Fabien Bellat. Amériques-URSS: arhitekture du defi. [Pariz]: Izdanja Nicolas Chaudun, 2014. str. 304
/ Fabien Bella. Amerika - SSSR: arhitektura izazova. [Pariz], 2014. S. 304 /
Čini se da odabrana tema leži na površini: na primjer, rasprava o odnosu između američkih nebodera i Staljinovih nebodera odavno je postala uobičajena - međutim, zanimanje za istoriju odnosa dviju najvećih svjetskih sila 20. vijeka ostaje visoko. Međutim, upravo je ova knjiga, koju je napisao francuski istraživač, postala gotovo prva temeljna analiza ove radnje.
Ova obimna publikacija od 300 stranica rezultat je trogodišnjeg istraživanja tokom kojeg je Fabien Bella radio u Rusiji, SAD-u, Kanadi i Kubi. Knjiga je bogato ilustrirana fotografijama koje je snimio sam autor, kao i brojnim arhivskim dokumentima, od kojih se neki objavljuju prvi put. Ovu istorijsku građu daje Muzej arhitekture. A. V. Shchusev, arhiva UN-a, Kongresna biblioteka i niz drugih institucija. Ovo nije prvi put da se Bella obraća temi međunarodnih odnosa između sovjetskih arhitekata: njegova je disertacija bila posvećena odnosu Rusije i Francuske 1930-1958.
Tema odnosa između SSSR-a i Amerike zaista se čini očiglednom, ali se njena analiza često svodi na vanjsko poređenje Staljinovih nebodera i nekoliko američkih nebodera. U svojoj studiji Fabien Bella pristupa pitanju temeljnije, ne ograničavajući se na arhitekturu Sedam sestara, već ih stavljajući u širi geografski i hronološki kontekst, prateći istoriju međunarodnih arhitektonskih odnosa od ranih kontakata 1920-ih do kraj hladnog rata (međutim, središnje mjesto istraživanja i dalje zauzimaju Staljinovi neboderi), a po "Americi" Fabien Bella razumije ne samo Sjedinjene Države, već i druge zemlje ovog dijela svijeta - u posebno, Kanada, Brazil i Kuba. On detaljno ispituje odnos SSSR-a i Amerike: čini se da je pokušao ne izgubiti iz vida bilo kakav kontakt između sovjetskih i američkih arhitekata.
Prvo poglavlje, posvećeno dvadesetim i tridesetim godinama, pokazuje koliko je ozbiljno bilo interesovanje za američku arhitekturu u prvim decenijama sovjetske moći među najrazličitijim arhitektonskim grupama SSSR-a. Tada, iako domaća vlada još nije preuzela kontrolu nad svim međunarodnim kontaktima, postojala je aktivna kulturna razmena između SSSR-a i inostranstva. Bella detaljno govori o putovanjima sovjetskih arhitekata u Novi svijet (Iofan, Alabyan, itd.), Njihovom učešću na međunarodnim konkursima (za dizajn spomenika Kolumbu 1929. godine), dolasku Franka Lloyda Wrighta u Moskvu godine. 1937 i mnogi drugi događaji. Zasebni dio posvećen je Vjačeslavu Oltarževskom, koji je deset godina živio u Sjedinjenim Državama, a zatim radio u SSSR-u, uključujući projekte na moskovskim neboderima. Važnu ulogu odigrao je i rad na stvaranju sovjetskog paviljona na Svjetskoj izložbi u New Yorku 1939. godine, kada su mnogi ruski arhitekti mogli da se upoznaju sa modernom američkom arhitekturom. Autor knjige ovaj period sovjetsko-američkih odnosa smatra izuzetno važnim, jer su tokom tih godina nastali projekti Palate Sovjeta, hotela Moskva i metro stanica u glavnom gradu, koji su u mnogo čemu anticipirali estetiku i stilistika poznatih nebodera.
U prvom poglavlju posebno je zanimljiva priča o radu američkih inženjera na industrijskom gradilištu u SSSR-u. Fabien Bella prati sudbinu američkih stručnjaka koji su pozvani da rade 1930-ih na stvaranju sovjetske industrijske infrastrukture. Ova je prilika bila vrlo dragocjena za strane dizajnere (uključujući arhitekte), koji su zbog Velike depresije ostali bez posla u svojoj domovini, pa su mnogi od njih rado došli u Zemlju Sovjeta. To je nesumnjivo dalo poticaj razvoju domaćeg inženjerstva i arhitekture. Međutim, ovaj „susret“imao je i neočekivane posljedice: na primjer, Fabien Bella pokazuje da projekt paviljona SSSR-a na Svjetskoj izložbi u New Yorku, koji je razvio Karo Alabyan, gotovo doslovno kopira rad Alberta Kana, najpoznatijeg Amerikanca arhitekta koji je ovdje radio i inženjeri.
U drugom, „centralnom“poglavlju, Bell pokazuje kako se stavovi prema američkom iskustvu u poratnim godinama počinju mijenjati i kako se to odražava na projektima za obnovu Moskve i visokih zgrada. Ako je Alabyan 1943. godine u moskovskom Domu arhitekata organizirao raspravu o američkoj arhitekturi, a 1945. Amerikanac Harvey Ville Corbett, bivši mentor Oltarzhevskog za vrijeme njegovog rada u Sjedinjenim Državama, održao je izložbu modularne gradnje u Moskvi, tada već krajem 1940-ih, u pozadini borbe protiv kosmopolitizma, sovjetski arhitekti postavljeni su u kruti ideološki okvir, koji poziva na stvaranje projekata zasnovanih na nacionalnoj kulturnoj baštini, bez obzira na međunarodno iskustvo.
Analizirajući same staljinističke nebodere i uspoređujući ih sa američkim kolegama, Bella u početku iznosi rezervu: gotovo je nemoguće pronaći direktnu sličnost između njih, budući da su sovjetske arhitekte imale težak zadatak koji se graniči s apsurdom: s jedne strane grade nebodere poput američkih, a s druge - svakako stvaraju originalne građevine koje će se oslanjati na tradicije arhitekture naroda SSSR-a. Na primjeru realiziranih projekata autor prati transformaciju izvorne tipologije američkog nebodera od strane sovjetskih arhitekata: kako tačno, uz pomoć kojih elemenata ga ukorjenjuju u sovjetskoj tradiciji (u širem smislu riječi, uključujući, prema istraživaču, čitavu arhitekturu Istočnog bloka. Bella vjeruje da gotika u cjelini postaje "tabu" tema - zbog jasnih asocijacija na kultnu arhitekturu, ali u isto vrijeme, pokazalo se da je upotreba šiljastih zuba, koja se često nalazi u Poljskoj, sasvim legitimna, jer vidimo na primeru zgrade Ministarstva spoljnih poslova. Autor zaključuje: "Ovaj neugodan ambivalentan položaj u kojem su se našli sovjetski arhitekti mogao je biti riješen samo zahvaljujući pametnom izumu … iz te se dualnosti rađa fenomen Staljinovih nebodera."
Završni dio knjige posvećen je razdoblju hladnog rata i novoj fascinaciji modernizmom u Sovjetskom Savezu i njegovom jačanju kao dominantnom stilu izvan njega. Ovo je poglavlje možda najneovisniji dio studije: ako postoje brojni radovi o ruskoj avangardi i Staljinovoj eri, na koja se može osloniti, onda će poslijeratni sovjetski modernizam, čak i u Rusiji, u mnogim poštuje ostaje terra incognita - iako nam aktivnost ruskih istraživača omogućava da se nadamo poboljšanju situacije.
U tom periodu od arhitekata se ne traži da vješto prikrivaju strane motive - naprotiv, pozdravlja se njihova sposobnost da govore "isti jezik" sa Zapadom. Jedan od prvih arhitekata koji je to naučio korisno koristiti bio je Mihail Posuhin. Bella vjeruje da se u svom projektu zgrade CMEA-a oslanjao na gradsku vijećnicu u Torontu, koju je nekoliko godina ranije izgradio Finac Villo Revell, dok poznati plan obnove Taškenta Rozanova (1962-1967) nasljeđuje projekte Coste i Niemeira za Braziliju. Što se tiče ulaska sovjetskih arhitekata u međunarodnu arenu, ovo se odvijalo prvenstveno u obliku paviljona na svjetskim izložbama i zgradama ambasada SSSR-a, što je bio važan, uglavnom politički gest u kontekstu hladnog rata. Svaka nova zgrada ovog perioda nastoji "sustići i prestići Ameriku". Prema autoru, isprva ispada uspješno, kao, na primjer, u zgradi nacionalnog paviljona u Montrealu Posokhinu (1967), ali konačna poanta ove priče je ambasada u Havani, u potpunosti maniristička u svojoj suštini (arhitekta A. Rochegov), dovršen 1987. godine (Bella ga naziva "usamljenim čudovištem").
Fabien Bella, na osnovu svog istraživanja, tvrdi da stvarnost sovjetskog arhitektonskog života nije odgovarala uobičajenoj slici hermetički zatvorenog okruženja, otkrivajući mehanizam kulturne razmjene čak i u uvjetima teške kulturne izolacije. Količina materijala koji je autor prikupio i analizirao (često se prvi put objavljuje!) Izaziva poštovanje; ovi podaci su od velikog interesa prije svega za profesionalnu publiku. Široki krug čitatelja zanimati će historija arhitektonskih veza i rivalstva između glavnih sila socijalističkog tabora, odnosno Zapada, smještenih u kontekst dramatične povijesti 20. vijeka.
Nažalost, sada je rad Fabiena Bella dostupan samo na francuskom jeziku, što otežava upoznavanje velike potencijalne publike s njim, ali ovu knjigu vrijedi barem prelistati radi ilustrativnih serija prikupljenih u njoj, što nije zanimljivo samo u sama po sebi, ali takođe u velikoj mjeri daje odgovore na pitanja koja je postavio autor. Sa publikacijom „uživo“možete se upoznati na planiranoj prezentaciji u Moskvi (vreme i mesto biće objavljeni kasnije), kao i - nadamo se - u drugim gradovima Rusije.
