Početkom 19. vijeka imanje Ivana Rodionoviča Bataševa, vlasnika tvornica željeza u Vyksi, bilo je najluksuznija palata u Zayauzieu, s vidikovcima i tankim, nestandardnim reljefima na ivici ranih i zrelih klasicizam. Autorstvo je nepoznato, ali palača se pripisuje ili Vasiliju Baženovu, zatim Charlesu Da Valyi (bez ikakvog posebnog razloga) ili njegovom učeniku Rodionu Kazakovu (što je vjerovatnije). Posao je nadzirao Mihail Kiselnikov, diplomac i graničar Akademije umjetnosti, prema nekim izvorima kmet Batašev, a drugi trgovački sin; vjeruje se da mu pripadaju reljefi fasada (za reljefe pogledajte, na primjer, ovdje).
Palata je dobro očuvana, iako je izgorjela 1812. godine. 1870-ih, imanje Batashev prodato je gradu i rekonstruisano za bolnicu Yauzskaya; početkom 20. vijeka pojavilo se nekoliko zgrada u duhu neoampira srebrnog doba, autor jedne od njih bio je Illarion Ivanov-Shits. U sovjetsko doba bolnica je preimenovana u Medsantrud, dvadesetih godina pripadala je GPU, a zatim medicinskim institutima. Sada je bolnica nazvana po jednom od profesora koji su tamo radili 1930-ih, Ippolitu Vasiljeviču Davidkovskom, patologu, tokom rata - organizatoru sistema terenske hirurgije.
Drugim riječima, bolnica je više nego poznata, specijalizirala se za hirurgiju i neurologiju, a palača je najpoznatiji spomenik moskovskog klasicizma. Njegova obnova započela je 2019. godine, zajedno sa sveobuhvatnom rekonstrukcijom bolnice, a predmetna zgrada br. 4 dio je rekonstrukcije. Zgrada od šest spratova sagrađena je 1972. godine prema standardnom projektu serije 2MG-05-5, na istočnoj granici teritorija bolnice, uz Zemljanski trak. Lakonska zgrada od bijelog panela, funkcionalna zgrada na prostoru bivše palače.
Rekonstrukcija takvih zgrada u Moskvi se, po pravilu, sastoji od izolacije fasada, koje su povrh mineralne vune prekrivene gipsom, porculanskim kamenom ili, u najboljem slučaju, aluminijumom. kasete.
SPICH-ovi arhitekti predložili su složeniju opciju, odgovarajući na susjedstvo poznate palače. U okviru dobrotvornog projekta razvili su projekat za besplatnu rekonstrukciju fasada za bolnicu, zasnovan na ideji koju je Sergej Thoban primenio pre 10-15 godina u Sankt Peterburgu, u poslovnim centrima"
Langensiepen”,„ Benoit”i„ Četiri godišnja doba”- staklene kasete sa fotografijama povijesnog dekora, aplicirane na staklo s unutarnje strane kasete.
Glavni ulaz u 4. zgradu nalazi se iznutra, sa teritorije bolnice. Ovdje su sa strane ulaza, do kojih vodi blaga rampa, autori postavili dva jedinstvena otiska - uvećane fotografije reljefa s glavnog stubišta palače Bataševski, redizajnirane nakon požara 1812. godine pod nadzorom Gilardija: „Zbogom ratniku "i" Povratak Odiseja ".
Ovi reljefi nešto su kasniji od fasadnog dekora glavne kuće i datiraju iz razdoblja poslijepožarnog carstva. Zbog toga su modeliranje, suptilno i detaljno, uključujući lica i kostime, lako izdržali porast. Pravi reljefi na stepenicama su manji, uklonjeni iz promatrača i dizajnirani za gledanje odozdo. Na tiskanom su crtežu uvećani, iako ostaju nešto manje od ljudske visine, i što su bliži: svi koji prolaze na putu do ulaza mogu vidjeti detalje, pa čak i usporediti se s tim figurama na velikom skala.
Iluzija volumena je znatiželjna: kontrastni svjetlosni svjetlost fotografija naglašava reljef i u nekom se trenutku čini da su figure postavljene samo ispod stakla, kao u muzejskoj vitrini; ali s druge strane, oni su crtež na staklu i pomalo poput holograma.
Svi ostali reljefi, reproducirani na staklenim pločama, ukrasni su i odnose se na vanjsku dekoraciju palate, koju je prije požara očito napravio graničar Akademije Mihail Kiselnikov. Istoričari primjećuju originalnost ovih detalja, vjerovatno nadahnutih iskustvom talijanskog kmetstva. Zaista, izrazi lica maskara su potpuno netipični i mogu nalikovati grimasi na zvoniku Santa Maria Formosa u Veneciji; Ništa manje zanimljive nisu ni kompozicije s tritonima, trozubcima i "psom" u središtu - od oblikovanih ukrasa glavne fasade palače Batašev.
-
Image 
zumiranje 1/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 2/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 3/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 4/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 5/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 6/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 7/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 8/8 Palata Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji fasade zgrade iz ranog 19. vijeka Fotografija © Dmitry Chistoprudov
Plus utičnice, ukrasne ograde i konzole s bogatim lisnatim uzorcima. Svi ovi elementi postali su osnova za ukrašavanje staklenih ploča, svi su hipertrofirani - uvelike povećani i, u osnovi, izgubili su svoje mjesto u okviru logike fasade zgrade klasicizma i dobili nove one.
Općenita logika postavljanja elemenata je dekorativna, slična tepihu. Iako ima i klasičnu osnovu: bijeli paralelepiped s prozorima koji su imali vertikalne i vodoravne linije, gornji i donji dio, potkrovlje s rozetama i podrumski nivo s konzolama. Horizontalne ograde prerežu vertikale „pilastra“, u punoj visini, počinju konzolama, a završavaju „kapitelima“- lavovima. Za dupine sa glavne fasade palače okrenute ka uličici bilo je mjesta na uličnoj fasadi zgrade.
Korak uvećanja je takođe različit: minijaturne rozete postavljene u originalni reljef ispod prozora i fragment valovitog uzorka uvelike su uvećani, okrenuti u odnosu na osnovni vodoravni položaj i služe kao dekor „pilastra“. Ali ovdje nema smišljenog „žongliranja“s elementima, fragmentacijom, igrom - motivi koji su opravdani susjedstvom klasicističke palače dodaju novi veliki obrazac s njihovom unutarnjom logikom.
Ovaj uzorak sličan je grisailleu, udubljen u zlatno-bež tonu koji oponaša sedru, privlačeći više kamenu klasične arhitekture u širem smislu nego žutoj boji fasada klasicizma. Nova fasada nije pokušaj da se zgrada iz 1972. pretvori u svojevrsno krilo palače, već postaje svojevrsni podsjetnik na spomenik, ogromna gravura na njegovu temu, slična dizajnu izložbe. Pokušaj aktualizacije vrijednih reljefa, skretanje pažnje prolaznika ili pacijenta na njih. I, naravno, ukrasite, zasitite i kuću i okolicu teksturama i emocijama.
Fotografije fasadnih reljefa same su po sebi lijepe, posebno u kosom svjetlu i uvećanju. Skulpturalna površina, koju je autor zamislio, u stvarnom je reljefu kombinirana s nepravilnostima, kapljicama boje, gradskom čađom - ova dva crteža, zamišljena i stvarna, međusobno se nalažu i u takvoj su kombinaciji obdareni posebnom atraktivnošću. Žele da ih fotografišu, gledaju, uvećavaju. Divite se U osnovi, to nam nude autori projekta fasada zgrade 4 - diviti se reljefima u uvećanju, samo prolazeći. Da se iznenadim kad vidim ogromnu konzolu iza šikara američkih javorova, ili reljefnu ili "obojenu", ali sličnu dijelu neke parkovske špilje iz Italije, u kojoj je trenirao kmet arhitekta Kiselnikov.
-
Image 
zumiranje 1/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 2/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 3/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 4/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 5/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija: Archi.ru
Staklene kasete imaju još jednu osobinu: osim što je crtež razvijen, složen i precizan, staklena površina odražava i okolinu. Sjene, odrazi susjednih zgrada, na primjer, dvorska krila ili crkva Simeona Stilita, i konture drveća nalažu se na slike izvučene iz konteksta i uvećane, što još jednom komplikuje i obogaćuje crtež kada je direktno percipirano.
Naravno, rekonstrukcija fasade ograničena je u svojim mogućnostima, a u ovom su slučaju staklene kasete samo malo pomogle da se "prikupi" volumen zgrade i nedvosmisleno uroni u ornamentiku. Prozori su zadržali malu veličinu i prepoznatljive proporcije, iako su im kosine davale dubinu.
-
zumiranje 1/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 2/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 3/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada 1. Pogled sa ulice Projekt Yauzskaya © SPICH
-
zumiranje 4/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada 2. Pogled uz Zemlyansky per. Projekat © SPICH
-
zumiranje 5/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada 3 i 4. Pogled sa ulice Teterinski i ulice Nikolojamskaja Projekat © SPICH
-
zumiranje 6/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Projekt glavne fasade © SPICH
-
zumiranje 7/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada uz Zemlyansky per. Projekat © SPICH
Međutim, ne treba zaboraviti da se u osnovi radilo o zagrijavanju fasada - i dobiveno je novo iskustvo rada s reljefima, koji su, pretvoreni u grafiku, zadržali neka obilježja skulpture, budući da se iz određenog ugla pogled iluzija volumena podsjeća na sebe. S jedne strane, ponavljanje i replikacija su očigledni, s druge strane, nema kopiranja, jer su motivi preneseni u drugi materijal i shvaćeni kao dio drugog sistema, gdje su zauzeli druga mjesta. Umjesto toga, to je kolaž s povećanjem, sličan pristupu kolekcionara koji ispituje detalje od interesa pod povećalom - i poziva prolaznika da učini isto.
