Prohladne septembarske večeri dvorište Instituta Strelka bilo je puno slušatelja umotanih u ćebad i ispijajući vrući čaj. Njihov interes je razumljiv: ne samo da je Pritzkerov laureat Eduardo Soutu de Moura za 2011. godinu posjetio Moskvu, već je i tema njegovog predavanja što je moguće relevantnija za ruski glavni grad. Staro i novo gotovo su uvijek sukobi, posebno u arhitekturi. Kako izbjeći ovaj sukob, sjećajući se prošlosti i idući u korak sa sadašnjošću - na ovo i mnoga druga pitanja portugalski arhitekta odgovorio je konkretnim primjerima iz vlastitog profesionalnog iskustva.
U najavi događaja navedeno je da je Eduardo Soutu de Moura tokom 30 godina arhitektonske prakse implementirao oko 60 projekata usko povezanih sa okolnim urbanim i prirodnim krajolikom. Naravno, format predavanja nije nam omogućio da ih sve pokrijemo, ali autor je o nekoliko detaljno govorio.
Dva, možda, najpoznatija djela Eduarda Soutu de Moura, muzej Paula Rego i fudbalski stadion u Bragi, poslužila su kao neka vrsta uokvirivanja priče. Oba ova objekta, pored svojih nestandardnih arhitektonskih rješenja, izvrsni su primjeri dobro koordinirane interakcije prirode i arhitekture. Dakle, prema Mouri, zamršeni obrisi muzejskog plana slavne portugalske umjetnice Paule Rego rođeni su iz želje da se na gradilištu sačuva što više drveća. Arhitekta je piramide crvenog betona upisao tačno između debla, a prolaz do glavnog volumena takođe je ukrašen sjenovitim zelenilom. Pored toga, prilikom izrade ovog projekta, Moura je takođe uzeo u obzir osobenosti složenog reljefa, koji ima nagib od 45 stepeni. Dakle, priroda je sama odredila oblik zgrade, ali shemu boja diktirao je razvoj najbližeg grada Kajškaša, čije su kuće izrađene u crvenkasto-oker tonovima.
Još jedan primjer ove vrste je stadion u Bragi, izgrađen za Svjetsko prvenstvo 2004. godine, koji izrasta iz stijene i postaje njegov umjetni nastavak. Braga je mali i drevni portugalski grad smješten u gorju. Arhitekta je odabrao mjesto za izgradnju stadiona, pažljivo proučavajući topografiju, koja je u konačnici odredila izgled konstrukcije. "Ne razumijem ništa u fudbal", priznao je Eduardo Soutu de Moura, "ali odlučio sam da mogu izgraditi nogometni stadion sa samo dvije tribine, od kojih je jedna tačno u stijeni." Tribine su smještene jedna nasuprot drugoj, između njih nema bočnih zidova, tako da se direktno sa fudbalskog terena vide zelene padine planina. Prema Mouri, ovu su mu ideju predložili drevni grčki amfiteatri u kojima glavnu ulogu ima prirodno okruženje.
Pokazalo se da je postupak izgradnje stadiona bio više nego složen i skup, posebno zbog činjenice da je postojala opasnost od urušavanja, a kako bi se izbjegle nesreće, morale su se osigurati dodatne potporne konstrukcije. Složeno inženjersko rješenje tribina i izgradnja ogromnog prostora ispod tribina zahtijevali su puno vremena i truda, ali krajnji rezultat je ispunio očekivanja. Stadion, u potpunosti izrađen od betona, i danas je nevjerovatan.
Niz projekata nebodera predstavljenih na predavanju, koje je nedavno završio portugalski arhitekta, ukazao je na nešto drugačiju perspektivu problema kombiniranja starog i novog. Prilikom dizajniranja dominacija visokih zgrada, autor se nužno poziva na kulturne tradicije regije, njene nacionalne i istorijske karakteristike, hrabro modernizujući mnoge tehnike svojstvene arhitekturi ovog mesta. Na primjer, za Kinu, Eduardo Soutu de Moura dizajnirao je dvije visoke zgrade, fokusirajući se na drevnu kinesku tradiciju gradnje budističkih hramova. A ovo je prije svega sklad i simetrija. Arhitekta je rekao da je radio na mnogim opcijama, uzimajući u obzir različite konfiguracije zgrada i paletu boja vanjskih završnih obloga. Za budističku hramovnu arhitekturu najkarakterističniji su likovi krug i oktogon. Upravo ove brojke portugalski arhitekta koristio je kao osnovu za plan budućih nebodera. A nakon toga uzeo je i preokrenuo stilizirane vjerske zgrade. Rezultat je toranj s uskom bazom i masivnim vrhom: svjež, inovativan i istovremeno očigledan dijalog s kulturnom baštinom Kine.
Najsporniji projekat predstavljen na Strelki je transformacija ruševina samostana iz 12. veka u kompleks stambenih zgrada. Međutim, upravo ovaj rad najjasnije otkriva navedenu temu predavanja. Arhitekta je priznao da je projekat zaslužio mnogo kritika - kako od potencijalnih kupaca stanova, tako i od javnosti, a još više od usana arheologa koji su ispod zgrada samostana otkrili još drevnije temelje arapskih naselja. Ipak, projekat je implementiran i pušten u rad.
Zajedno su arhitekt i programer odradili izuzetan posao. Ruševine ženskog samostana već duže vrijeme nisu korištene namjenski, što najbolje svjedoče tvorničke zgrade na teritoriji samostana, koje su se u vrijeme početka gradnje pretvorile i u ruševine. Eduardo Soutu de Moura, pokušavajući sačuvati duh mjesta i naglasiti njegovu bogatu istoriju, stvorio je ovdje čitav mali grad, po karakteru ponajviše sličan drevnom arapskom ili antičkom naselju. Neke su zgrade obnovljene, neke su izgrađene od nule. A budući da je samostan izgrađen od kamena pomiješanog sa zemljom (vrlo trajan materijal koji je izdržao čak i strašni potres 1755. u Lisabonu), arhitekta je pokušao prototipu pristupiti u vanjskoj dekoraciji obnovljenih zidova, za što je koristio prirodne nijanse pijeska, zemlje i gline. Ne baš atraktivan pogled s prozora apartmana poboljšan je zahvaljujući velikom bazenu u dvorištu kompleksa. Sliku su upotpunili obilni zeleni prostori i narančasti vrt. Danas je ovaj stambeni kompleks zaštićena znamenitost u Portugalu.
U svom govoru Eduardo Soutu de Moura uporedio je postupak gradnje zgrade s pripitomljavanjem divljih kojota. Pokušavajući se približiti agresivnim životinjama, osoba je prisiljena živjeti s njima doslovno u istom kavezu i više puta se izlagati opasnosti prije nego što im postane prijatelj. „Kada započnete izgradnju zgrade, nikad u potpunosti ne znate kako će biti na kraju", rekao je arhitekta. „U početku se često čini da novi objekti grubo nailaze na okoliš. Ali vrijeme prolazi i primijetite da su oni zapravo prijateljski nastrojeni i usklađeni s okolinom. " I zaista, ovaj delikatni sklad istorije, kulture i prirode prolazi poput crvene niti kroz rad Eduarda Soutua de Moure, pretvarajući njegove zgrade u neosporne orijentire svog vremena.
