Vjetar promjena zahvata ulice i trgove, mrsi krovove, prorjeđuje bulevare, baca kule na 30 spratova usred petospratnica i odvodi u zaborav, iako istrošen vremenom, ali poznat i zato srcu drag, kuće, četvrti i trgovi. Je li vjetar kriv za činjenicu da na mjestu nekadašnjih polja više ne možete pronaći slobodan komad zemlje, a da biste nastavili eksperimente, umjesto starog morate staviti novi uzorak?
Na red je došao jedan od počasnih oldtajmera jugozapada - tržište Čeremuškinski, koje je susjedna područja od Gagarinskeje do Kalužskih trgova opskrbljivalo prvo poljoprivrednim proizvodima, zatim kineskom fabrikom i na kraju - sve prošarano. Razgovori o njenoj rekonstrukciji s proširenjem i mogućim dogradnjom dodatne zgrade traju već duže vrijeme. U okviru naredbe moskovske vlade br. 1138-PP od 18.12.2001. "O dodatnim mjerama za pojednostavljivanje tržišne trgovine u Moskvi", vlasnik zgrade OOO Cheryomushkinskiy rynok akumulirao je sredstva i razmotrio razne mogućnosti za rekonstrukciju, koji je postepeno dobivao sve globalniji karakter, ispunjavajući čitav prostor uz tržište i sakrivajući stari pokrov ispod novih podova. Do 2003. godine koncept se u potpunosti riješio arhitektonskih aluzija na izvanrednu strukturu koja je ovdje stajala 30 godina.
referenca istorije
Sedamdesetih godina u Moskvi je izgrađeno nekoliko jedinstvenih zgrada za trgovinu poljoprivrednim proizvodima. Pretpostavljalo se da će prodavati proizvode iz cijele zemlje, kao na sajmu. I oni su izgrađeni u skladu s tim. Ogromne otvorene hale, pod visokim prekrasnim plafonima, trgovački život je u punom jeku, ukrašen svim cvećem voća i povrća. Za pokrivanje velikih prostora na tržištu bez posrednih potpora korištena je jedna od najnaprednijih tehnologija u to vrijeme - armirano-betonske nadsvođene školjke. Mnoge svjetske arhitektonske zvijezde, poput Alvara Size i Oscara Niemeyera, stvorile su zgrade u to vrijeme, čiji su glavni element bili premazi koji su kombinirali prednosti betona i čelika. Svaki je materijal dao svoj doprinos osiguranju pouzdanosti konstrukcija i kao rezultat toga dobiveni su neviđeni sastavi. Takav rad zahtijevao je od dizajnera znanje, iskustvo, posjedovanje proračunskog sistema i poseban osjećaj za strukturu, razumijevanje njenog prostornog rada. Stoga je u posao bio uključen jedan od najboljih dizajnera, N. V. Kancheli. Dizajnirao je krovove Basmanny i Danilovsky pijace u obliku presavijene školjke, kao i svod jedra * tržišta Cheryomushkinsky. Te zgrade, izgrađene otprilike u isto vrijeme, nakon tragedije u ulici Baumanskaja u februaru 2006. godine, automatski su uvrštene na "crnu listu" potencijalno opasnih, čije rušenje ovisi samo o tempu odobravanja novih projekata u njihovom mjestu.
Tragedija 2006. - urušavanje krova tržišta Basmanny, trenutno je učinila zgrade ove vrste nepoželjnim elementima urbanog pejzaža, pa su stoga konceptualne arhitektonske studije aktivirane i premještene u fazu dizajniranja. Davne 2003. godine opšte zapreminsko-prostorno rješenje kompleksa utvrđeno je na mjestu tržnice Cheryomushkinsky. Veći dio ugla između ulica Vavilova i Lomonosovskog prospekta zauzimala je četvorospratnica u čijem je središtu trebao biti atrij prekriven prozirnim svodom (blagi nagovještaj betonskih jedra starog tržišta). Uz jugozapadnu granicu nalazila se 19-kata ploča tržnog hotela. Prilično tradicionalni raspored kompleksa neočekivano je slomljen ogromnim otvorom u višespratnom bloku, koji čini ogroman prozor koji gleda prema zalasku sunca, jer u tom pravcu nema drugih vizuelnih znamenitosti. Tačnije, uglovno stubište i blok lifta u staklenom okviru usamljeno su se uzdizali iznad stilobata i tek na posljednjem 19. nivou staklenom galerijom bili su povezani sa hotelskom zgradom.
Takav detaljan opis starog projekta nije slučajnost. Mnoge ideje sadržane u njemu evoluirale su tokom pet godina od apstraktnih šokantnih oblika do energične savremene arhitekture, dopunjene najnovijim tehničkim dostignućima. U stvari, sastav je ostao isti. Široki dio od stilobata ponavlja konfiguraciju mjesta; iznad njega je postavljeno visoko produženo tijelo. U suprotnom smjeru od zaobljenog vanjskog ugla stilobata, okomito tijelo zakrivljeno je duž glatkog luka i na samom vrhu završava polukatom s gotovo 12-metarskim konzolnim nastavkom, poput maha magičareve ruke, lebdeći preko "čarobnog cilindra" - zasvođenog pokrivača pretkomore stilobata kroz koji kuca svjetlost reflektora. I poput srebrnastog ogrtača, ravna ravan hotelskog zida "pada" s njega, zamjenjujući stari "prozor u nigdje" na ovom mjestu. Tu će se, a ne u "čarobnjakovom šeširu", glavna čuda događati svake večeri. Umjesto nesigurnog šarma zalaska sunca, gledaocu će se ponuditi najmodernija dostignuća na polju osvjetljenja koja mogu pretvoriti zid u zaslon bez presedana površine gotovo 3 hiljade četvornih metara, na kojem će se uz pomoć na hiljade specijalnih lampi može se prikazati bilo koja dinamična slika.
tehnička referenca
Osnova tehnologije medijske fasade je integracija LED-LED-a u metalnu konstrukciju lamelarnog tipa koja se sastavlja ispred fasade zgrade. Dakle, ukupna prozirnost ostakljenja je samo malo smanjena. Instalacije se mogu montirati ne samo na ravne, već i na zakrivljene površine. Slika fasade kreira se pomoću crvenih, zelenih i plavih LED dioda. Tri ili pet LED dioda u ovoj kombinaciji boja čine jedan piksel na slici. Kvalitet slike ovisi o broju i gustini LED dioda, odnosno o razlučivosti točke i može se promijeniti tijekom rada. Korištenjem medijske fasade možete emitirati televizijske signale ili animacije i video isječke s lokalnih uređaja, kao i jedinstvene dinamične programe za osvjetljenje zgrada. Moguće su i statične slike, ali tehnički parametri medijske fasade ovise o udaljenosti percepcije. Općenito, medijski ekrani se mogu konfigurirati tako da se slika može vidjeti s udaljenosti od 20 metara, ali to zahtijeva značajno povećanje troškova. Najracionalnije rješenje predviđa udaljenost do gledatelja ne manju od 50-300 m, što će smanjiti broj piksela (LED dioda) po jedinici površine. U tom će slučaju troškovi medijskih fasada, po jedinici korisne površine, biti oko 4-5 puta niži od troškova uličnih LED ekrana.
Čvrsto zastakljivanje zidnog zaslona presječeno je tankim vertikalnim i vodoravnim impostima, dok su zakrivljene fasade visoke zgrade i krov nad atrijem presijecane metalnom konstrukcijom ukrštenih metalnih šipki. Ova mreža služi i kao noseća struktura ljuske i kao ukrasni element čija se tema nastavlja u velikim ostakljenim vertikalnim ravninama stilobata. Neke fasade vertikalne karoserije i stilobata dizajnirane su pomoću tamno smeđih zglobnih ploča, poput tankih linija koje crtaju stilobat u vodoravnu, a visoke zgrade u okomitu traku.
Izmjenom staklenih ravni i tamnih umetaka želi se kompoziciono ujediniti novi kompleks i upravna zgrada, izgrađena 70-ih godina, smještena na suprotnoj strani Vavilove ulice. Iako u ovom slučaju takva ispravnost vjerojatno neće imati značajan utjecaj na imidž zgrade u izgradnji. Ni pod kojim okolnostima se neće izgubiti među svojim susjedima. Ovo je proizvod drugog vijeka, druge kulture, koja je monumentalnost zamijenila drugim načinima utjecaja na osobu. Počinje doba "medijske" arhitekture, u kojoj će ne samo forma, proporcije, teksture i boje izražavati umjetnikovu umjetničku misao, već će cijela vanjska ljuska zgrade postati interaktivni alat za prenošenje umjetnikovih informacija i emocionalnog naboja na hiljade gledalaca.
