Naziv izložbe „kovačnica velike arhitekture“želi samo pretpostaviti „kovačnica velikog stila“. Zapravo, izlaganje jasno predstavlja čitav niz stilova koji su kasnije stopljeni u ozloglašeni staljinistički neoklasicizam (ili carski stil - kako želite). U holovima Enfilade glavne zgrade muzeja nalaze se avangardisti (Konstantin Melnikov, braća Vesnin) i pravac blizu Western Art Deco-a (radionica Danila Fridmana) i retrospektivne eklektične škole (Aleksej Shchusev) i Lenjingradski neoklasicisti-tradicionalisti (Noy Trotsky, Vladimir Shchuko). Raznolikost struja koje su postojale gotovo u jednom istorijskom trenutku zaista je impresivna.
Ali izložba se ne odnosi samo na genezu „velikog stila“.
Moramo odati počast kustosima Sergeju Tchobanu (GOVOR) i Irini Chepkunovi (MA): izlaganje se ne sastoji samo od popisa pojedinačnih konkursnih projekata 1920-ih - 1950-ih, koji su bogati zbirkom Muzeja arhitekture. Kustosi su radije odabrali samo sedam natjecateljskih priča, ali svaku od njih detaljno prenose - od koncepta do implementacije. Evo objekata oko kojih je narativ usredsređen: Palata rada (hotel Mossovet ("Moskva") na kraju je sagrađen na mestu namenjenom njemu), moskovski ogranak redakcije lista "Leningradskaya Pravda" (izdavačka kuća novina "Izvestia"), Central Telegraph, Državna biblioteka SSSR im. U I. Lenjin, Vojna akademija Crvene armije nazvana po V. I. M. V. Frunze, Državno pozorište nazvano po V. S. Meyerhold (Koncertna dvorana Čajkovskog), Akademija nauka SSSR-a (njegovo je mjesto zauzimao Centralni dom umjetnika).
Konačni "uži izbor" uključuje kultne zgrade u Moskvi, nastale tokom dramatičnog perioda formiranja sovjetske arhitekture. Po pravilu su građeni u okruženju istorijskog grada, transformišući ga, ponekad - ulazeći u kontradikciju, postavljajući nove, povećane razmjere i formirajući nova urbana središta. Izložba nam omogućava da pratimo kako se rodila i transformirala ideja zgrada-simbola koje ne postoje izvan, već unutar prevladavajućeg urbanističkog tkiva.
Ova izložba govori i o tome kako se relativno brzo, zbog uključivanja tačaka u gradskim čvorovima i vidikovcima, Moskva preporodila u novi grad. Ovdje neizbježno (i to je očito ono što su kustosi željeli) nastaje analogija s današnjim danom. Teško da su se u posljednjih dvadeset godina u glavnom gradu pojavili istinski kultni javni objekti. Međutim, želio bih razmisliti: da li je moguće danas, na novoj historijskoj pozornici, da se primjeri velike arhitekture pojave ovdje, recimo, na nasipima (to je upravo zadatak koji trenutno postavlja konkurs)?
Ali, vratimo se temi izložbe. Za izlaganje su izabrani veliki natječaji, okrunjeni provedbom najboljeg projekta, te brojni "papirni" natječaji 1920-ih - 1930-ih. - ostavljen iza kulisa. Stoga je očigledna glavna ideja organizatora izložbe: konkurencija im je važna upravo kao mehanizam za odabir najboljih ideja za stvaranje prave arhitekture.
Dakle, šest od sedam takmičenja na kraju je dobilo "materijalno oličenje". Jedini izuzetak je natječaj za projekat Palate rada (1922–1923) - prekretnice, iako nije doveo do provedbe pobjedničkog projekta, već je unaprijed odredio smjer razvoja domaće arhitekture.
Istorija ovog takmičenja može poslužiti kao dragocjena lekcija današnjim arhitektima. U procesu rada na konkurentnim projektima, racionalistički arhitekti ASNOVA, na čelu s Nikolajem Ladovskim, odbili su sudjelovati zbog previše konzervativnog, po njihovom mišljenju, žirija, ustupajući time mjesto svojim konkurentima - konstruktivističkoj braći Vesnin, koji su na kraju dobili treća nagrada. Kao što je istorija pokazala, ovo samo eliminiranje racionalista postalo je kobno za njih: zauvijek su uklonjeni sa arhitektonske scene, a Vesninima je dana prilika da oblikuju lice moderne arhitekture.
Istorija stvaranja kultnih zgrada u Moskvi postaje jasnija upravo u procesu upoređivanja različitih ponuda. Dakle, realizirani arhitektonski koncept P. I. Autorstvo Čajkovskog, Dmitrija Čečulina, može se smatrati osnovnom početnom verzijom projekta Alekseja Shchuseva s tornjem, od kojeg je u konačnoj verziji ostao samo završetak pergole za restoran koji nikada nije radio.
Važno je shvatiti da najprogresivnija i arhitektonski najzanimljivija opcija nije uvijek primijenjena: proveden je projekt koji je najviše odgovarao ukusu kupca, a to je bila država, glavni organizator natjecanja.
Neki od predstavljenih radova zaista su jedinstveni i zanimaće ljubitelje istorije arhitekture. Na primjer, izložba predstavlja konkursni projekat za zgradu Akademije nauka francuskog klasika međunarodnog stila Andréa Lursa, koji je neko vrijeme radio u SSSR-u sredinom 1930-ih. Ovaj projekat je posljednji put prikazan javnosti u Francuskoj prije 30 godina. Takođe, prvi put je prikazan projekat brigade ASNOVA za takmičenje Vojne akademije RKKA imena V. I. M. V. Frunze i niz drugih djela.
Mnogi eksponati, na primjer, projekat Doma umjetnika na Krimskom valu, ležali su smotani nekoliko desetljeća i jako su patili od toga. Stoga su restaurirani prije izlaganja, što je uobičajena praksa tokom pripreme izložbe, kako je naglasila kustosica Irina Chepkunova.
Dizajn projekta izložbe zahtijevao je ograničenje broja demonstriranih projekata, pa neki od njih nisu bili uključeni u izložbu. Međutim, ova djela mogu se naći u katalogu izložbe, gdje su objavljeni svi radovi koje su kustosi planirali da prikažu.
