećaju? Vjerovatno upletenost u nešto zajedničko i lagano.
Da bi se život tako sretno organizirao, važno je da arhitekta ne zaboravi kako se osjećati. Sposobnost osjećaja potpuno je ista neophodna profesionalna vještina kao i analiza konteksta i sposobnost potkrepljivanja vaših umjetničkih nagađanja. To je ono što razlikuje arhitektu od trgovca, pregovarača, graditelja, pa čak i od umjetnika. Jan Søndergaard vjeruje: "Nove zgrade oblikovat će naše okruženje u sljedećih 50-100 godina - mi smo direktno odgovorni za estetske dojmove, za osjećaje koje stvara arhitektura."
Za njega je jednom postao idealan kupac s kojim su šest mjeseci razgovarali o namjerama, otišli osjetiti mjesto, podijelili misli i iskustva, a onda su se svi ti utisci pretvorili u skice, koje su postepeno prerasle u detalje i tek onda prerasle u projekt.
Jan Söndergaard suvlasnik je arhitektonske firme Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR), a također je profesor na Kraljevskoj danskoj akademiji likovnih umjetnosti. A kada govori o umetničkim utiscima kao o neophodnom materijalu za rad na projektu, ideja se nikako ne prenosi sa kule od slonovače (iako se u svakodnevnom životu ruske prakse to često doživljava kao takva). Značenje senzorne interakcije sa svijetom fizičkih zakona poznato je već dugo. Dovoljno je prisjetiti se jedne od najvažnijih knjiga svakog arhitekte - Finca Juhanija Pallasmae „Ruka koja razmišlja: Arhitektura i egzistencijalna mudrost bića“.
Na predavanju je Jan pokazao dijapozitiv sa slikom svog sunarodnika Wilhelma Hammershoya. Krajem 19. vijeka, ovaj umjetnik razvukao je nit od Vermeera do Morandija, istražujući kako promjene svjetlosti utječu na oblike, teksture, nijanse predmeta i soba. Poezija tišine za njega je savršena ljepota čiste svjetlosti. Takvo komorno, kontemplativno stanje senzualnog kontakta sa svijetom prisutno je i u objektima Söndergaarda. U uredskom centru stubište postaje skulptura: ovisno o osvjetljenju, jasnih ili vibrirajućih kontura. Tanak profil prozora na uglu vitraža smanjuje granicu "unutrašnji prostor - drveće kvadrata". Stubište između dvije zgrade postaje odvajač svjetlosnih (i funkcionalnih) tokova - zahvaljujući uređaju gornjeg prirodnog osvjetljenja - a grafika sjena obogaćuje unutrašnjost.
Inače, Jan je upoznavanje s nekim predmetima započeo fotografijama modela. Izgledi su njegov zaštitni znak. Nije stvar u navici, već u iskustvu komunikacije s kupcem. Kompjutersko modeliranje suzilo je percepciju budućeg objekta na gledanje slike. Ali slika ne dopušta u potpunosti uvažavanje prostornih, strukturnih rješenja, fokusira se na boju i materijale. Ovdje kupac može diktirati: "Želim crno, želim crveno." Rasprava će se utopiti u slučajnim detaljima, izgubit će se osjećaj cjeline. Izgled pretpostavlja da ide od općeg do određenog, kako bi se pronašli detalji koji potvrđuju glavnu ideju.
- Ali ovo je vrlo mukotrpno i dugotrajno! - Izrazio sam sumnju Janu pre predavanja.
"Da, ali sve ovisi o tome koliko odgovorno pristupate projektu, hoće li arhitekt imati što reći kupcu, a ne samo slijediti njegovo vodstvo", mirno je odgovorio Ian. - Možete histerično preko noći nacrtati nekoliko 3D slika. Ali oni neće odražavati stvarni život, stvarne probleme i potrebe ako se arhitekt ne poveže emocionalno. A osjećaji nisu uključeni na zahtjev - treba vremena da se iskusi.
Treba li vam „ruka razmišljanja“- navika crtanja?
„Svako može tehnički ovladati računarom. Ali to će biti samo nešto urađeno u programu. Ako ne povežete egzistencijalno iskustvo - bolje je ne nastaviti!
Da li je moguće sada bez računara?
- Naravno da ne. Računalo arhitekti daje najbolju kontrolu nad procesom. Ali ovo je već sljedeća faza … Sada se svi konkurentni projekti, općinski nalozi provode isključivo u novim programima, osim ako nisu predviđeni posebni uvjeti. Problem je drugačiji. Žbuke se često naručuju kod istih kompanija. Izvođač majstorski gradi efekte, ali on sam nikada nije bio na mjestu za koje crta projekt. Možete ga zamoliti da poboljša dojmove, idi na trik: neka izgleda kao da svjetlost pada sa sjevera - niko možda neće ni primijetiti zamjenu. Ljudi su navikli na bogate boje, utisnute slike džinovskih tropskih leptira koji odlijeću iz geografije, kiselog zelenila i gorućih zalazaka sunca. U stvarnosti se to ne događa. Gubimo sadašnju, živu vezu između arhitekture i mjesta. Ne uzimamo u obzir kako se, ovisno o dobu dana, dobu godine, mijenja vizualna slika arhitekture - teksture, nijanse, sama forma. Sada se više bave geometrijom, prezasićenjem oblika detaljima, pojačavajući tonalitet boja, zapravo stvaraju višak vizuelne buke. Arhitektura je suptilno iskustvo preneseno izvana u unutrašnjost.
Skandinavski arhitekti poznati su po pažnji prema prirodnom svjetlu. U Danskoj, Norveškoj, Švedskoj - da li sunce sja drugačije?
- Svjetlost nema nacionalnih granica, samo krajolik utječe na igru sunca, - smiješi se Yang. - Za razliku od sjevernih susjeda, Danska nema izražen reljef, imamo široke panorame, nijedan grad nije udaljen više od 40 kilometara od mora, pa je zrak vlažan, gust, s efektom mističnog rasipanja svjetlosti.
U tim mističnim krajolicima, s dominantnim horizontalama i rijetkim, skromnim vertikalama, čini se kao da se ništa ne događa, ali nešto osjeća. Na sceni tako nepreglednog polja, prema projektu biroa KHR, podignuta je crkva Svetog Križa na ostrvu Sjelland. Zgrada je građena od kompozita od fiberglasa - prozirna je ili svijetli, ovisno o dobu dana. Volumen se sastoji od dva dijela, slična velikim plosnatim kamenjem, a čak i križ ostaje u ravni krova, samo se malo uzdiže. Uzorak križa dat je položajem svjetlosnih lampiona tako da se znak čita s neba. Yang je rekao da se trudio učiniti čistu stvar, bez simboličnog opterećenja.
25 svećenstva vjerovalo je u njegov koncept i prihvatilo ideju gradnje od fiberglasa. Uski dio zgrade je brod, ima nekoliko ulaza, otvorenih i zatvorenih dijelova - ovisno o namjeni prostora. Široki dio je poput amfiteatra, sužava se prema koru, vitraji gledaju na fjord, a tu je i nekoliko izlaza i ulaza za događaje na otvorenom.
Pansion takođe izgleda kao nastavak krajolika čiji je raspored, kako je rekao Yang, izgrađen oko kupaonice. Uz kontinuirano - na cijeloj fasadi - panoramsko zastakljivanje - postoji i gornje svjetlo i prozračna ventilacija.
Želja za hvatanjem što više svjetla primjetna je i kod drugih projekata, bez obzira odakle dolazi tok. Za metro stanicu postoje trokutaste piramide lampiona - čak i sunce stiže do podzemne željeznice u Kopenhagenu! Ponovno je podzemni parking u Reykjaviku osvijetljen difuznom svjetlošću, poput pukotine islandskih stijena.
U školskoj biblioteci u centru danske prestonice, prirodno svjetlo se maksimizira kroz strukturu fasade, gdje se staklo spaja sa ciglom.
Jedan od glavnih projekata KHR-a je tvornica Fiberline Middelfart. Za ovo djelo Jan Söndergaard je peti put nominiran za nagradu Mies van der Rohe. Tvornički kompleks zamišljen je kao džinovska umjetna kosina presječena s tri trake svjetlosti. Pruge su orijentirane od istoka prema zapadu, tako da prirodno svjetlo ulazi u prostor cijeli dan. Unutrašnji prostor je objedinjen, a samo je uredski dio podijeljen na etaže s jedne strane kompleksa. Tvornica proizvodi stakloplastiku, a ovaj materijal se aktivno koristio u izgradnji samog kompleksa. Inovativni eksperiment bila je velika upotreba prozora sa dvostrukim staklima - od njih su napravljene tri trake svjetla. Rezultat je zgrada odjevena u ono što se proizvodi u njoj: zdrava i ubjedljiva samoidentifikacija.
Nakon predavanja, Jan dugo nije pušten, učenici škole MARSH i gosti očito su simpatizirali dansku arhitekturu koja, prema priči uglednog profesora Søndergaarda, nije ukrašena ukrasima, pragmatična je i ima tektonski pristup. Od više od 180 dijapozitiva njegovog predavanja, treći je bio sa slikama prirode, vrhunaca, teksturnih ljepota i silueta građevina. Bila sam sigurna da je Jan stalno nešto crtao u bilježnicu, šetao s štafelajem na otvorenom, posjećivao muzeje po pretplati. Odakle crpi inspiraciju, kako se ponovo pokreće? Pokazalo se da je sve jednostavnije. Osetljivost takođe možete ojačati u teretani, tri puta nedeljno. A Andersenova omiljena bajka Jana Søndergaarda također govori o svjetlosti: zove se "Sjena".
