Ovaj projekat razvijen je kao dio plana razvoja za sedam blokova na području Sretenke, koji je izradio arhitektonski studio SPEECH. Generalni plan Sergeja Thobana i Sergeja Kuznjecova imao je zadatak da vrati punopravni život ovom istorijskom okrugu u centru Moskve - kompaktiranjem i obnavljanjem postojećih zgrada, koristeći potencijal slobodnih parcela duboko u kvartu, poboljšavajući put transportne mreže i stvaranje jasno čitljive prostorne šeme. Kako bi se diverzifikovala arhitektura novih objekata, nekoliko vodećih zavoda pozvano je da učestvuju u projektu - neko je radio na izgledu javnih prostora i komercijalnih objekata, a TPO "Rezervat" dobio je narudžbu za stambenu zgradu. Štoviše, lokacija ovog kompleksa Vladimiru Plotkinu i njegovom timu nije ostavila nikakve posebne mogućnosti - kuća je trebala biti elitna, što znači da će imati mali broj velikih stanova, vlastiti fitnes klub i parking, te imati svetao i nezaboravan izgled.
Dodijeljeno područje ima oblik nepravilnog pravokutnika koji se proteže od juga prema sjeveru, od trake Bolshoy Sukharevsky do dubine četvrti, gdje su tri preostale granice teritorije okružene trgovima. Najbliži susjed na crvenoj liniji, petospratna poslovna zgrada na zapadnoj strani, diktira relativno malu veličinu novoj kući, na osnovu pravila modernog dizajna u centru Moskve. S druge strane, na istočnoj strani, nalazi se javni vrt „dodijeljen“projiciranom kompleksu - ispod njega će biti smješteno podzemno parkiralište.
Da je Vladimir Plotkin kuću postavio strogo slijedeći konfiguraciju mjesta, tada bi dobio košeni paralelepiped orijentiran od jugoistoka do sjeverozapada. Takvo rješenje obećavalo je zanimljivu plastičnost fasada, ali složeno i samim tim ne baš zgodno raspoređivanje stanova. Stoga je kuća dobila složeniji trodijelni plan, gdje su dva trapeza stambenih dijelova povezana uskim trakom, kao da su zalijepljena. Odjeljci imaju različite visine: šesterokatnica je okrenuta prema traci, a osmospratnica je smještena dublje u dvorištu. I premda se zapravo kuća sastoji od jednog volumena, čini se da je vizualno dvodijelna: dijelovi su odvojeni uskim dubokim nišama (u jednoj od njih, sa strane istočnog trga, uređen je glavni ulaz), i osmospratnica sa konzolom posljednjeg kata djelomično visi nad dijelom "ulice" …
Planirano je da gornji nivo šestospratnika bude potpuno zastakljen, kako bi se olakšala silueta zgrade kada se gleda s uličice. S druge strane, arhitekt, čiji je kreativni manir u svijesti kritičara snažno povezan s lakonizmom i jednostavnošću, neočekivano obdaruje glavne etaže najaktivnijom tektonikom. Vladimir Plotkin posebno nije potpuno napustio ideju fasade čija se ravnina nalazi pod kutom prema traci. Ali: ugao se pretvorio u niz trokutastih izbočina - erkera, a kako bi dodatno naglasio slomljenu strukturu rezultirajuće površine, autor obložuje njihove rubove na različite načine - jedan nosi u sedri, a drugi ostavlja prozirne. Vertikalne šipke trokutastih izbočina objedinjuju podove u parovima (istovremeno smanjujući razmjer, budući da dva kata izvana izgledaju kao jedan nivo) - na drugom i trećem katu nalazi se kamena ravan lijevo, a na četvrtom i petom desno. Tako se fasada pretvara u dva višesmjerna češlja. A ako je blizu njegove površine fascinirana igrom tekstura i ravni, tada se takva fasada izdaleka doživljava kao fatamorgana: ovisno o kutu gledanja i osvjetljenju, ona je ili prisutna u panorami povijesne uličice, ili ne. Stražnja fasada je riješena na sličan način, samo što ovdje nisu dva "češlja", već četiri, što čini izmjenu slojeva uočljivijom. Imajte na umu da je sličnu tehniku koristio Vladimir Plotkin u projektu stambenog kompleksa Zarechye, o kojem smo nedavno pisali; samo je tamo skala veća i trokutasti nabori "kamenih roleta" prekrivaju zaobljene površine.
Bočne fasade riješene su na tradicionalniji način - panoramsko ostakljenje i "vezivanje" podova obloženih prirodnim kamenom, ali i ovdje postoji arhitektonska parcela. Primjerice, istočna fasada, okrenuta prema javnom vrtu koji maskira podzemni parking, blago je udubljena i zbog toga, kao i već spomenute „pukotine“i brutalnog profila konzole, čini se da je kuća rađena na šarka, poput zaleđenog mehanizma. Ova latentna dinamika skrivena u dubini umjetničke slike posebno se oštro opaža u uvjetima povijesnog središta: u kombinaciji sa gore spomenutom izmjenom prozirnih i kamenih ravni, mnogim uglovima, podrezivanjima i konzolama, čak ni ne daje dojam promatrača - osjećaj izuzetno osjetljive reakcije kuće na kontekst …
