3. jula objavljeni su rezultati konkursa za rešenje koncepta fasada nove zgrade Tretjakovske galerije u Lavrushinsky Lane, objavljenog krajem maja. Tada su objavljeni samo projekti trojice pobjednika: projekt biroa SPEECH, koji je zauzeo prvo mjesto i prihvaćen za provedbu, te dva počasna mjesta, drugo i treće. Sada objavljujemo projekte svih šest učesnika junskog takmičenja sa detaljnijim komentarima i mišljenjima autora. U sljedećem članku objavljujemo verzije Mosproekt-4, koji od 1996. godine radi na projektu nove zgrade Državne galerije Tretjakov. Stoga se nadamo da će se ispostaviti da je slika prilično cjelovita i da će omogućiti našim čitateljima da uvide nijanse ovog natjecanja, koje je u mnogim aspektima složeno i kontroverzno, ali sa stanovišta istorije moderne i dalje vrlo zanimljivo Moskovska arhitektura. Podsjetimo, natječaj je održan anonimno (projekti su predstavljeni brojevima), a sastav žirija u osnovi se podudarao sa sastavom arhitektonskog vijeća.
Prvo mjesto. GOVOR Choban & Kuznetsov
U svojoj objašnjenju Sergej Čoban i Igor Členov pišu:
„… Nova zgrada Tretjakovske galerije dovršava formiranje muzejske četvrti, skladno se uklapajući u strukturu kompleksa. U nastojanju da ujedine zgrade muzejske četvrti, fasade nove zgrade Tretjakovske galerije podržavaju ideologiju postavljenu u muzeju: očuvanje nacionalne kulturne baštine i stvarni dijalog sa društvom. Materijali i boje ističu kontinuitet arhitektonskog jezika zgrada Tretjakovske galerije, građenih u različitim istorijskim periodima: kombinacija crvene boje zida s bijelim pločama i ukrasnim elementima.
Na osnovu postavljenog od V. M. Vasnetsov, ruski stil na fasadama zgrada i promišljanje elemenata iskonske ruske arhitekture, fasade nove zgrade izrađene su od ostarjele, teksturirane crvene opeke, s bijelim elementima prozorskih okvira od arhitektonskog betona, završnim reljefnim pojasevima, stupovima. Zaobljeni uglovi završne obrade zgrade od opeke daju mekši oblik zgradi koja je čvrsto stisnuta unutar granica lokacije. Glavna misija dinamičnog dijaloga između muzeja i grada izražena je u arhitektonskoj ideji fasade zgrade - bijelim okvirima različitih formata, u strukturi izvornih ovjesa slika P. M. i S. M. Tretjakov, čine zid sa slikama. Žive slike koje stvaraju posjetitelji muzeja. Fragmenti remek-djela izloženi u Galeriji nanose se na vanjsko ostakljenje, s glatkim blijeđenjem.
A stacionarni monohromatski dio slika, koji se povezuje s kretanjem obojenog toka posjetitelja, ispunjava ove slike životom, stvarajući efekt međusobnog prožimanja unutrašnjosti i eksterijera zgrade.
Glavni ulaz, smješten na raskrižju glavnih pješačkih staza, predstavlja okvir za slike uokviren staklom, koji se glatko pretvara u svjetlarnik, probijajući se kroz zgradu i povezujući modernost s poviješću, pretvarajući se u pješački most. Jednom u predvorju, posjetitelji postaju neslužbeni stvaraoci glavnog remek-djela Tretjakovske galerije - slike koja nosi ime po sebi, koja se neprestano mijenja, ide u korak s vremenom, odražavajući stvarnu sliku našeg vremena. Fasade podržavaju glavnu temu vješanja slika na zid. Svaki "okvir za sliku" fasade, poput izrezbarenog platna, individualan je sa svojim inherentnim obrisima i uzorcima. Različite veličine okvira posljedica su razmjera okolnih prostora.
Postepeno opadajuće dimenzije ulica i zgrada od širokog nasipa do užeg traka Malog Tolmačevskog odredile su strukturu proširene fasade - prelazak iz velikih, kaotično smještenih "prozorskih okvira" u krutu strukturu,utjelovljujući usklađenost s razmjerom razvoja. Fasada na Lavrushinsky stazi djelomičan je nagovještaj koji publiku priprema za glavnu akciju "žive slike" glavnog ulaza. Smanjena veličina okvira nastoji se podudarati sa razmjerom zgrade, dok se na njenoj pozadini ističe individualnošću."
Drugo mjesto. TOTEMENT / PAPIR.
Valeria Preobrazhenskaya i Levon Airapetov kažu:
„S jedne strane, Sergey Kuznetsov je sjajan momak što je sve ovo organizirao, s druge strane, konkurencija je prilično kontroverzna. Svima je bilo izuzetno nelagodno. Ali za nas je sudjelovanje na ovom natjecanju veliki uspjeh, jer smo se, nakon što smo se izjasnili s ruskim paviljonom u Šangaju, neprestano bavili istraživanjima. Nemamo niti jedan prolazni projekat. Muzeji i paviljoni su pravac koji nam je najbliži. Bilo nam je drago što smo pozvani. Neki arhitekti odbili su sudjelovati u natječaju iz etičkih razloga. Složili smo se, jer je ova prilika dragocjena: ne nudi nam se svaki dan da razvijemo projekat za jedan od glavnih muzeja u zemlji - Tretjakovsku galeriju.
Kupac takmičenja bilo je preduzeće Zarubezhproekt LLC. Ovo je generalni izvođač i generalni projektant u jednoj osobi. Dobili smo manje od mjesec dana za dizajn. To je vrlo malo, čak i samo da bi se shvatila situacija. Stranica zauzima prilično teško mjesto. Zgrade ovdje imaju ozbiljnu razliku u spratnosti. Bio je potreban poseban i pažljiv pristup. Pored toga, sama Tretjakovska galerija razvijala se na složen i dvosmislen način, izrastajući iz male privatne vile, dovršavajući se i mijenjajući mnogo puta. Tu je 1980-ih izgrađen veliki moderni depozit, ali nije mogao zadovoljiti sve potrebe muzeja. Devedesetih. uprava galerije odlučila je dalje se širiti. U skladu s TK razvijenim u to vrijeme, tim Mosproekt-4 predložio je svoju verziju. Ali dok su rušili zgrade, vršili arheološka iskopavanja, uklanjali komunikacije itd., Postalo je očito da rješenje predloženo prije nekoliko godina više ne ispunjava stvarne zahtjeve. TK je redizajniran, zgrada je znatno povećana u volumenu, dok je Zamoskvorechye područje razvoja komore. Postavilo se pitanje: šta dalje?
Predstavili smo dvije mogućnosti jer smo željeli pokazati da možemo raditi s kulturnim slojem, zadržavajući se u kontekstu, ali u isto vrijeme možemo ponuditi našu modernu viziju.
Prvi koncept je stroži. Rastavili smo izgled, jer je nemoguće raditi samo s omotom. Unutra smo pronašli jasan funkcionalni dijagram - radni blok, izložbenu dvoranu, šetalište, vatrogasne stepenice i koncertnu dvoranu. Gluvi volumen izložbenih prostora okrenut je ka rijeci, ali ispred nje se nalazi i multifunkcionalna dvorana u dva nivoa, iznad koje se nalazi galerija. Na suprotnoj strani je dizajnirana koncertna dvorana. Između njih je unutrašnja ulica. Kafići, knjižare i drugi javni prostori smješteni ispred praznog zida izložbene dvorane trebali bi se otvarati prema gradu. Na osnovu ovoga, ova fasada za nas je po definiciji bila staklena. Ovo je sjeverna strana, tamo praktički nema sunca, pa reljef zida ovdje nije otkriven, svjetlosni svijet daje malo. Ali zgradi je potrebna bogata plastika. Odlučili smo oblikovati staklenu fasadu, napraviti staklenu skulpturu. Za osnovu je uzet element sličan piramidi. Odabrani oblik sličan je krovovima kuća koje čine Tretjakovsku galeriju. Gornja strana staklene piramide odražava nebo, donja rijeku, kino Udarnik i kuća Iofan zrcale se s desne strane, a katedrala Svetog Vasilija i Kremlj s lijeve strane. Ovim četverokutom stavili smo zgradu u kontekst. Rezultat je mozaik. Crveni zid izložbenog prostora iza staklene školjke dodao je dubinu.
Fasade, bez prozora, takođe su obojene crvenom bojom, kao referenca na zidove od crvene opeke Tretjakovske galerije. Ovdje smo koristili i reljef zida, prolazeći kroz sve dekore povezane s ruskim motivima. Zidovi su trebali biti od toniranog betona. U tom su stilu riješeni blok vatrogasnih stepenica, koji flankira ulaz s jedne strane, i koncertna dvorana, pored ulice koja šeta s druge strane. Ulicu koja razdvaja dvije zgrade pokrili smo prozirnim krovom. Podijelivši zgradu na nekoliko tomova, pokušali smo smanjiti obim, kao i reproducirati Tretjakovsku galeriju, koja se sastoji od nekoliko malih zgrada.
Odvojeno rješenje predloženo je i za dvorišne fasade, djelujući kao pozadina ili zavjesa ispred palača i odaja muzeja. Koristi vertikalnu artikulaciju. Željeli smo postići određenu suzdržanost. Dekor je orijentalna i moskovska tema, ali postoji i evropska štednja, jer govorimo o modernom muzeju.
Struktura druge opcije praktično se ne razlikuje od prve. Zgradu smo na isti način podijelili u posebne tomove. Ako pogledate duž nasipa, volumen nove Tretjakovske galerije nalazi se između sedmerokatnice i niske zgrade s okruglom kupolom. Došli smo na ideju da napravimo vizir iznad ulaza, koji bi izgladio ovaj pad. Predložili smo prilično dinamičnu formu i učinili je skulpturalnom. Staklena fasada, kao i u prvoj verziji, odražava vodu i zgrade. I kroz njega se probija crveni zid izložbene sale. Ovo je vrlo slično zvijezdama iz Kremlja. Pokušali smo odati počast ruskoj avangardi. Koncertnu dvoranu obukli smo u tanku kožu sa ruskim crtama. Može biti izrađena od metala ili keramike. Tu je i veliki prozor uvučen u zid, s kojeg bi se, po potrebi, mogla proširiti mala scena za koncerte. Nasuprot je Kuća udovica, a publika bi bila dobro smještena na stepenicama.
Ali glavna ideja ovog projekta je galerija koja razdvaja dva glavna volumena zgrade, koju smo odlučili kao jedno veliko stubište. U predloženom projektu ovaj je prostor jedan dugački hodnik koji prelaze pokretne stepenice i mostovi, a koji ne povezuje u dovoljnoj mjeri dva dijela zgrade. Došli smo do stepeništa s platformama na kojima ljudi mogu sjediti i diviti se gradu po uzoru na La Defense. Donji nivoi osvjetljavaju se kroz prolazne rupe na stepeništu. U perspektivi, stubište se spaja s krovom zgrade.
Rezultat je vrlo moderna slika koja bi se, kako nam se čini, konačno trebala pojaviti u Moskvi. Ovo je hrabra odluka, ali kupac je želio dobiti razne ideje koje smo mu ponudili."
Treće mjesto. TPO "Rezervat".
Vladimir Plotkin:
„Ovo je daleko od najidealnijeg načina za izradu projekta, jer smo govorili o fasadi za već gotov objekt. Ostavljajući po strani etička pitanja takmičenja, tada smo, prilično sumnjajući u potrebu našeg sudjelovanja, ipak odlučili podijeliti svoja razmišljanja o mogućoj interpretaciji fasada Tretjakovske galerije i smatrali smo to profesionalnim savjetom, ništa više.
Imali smo nekoliko različitih mogućnosti - od najjednostavnijih do najradikalnijih. Kao rezultat toga, za osnovu smo odabrali temu nacionalnih ukrasa, što nije baš tipično za našu radionicu. Međutim, za ovaj projekt ovo se rješenje činilo najprikladnijim. Štoviše, bio sam siguran da će većina učesnika nekako izraziti svoje mišljenje o ovoj temi. I tako se dogodilo. Ornamenti su vrlo popularni u posljednjih deset godina, a u vezi s ovim projektom također su relevantni. Odlučili smo dovesti ideju ukrasne fasade do apsolutnog, nudeći nešto očaravajuće i naizgled nevjerovatno nevjerovatno.
Glavna ideja je razviti na novom nivou novoruski stil, u kojem je riješen Vasnecov friz postojeće zgrade galerije. U početku smo željeli koristiti tradicionalnu kombinaciju crvene i bijele. Bilo je ideja da napravimo nešto potpuno šareno, ali u nekom trenutku bili smo vrlo nadahnuti snježno bijelim, pernatim, poput ledenih uzoraka na staklu, tkaninom zgrade.
Uprkos prividnoj fantaziji, ovaj je prijedlog više nego realan. Naša fasada je ažurna mreža koja se može izrađivati od rezanog ili savijenog eloksiranog metala. On je ili jednodijelni ili točkasti zavaren, koji djeluje kao vanjska obloga dvostruke fasade. Glavna fasada izrađena od stakla, a ponegdje, ovisno o funkcionalnom sadržaju muzeja, a to je prazan zid, nalazi se na udaljenosti od 60-70 cm od vanjske školjke. postići dvostruki, duboki efekat na glavnoj staklenoj fasadi, ukrasni uzorak koji je mogao biti napravljen ispunjavanjem slojeva po slojevima. Mi poznajemo ovu tehnologiju.
Savijena metalna traka postavljena je na rub okomito na fasadu, pa se dobiva vrlo složen uzorak. Ali dobro je čitljiv, jer smo posebno odabrali veliku količinu, prepoznatljivu u pozadini okolnih zgrada. Ovaj crtež idealan je za frontalno gledanje. Pri kretanju duž fasade dolazi do dinamične transformacije slike, ona se raspada, pretvarajući se u prekrasnu, očaravajuću apstrakciju, koja se mijenja ovisno o osvjetljenju, s bočnim jutarnjim suncem pojavljuje se bogati svjetlosni svjetlost.
Jasno je da bi visokokvalitetna provedba takvog projekta iziskivala mnogo truda i koštala mnogo novca. Ali to je bio profesionalni izazov, pogotovo jer govorimo o objektu važnom za grad.
Najvažniji zadatak koji je pred nas postavio kupac bio je ne pokušati preispitati postojeće volumetrijsko-prostorno rješenje. Na tom mjestu je već iskopana jama, a graditelji su spremni započeti radove na izgradnji muzeja i sutra. Dakle, radilo se samo o omotu. I čini mi se da u ovom prijedlogu nije bilo ništa uvredljivo. Ovaj jednostavan pravokutni volumen, koji ne zauzima ostrvski položaj, već prazninu duž nasipa, djeluje kao obična četvrtina prednje zgrade. Ponovno razmišljanje o rješenju fasade, po mom mišljenju, bilo je ispravno. Još jednom da naglasim da smo ovo shvatili kao prijateljski savjet. Osim toga, bilo je to vrlo zanimljivo iskustvo."
JSB "Ostozhenka"
Autor projekta Maria Dekhtyar:
„Naravno, besmislica je kada zgradu projektira jedan arhitekta, a zatim se pozovu drugi zavodi da dizajniraju fasade. Vjerojatno ne bismo sudjelovali u tako čudnom natječaju, ali autor projekta Andrey Bokov osobno je pozvao naš biro i Alexandera Skokana, pa nismo mogli odbiti. Prije početka rada predstavljen nam je postojeći projekt i istorijat njegovog razvoja. Kupac nam je objasnio da bi želio vidjeti modernu europsku arhitekturu, koja bi istovremeno odgovarala tradiciji stare Tretjakovske galerije, gradeći jasan asocijativni niz. Ali nismo imali određeni zadatak za dizajn.
Shvatili smo da je, za razliku od ostalih zgrada kompleksa, koje su bile okrenute prema ugodnim Zamoskvoreckim trakama, glavna fasada nove zgrade okrenuta ka kanalu, prema otvorenim gradskim prostorima, što omogućava da bude svečanija i elegantnija. Prema konceptu razvoja, Tretjakovska galerija pozicionirana je kao simbol ruske kulture i glavni nacionalni muzej zemlje. A izgradnja druge zgrade nije samo proširenje izložbenog prostora, već stvaranje nove moderne slike galerije. Zgrada je trebala zadovoljiti ovaj program, a istovremeno je bila sastavni dio jedinstvenog kompleksa.
Također, fasada je trebala nositi informativnu funkciju, ali ne u doslovnom smislu, poput medijske fasade, već u obliku lako čitljivih asocijacija. Činilo nam se da se ukras savršeno uklapa u ove svrhe, percipira se intuitivno, na podsvjesnom nivou, što daje razne bogate slike u glavi.
Ornament smo koristili u dekoraciji svih fasada zgrade, osim unutarnjeg dvorišta, s pogledom na Lavrushinsky stazu u drugom planu, pa smo stoga odlučili u opuštenijem stilu. Inspirirala nas je, naravno, stara Tretjakovska galerija, istorijske zgrade izgrađene prema nacrtima V. M. Vasnetsov i A. V. Shchusev, ali tamo je ornament imao isključivo dekorativni i primijenjeni karakter. Odlučili smo dati hiperskalu, izvlačeći crtež fasade, poput matrice, iz elementarnih geometrijskih oblika - trokuta, kruga, polukruga, kvadrata. Činilo nam se da će biti svježe, odabrana ljestvica je istakla ukras. U ovom projektu dodijeljena mu je glavna plastična, a ne ukrasna uloga. Istodobno, ukras mutira, mijenja se i reagira na okolinu. Fasada s najvećim crtežom okrenuta je prema nasipu, s očekivanjem da će se zgrada sagledati iz udaljenih točaka, bliže sporednim ulicama, mijenja se skala i kompozicija. Rezultat je vrsta betonske čipke koja reagira na kontekst, dobro djeluje s vodom i stvara prepoznatljivu sliku muzeja. Ornamentalna interpretacija fasade nove zgrade također je omogućila vizualno srušivanje skale, približavajući je ritmu okolnih zgrada.
Glavna tema nastavlja se na unutrašnjim fasadama šetališta, dijeleći volumen izložbenih prostora i koncertne dvorane. Kontinuirani uzorak glatko se ulijeva u prolaz, formirajući nešto poput kanjona s obojenim ukrasnim zidovima. Pretpostavljali smo da će fasade biti izrađene od betona, masovno obojene bojama koje odgovaraju istorijskoj zgradi Tretjakovske galerije. Praznine između betonskih elemenata ispunjene su vitražnim konstrukcijama."
UNK projekat, Julius Borisov:
„Prvo, želim reći da je to bilo prilično neobično takmičenje. Sudionici su se suočili s iskrenim teškim zadatkom - postavljanjem novih fasada na postojeće tlocrtne i arhitektonska rješenja. Uz to, to je trebalo učiniti za vrlo kratko vrijeme - manje od mjesec dana. Ali govorili smo o vrlo važnom, simboličnom predmetu. Klijent nam nije ponudio nikakav konkretan zadatak, samo je želio dobiti našu viziju, sugerirajući da bi to trebala biti potpuno moderna zgrada koja odražava duh Tretjakovske galerije.
Naše rješenje temeljilo se na korištenju arhetipova postojeće zgrade u novom projektu, tako da je, s jedne strane, postojao kontinuitet, a s druge, novi jedinstveni pristup. Friz, koji je prisutan u svim zgradama galerije, izabran je kao glavni figurativni element. Na glavnoj fasadi nove zgrade, friz se pretvorio u ogroman okvir, uokvirujući stakleni list džinovske slike, koja odražava rijeku i grad. Vrpca raznobojnih naočala tumači Vasnetsovljev friz od majolike i pločica, samo uvećan. Uzeli smo postojeći crtež i utjelovili ga u moderne materijale i tehnologije. Još jedan vrlo karakterističan element u skladu s tradicijom galerije su krovni prozori.
Između ostalog, određene su boje svojstvene Tretjakovskoj galeriji - bijela i crvena. Odlučili smo ih reproducirati ne u klasičnim materijalima - cigli, gipsu ili betonu, već smo koristili zatamnjena stakla odabirom prave palete boja. Pored obojenog kameleonskog stakla, koje boju mijenja u zavisnosti od ugla gledanja i osvjetljenja, na fasadama su i prozirna ostakljenja - u onim područjima gdje je potrebno prirodno svjetlo. Noću, zahvaljujući osvjetljenju, staklene fasade postaju prozirne, što omogućava promatranje unutarnjeg prostora muzeja s ulice. U dekoraciji je također trebalo koristiti prirodni kamen i pločice.
Odabrani materijali i kompozicija omogućuju izravnavanje tektonike zgrade, ona se otapa u refleksijama, postaje dio okoline. Ponudili smo da u potpunosti zatvorimo ulazni prostor, pružajući tako zaštitu od padavina i stvarajući ugodnu i reprezentativnu atmosferu."
Tsimailo Lyashenko & Partners, Nikolay Lyashenko i Alexander Tsimailo:
„U našem prijedlogu dopustili smo si da promijenimo i proširimo opseg natječajnog zadatka, koji je pretpostavljao izradu samo fasada za postojeći projekt. Smatrali smo da je moguće djelomično revidirati predložena rješenja. Konkretno, u našem projektu promjene su zahvatile ugaoni dio, na raskrsnici nasipa s Lavrushinsky trakom. Istovremeno, struktura i raspored zgrade sačuvani su gotovo u potpunosti. Konfiguracija glavnih prostorija minimalno je ispravljena, koncertna dvorana premještena u podzemni dio.
Pokušali smo stvoriti novi javni prostor ispred glavnog ulaza u zgradu, s pogledom na nasip, u koji su integrirane sve povijesne zgrade smještene na teritoriji galerije uz Lavrušinski trak. Stvoreni javni prostor s prozirnim paviljonom okrenutim nasipu trebao bi se pretvoriti u teritoriju za demonstraciju svih najrelevantnijih i najvažnijih na polju savremene umjetnosti. Njegov sadržaj mogao bi se dinamički mijenjati i transformirati, prilagođavajući se potrebama galerije i djelujući kao mjesto susreta ljudi, uvodeći grad u umjetnost.
Ako govorimo o stilskom rješenju, onda smo za sebe formulirali određeni stav. Budući da je muzej spremište umjetničkih vrijednosti iz različitih razdoblja i vremena, njegovu smo fasadu protumačili kao slojevitost različitih kulturnih slojeva. Za ukrašavanje je odabrana bijela opeka - materijal vrlo tipičan za okolne zgrade. Neujednačena cigla dala je fasadi određeni reljef i teksturu. Željeli smo proces postavljanja složenog ciglenog zida pretvoriti u javnu akciju u kojoj bi mogli sudjelovati najdostojniji predstavnici društva, povezani sa kulturom. Tako bi izgradnja galerije postala istinski nacionalni projekt. Opeka je razrijeđena velikim rasponima ostakljenja u onim područjima gdje su koncentrirani glavni ljudski tokovi: kafići, galerije s pogledom na rijeku i grad.
Namjerno nismo napravili mnogo prozora, jer nismo željeli ulaziti u dijalog sa postojećim povijesnim zgradama koje u velikoj mjeri postavljaju atmosferu i razmjere ovog mjesta. Zadatak se prilično sveo na formiranje prostora u kojem je nova zgrada trebala imati ulogu pozadine i znaka i mogla je izgledati kao kuća u svom uobičajenom smislu. Što se tiče interakcije nove zgrade s Tretjakovskom galerijom, činilo nam se prikladnim da odaberemo stil koji nije usmjeren na protivljenje, već na određivanje potencijala progresivnosti i otvorenosti današnje Tretjakovske galerije kao jednog od glavnih kulturnih mjesta u zemlji."
