Teško je graditi na Ostoženki. S jedne strane, mjesto je povijesno, nameće ozbiljna ograničenja visine, stila, čak i oblika zgrada. S druge strane, ovo je jedna od najprestižnijih i najpopularnijih među trenutnom generacijom arhitekata, kvart stare Moskve, a postoji mnoštvo visokokvalitetnih modernih zgrada koje postavljaju ljestvicu visoko, kao nigdje drugdje. Međutim, "zvjezdani" period Ostoženke, kada su kritičari i branitelji naslijeđa samo o tome govorili, prošao je negdje sredinom dvijetisućite. Kuća s reljefima, koju je dizajnirao i sagradio biro Nikite Birjukova - završena neposredno prije krize, 2008. godine. Možda zato nije izazvao ozbiljnu rezonancu - i bilo je potpuno uzalud.
Kupac, korporacija Barkley, posjedovao je malu parcelu u mirnoj traci Khilkov koja je vodila od Ostoženke do rijeke Moskve. Na lokaciji su bila dva objekta takozvane "izgradnje okoliša". Jednospratna drvena kuća i dvokatna zgrada od opeke iz 19. stoljeća nisu spadale u kategoriju spomenika, bile su u prilično jadnom stanju i istodobno zauzimale gotovo cijelo nalazište, pa nije bilo načina da se sačuvaj ih.
Povijesni razvoj područja odredio je i plan i volumen zgrade: specifična i ograničenja izolacije diktirala su mali broj katova i neobičan plan u obliku slova Z. Rezultat je mali kutni kvadrat ispred glavnog ulaza i tiho dvorište na suprotnoj strani. U nju možete ući prolaskom kroz predsoblje. Zgrada je komorna: u prizemlju se, pored predvorja, nalaze i dva uredska prostora (po oko 200 m2), a na katu samo 27 apartmana ukupne površine 3200 m2.m.
Međutim, arhitekti grupe ABV zaista su željeli sačuvati barem vizuelno sjećanje na izgubljeno naslijeđe uz neki nagovještaj. Ova želja, kao i proučavanje evropskog iskustva, podstakla ih je da stvore složenu skulpturalnu fasadu. „Odlučili smo da skulpturalni ulomci klasičnog dekora budu dio naše zgrade“, kaže glavni arhitekta projekta Pavel Železnov. - U starim evropskim gradovima često možete pronaći kuće u kojima su u različito vrijeme rezali nove prozore, postavljali stare, mijenjajući tako uzorak, pa čak i proporcije fasade. Takođe smo se uključili u takvu „igru“različitih vremena i stilova."
Sve u svemu, fasada je vrlo moderna. Glatke ravni takozvanog "jurskog kamena" izrezane su pravilnom mrežom velikih prozora. Prozori su poredani u vertikalne redove koji se izmjenjuju s urednim staklenim erkerima rastegnutim u cijelu visinu zidova. Ove umjereno lagane, umjereno respektabilne fasade mogu izgledati previše suzdržane, ako ne i reljefi od šamotne keramike (potpuno iste boje smeđe boje poput kamena), ugrađeni u ravninu fasade s desne ili lijeve strane svakog prozora.
Reljefi su lijevani i izrađivani ručno, a svaki fragment se sastojao od nekoliko dijelova. „Proveli smo dugo u odabiru pravog materijala, iskušavajući umjetni beton, razne kompozitne smjese,“nastavlja Pavel Železnov, „ali ipak smo se zaustavili na prirodnom materijalu - keramici, iako nikada prije nismo s tim radili“.
Ulomci reljefa udubljeni su u odnosu na ravni zidova i tako čine drugi, tanji "sloj" fasade. Međutim, sloj nije tako tanak - reljefi su visoki, pažljivo oblikovani i lijepo oslikani, a vrhovi čak vire izvan ravni glavne kamene fasade. Međutim, važnije je da osnova za sve reljefe nisu bile ljudske figure ili ukrasi (što se obično događa), već fragmenti fasade klasične građevine. Udaljavajući se od kuće kako bismo je bolje vidjeli u cjelini, možemo se pobrinuti da ovo uopće nije slučajna kolekcija lijepih arhitektonskih detalja. Dekor elementi raspoređeni su vrlo logično - kao da je kuća rimska palača iz 17. stoljeća, zatim je fasada prefarbana u ravnu, promijenjena je visina podova, probijeni novi prozori u zidovima, ali iz nekog razloga neki od reljefa su preživjeli, a restauratori su ih čak i očistili.
Slično tome, na rimskim dvorištima ispod gipsa izviruju fragmenti antičkih reljefa, a u Veneciji novi prozori ruše ritam ažurnih gotičkih lukova i razlomljenih vizantijskih reljefa. A u Moskvi restauratori, uklanjajući neko neugledno krilo od naslaga gipsa, pronalaze urezane "repove" ukrašenih platna iz vremena cara Alekseja Mihajloviča.
Međutim, palača, koju su arhitekti prikazivali na fasadama u Khilkov Laneu, nije se mogla pojaviti u Moskvi: ni u 17. stoljeću, kada su ovdje davali prednost ukrašenim platnima, ni u provinciji XVIII, ni u strogom XIX. Pa čak ni u kućama Žoltovskog, u kojima je sve nedostižno "pogrešno" - ne bi moglo. U Rimu ili Vicenzi, naprotiv, takva je palača vrlo moguća, ali tamo im se takve metamorfoze nikada nisu događale: luksuzni reljefi nisu bili preslikani i prozori nisu prorezani. Štoviše, čak i da je netko odlučio tako okrutno postupiti s paladijskom fasadom, to bi i dalje izgledalo drugačije. (Barem su plafoni u palači iz 17. vijeka definitivno bili viši.)
Sve je to toliko nevjerovatno da se čini da je riječ o nekoj grešci. Ali ovo je potpuno smišljen potez, od samog početka nije se tvrdilo za pouzdanost. I, prema tome, pred nama nije imitacija, već dramatizacija, performans na temu arhitekture, vrsta plastične samorefleksije zgrade, detaljno promišljanje o povijesti arhitekture. Ovo je fascinantna i lijepa predstava. Bilo bi poželjno da ga pažljivo pogledate, da na konzolama, pored njega, nađete lica maskara - fragmente baroknih prozorskih "ušiju" ili vijence prepletene trakama u duhu cara Augusta. S druge strane, takav je potez vrlo ispravan i prikladan - omogućuje vam ukrašavanje fasade prekrasnim štukaturama, bez pribjegavanja bilo direktnoj stilizaciji, bilo istrošenim postmodernim efektima poput "stupa u staklu".
Ovaj muzejsko-pozorišni način postavljanja klasičnih oblika na modernu fasadu čini je „neuokvirenom“i atraktivnom - u Moskvi, pa čak i u inostranstvu ima malo takvih zgrada. Ali u isto vrijeme, tehniku treba prepoznati kao znak vremena - može se prepoznati kao karakteristiku "misleće" arhitekture 2000-ih. Opći trend mogao bi se uvjetno označiti kao „izgradnja ruševina“, i Mihail Filippov i Ilja Utkin uspjeli su imati udjela u njemu 2000-ih, a nakon krize nekako je presušio, istisnut modnim idejama održivosti i ekološke prihvatljivosti. Ali verzija Nikite Birjukova i Pavela Železnova, čak i u okviru ove tendencije, više je nego neobična: u pravilu se radilo o imitaciji ruševina, ali Moskva nije znala točno takvu inscenaciju višestruke rekonstrukcije kuće.
Arhitekti su planirali nastaviti igru započetu na fasadama u unutrašnjosti javnih prostora kuće: ulaznom predvorju, holovima za liftove i dvoranama na podovima. U potpuno modernom interijeru, na površini zidova trebali su se pojaviti fragmenti "starih" slika. Kao da su očišćeni tijekom restauracije i stavljeni u okvir ispod stakla. Nažalost, ove dizajnerske ideje nikada nisu implementirane.
No, projekat noćnog osvjetljenja zgrade, obavezan za centar grada, završen je. Stupnate "podne svjetiljke" postavljene su ispred fasada, a donje osvjetljenje je postavljeno na popločenje u osnovi fasada. Uz to, svaki je skulpturalni fragment dobio svoj tačkasti izvor osvjetljenja, što je kompliciralo i uvelike poboljšalo plastično rješenje.
Prije nekog vremena stanovi u ovoj kući smatrali su se gotovo najskupljima u Moskvi. Naravno, ovo je posljedica specifične ekonomske situacije, ali činjenica je očita: ruski kupac zgrade "premium-class" više ne može zamisliti uspjeh bez ne samo visokokvalitetnog, već i individualnog, kreativnog arhitektonskog rješenja, i spreman je potrošiti "višak" truda, vremena i novca. A rezultat se ne čeka dugo. Moderne moskovske zgrade, kako nove zgrade, tako i rekonstruisane, imaju jedan dobro poznati nedostatak - često izgledaju dobro izdaleka, s prozora autobusa ili automobila, ali se nimalo ne podnose pažljivoj, pomnoj kontroli: rad detalji su ili odsutni u potpunosti, ili bolje rečeno Niska kvaliteta. I ispred ove kuće želio bih se zaustaviti i pažljivo ispitati sve sitnice, kako bih razumio kako je napravljena fasada. Možda se tradicija laganih večernjih šetnji vašim voljenim gradom uskoro vrati?
