Legenda o arhitekturi
Arhitektura je složeni oblik umjetnosti povezan s trajanjem provedbe i usvajanjem mnogih odluka od strane učesnika u procesu. Zahtijeva stalno objašnjenje i argumentaciju, arhitekti su na to navikli, uče ih da projekt započinje istraživanjem i popraćen "legendom", često vrlo dramatičnom, koja daje ključ za razumijevanje niza profesionalnih problema, s mjesta u svjetski kontekst i formiranje lokalne tradicije prema prioritetima uređenja u okviru zasebne radionice.
Projekt stambenog kompleksa na Moskovskom prospektu jedan je od primjera dramatične i složeno oblikovane "legende" koja vojne vojničke logore starih Rimljana tka u jedinstveni arhitektonski i urbanistički sistem, okruženje trgovine stokom iz 19. stoljeća. stoljeća, teška sudbina klasicizma u Rusiji, očuvanje spomenika i simbioza s njima, neobična popularnost pseudo-neoklasicizma iz 1950-ih, nove ideje o standardima modernog stanovanja.
Unutar istorije
Sada se mjesto dodijeljeno za izgradnju stambenog kompleksa na raskrsnici Moskovskog prospekta i Obvodnog kanala, pored stanice podzemne željeznice Frunzenskaya, smatra prilično prestižnim. A nekada, početkom 19. vijeka, to su bila gotovo naselja, granica pravog grada i okolnih predgrađa, odakle je hrana i druga roba dolazila u glavni grad. Neki od njih imali su posebne zahtjeve za transport i skladištenje. Dnevne potrebe grada za govedinom bile su nekoliko hiljada grla, za čiji je smještaj i preprodaju 1826. godine, prema projektu arhitekte Josipa Ivanoviča Karla Velikog, sagrađena "Kuća za stoku". Očigledno je, zbog položaja dvorišta na granici s "divljim" močvarama i šumama, ili u vezi sa ličnim ukusima i ambicijama arhitekte, odabrana shema planiranja starorimskog vojnog logora sa dvije okomite aksijalne ulice - cardo (sjever-jug) i decumanus (zapad-istok), s dvostrukim redovima koji se šire na obje strane potonjeg za 5.000 rogatih gostiju. S tri strane dvorište je bilo okruženo obodnom zgradom širine 6 metara koja je bila križanac ograde i skladišta. U središtu sjeverne i južne strane izgrađena su trolučna vrata s niskim frontonom, a u središtu istočne strane, s izlazom na budući Moskovski prospekt, nalazila se dvospratna glavna zgrada. Stilistički je čitava zgrada bila "odjevena" u svečanu neoklasičnu odjeću, a, prema stručnjacima, arhitektura pokazuje prijelaz iz Aleksandrovog klasicizma sa svojim drevnim grčkim aluzijama u stil ruskog carstva sa svojom romanofilijom. Zbog toga je posebno vrijedan.
U sovjetsko doba "Skotoprigonny Dvor" zadržao je svoj izgled i dijelom funkciju, uprkos činjenici da su klanica i staje preseljeni izvan grada. Industrijska revolucija 1930-ih dovela je do restrukturiranja redova "bikova" u proizvodnim zgradama mljekara (arhitekte V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ih godina za ugledniju, u skladu s modom za moskovsku verziju "pseudo-neoampire" (arhitekta VA Matveev). Restrukturiranje sredine 20. vijeka zahvatilo je i glavne zgrade cjeline: promijenjeno je sjeverno krilo povijesne zgrade i tamo, na nasipu Obvodnog kanala, malo zapadnije od prvobitne kapije, nova ulazna zgrada je izgrađena. Ipak, i perestrojka i težak život kao ograda industrijskog preduzeća nisu spriječili obodne zgrade da dobiju status spomenika arhitekture prve trećine 19. vijeka. Dakle, perturbacije "Dvora", sa promenom vlasnika 1990-ih, preseljenjem prodavnica mlekare "Petmol" 2009. godine, a već 2010. godine, s početkom novog perioda razvoja teritorije kao mjesto za izgradnju komercijalnih stanova, odvijalo se kao i ranije, unutar povijesnog opsega, definiranog samopouzdanom rukom Josepha Charlemagnea, sljedbenika Nicolasa Ledouxa i Charlesa Camerona.
Prvi poziv
Studio 44 započeo je rad na projektu stambenog kompleksa na dijelu teritorije bivšeg pogona Petmol površine 3,3 hektara 2016. godine. Nekoliko ograničenja urbanog planiranja i očuvanja istorije postavljeno je kao polazna osnova. Svi objekti kulturne baštine obuhvaćeni obodom nisko produženih zgrada, naravno, bili su sačuvani, a susjedna zona zaštite širine 4 do 23 metra ostala je neizgrađena. Sve ostale konstrukcije unutar perimetra, koje datiraju iz sovjetskog perioda, su demontirane. Također, arhitekti su morali uzeti u obzir visinska ograničenja na pročelju nasipa Obvodnog kanala i Moskovskog prospekta: zgrade ne veće od 25 m na udaljenosti od 20 m od crvene linije i ne veće od 30 m na udaljenost 50 m od crvene linije. Za ostatak teritorije dozvoljene su maksimalne oznake od 28 i 33 m.
Kao rezultat toga, središnji prostor, okružen obodom povijesnih zidova s impresivnom „legendom“, koja arhitekte suočava s izborom: prihvatiti predložena pravila igre ili krenuti protiv njih, ostao je za projekt modernog stambenog kompleksa. Studio 44 izabrao je prvu opciju. „Radeći na budućem projektu, pokušavamo slijediti rigidni recept koji diktira sama urbanistička situacija, logika njenog povijesnog razvoja. Zaista se ne volim opirati stranici i nametati joj svoju volju. Čini mi se da kada krenete tokom, u dobrom smislu te riječi, možete postići više. A ako, kao u ovom slučaju, lokalitet ima izražen i kruto fiksiran opseg, vlastitu povijest i strukturu koja je preživjela u privremenim i funkcionalnim poremećajima, to se mora pratiti i razvijati kako bi se kao rezultat dobilo učinkovito prostorno rješenje - ovako Nikita Yavein komentira stav svog biroa o radu u istorijskom okruženju.
Arhitekti su namjerno i dosljedno rekreirali ortogonalnu strukturu rasporeda, ističući njegovu genetsku vezu s rimskim vojnim logorima, te s ansamblima klasičnog carstva i, naravno, s originalnim izgledom Stovarišta. Svestranost „legende“dobijene zahvaljujući ovom kontinuitetu omogućila je razvijanje volumetrijsko-prostornog i maštovitog rješenja kompleksa, kreativno kombinirajući različite tehnike i metode rada sa konstrukcijom i širok spektar stilskih referenci.
Grad s otvorenim vratima ili snagom ortogonalnog planiranja
Teritoriju stambenog kompleksa prelaze dvije okomite ulice, dvije kompozicijske osi, od kojih je glavna uloga osa sjever-jug. Široko šetalište zamišljeno je kao bulevar, koji prolazi od ulaznog luka sa strane Obvodnog kanala, sačuvanog u stilu ulaza u mljekaru (projekat V. A. Matveev), do povijesnih zgrada. Nažalost, južna kapija se malo ne poklapa s osom, ali to ne utječe na cjelokupni sastav bulevara u čijem središtu su podignuti cvjetnjaci s drvećem i ažurnim pergolama. Os okomita na nju, prolazeći s istoka, od Moskovskog prospekta i glavne zgrade prema zapadu, prodire u dvije glavne zgrade (blok "A" i blok "B"), ostavljajući u njima široke prolaze. Arhitekti su odlučili da ih ne prekrivaju lukovima i ograniče se na ukrasne portale stilizovane kao pojednostavljeni sistem narudžbe.
Dva glavna bloka stambenih zgrada čine otvorene trgove dimenzija 115x65 m. Blokovi su gotovo identični, s jednom iznimkom: u prvi kat istočne fasade bloka "A" ugrađen je vrtić za 100 mjesta, zbog čega je bilo potrebno žrtvovati konačni proboj perimetra i potpunu sličnost sa drevni rimski prototip, kao i prolaz od Moskovskog prospekta do novih stambenih kompleksa u dubini bloka, što se najvjerovatnije može smatrati plusom za buduće stanovnike, koji su teško spremni podnijeti stalni promet na decumanusu.
Pored praznina duž osi "istok-zapad", svaka zgrada ima još dva pravokutna lučna otvora visine dva kata, koji označavaju os simetrije koja ide od sjevera prema jugu, a dvorišta dimenzija 82x32 m povezuju s vanjskim trgovačke i pješačke ulice koje zauzimaju sigurnost područja između glavnih zgrada i istorijskog perimetra.
Dvorišta su potpuno bez automobila zahvaljujući podzemnom parkingu koji zauzima gotovo cijelo područje dostupno za razvoj unutar zaštićenog područja mjesta kulturne baštine.
Rezultat je dobro izgrađen pravokutni sistem, u kojem su nizovi zgrada, novi i povijesni, prošarani javnim prostorima, opremljenim dodatnim oznakama osi i kardinalnih točaka: lukovi, portali, redovi drveća, što će pomoći da se orijentira stanovnik ili posetilac koji se izgubio u ovom sistemu pribegavajući pomoći mahovine na drveću ili polarne zvijezde na oblačnom nebu u Sankt Peterburgu.
Neodoljiva logika rasporeda i snaga ortogonala omogućili su strukturi predloženoj na samom početku rada na projektu da preživi promjenu dvojice programera, koji su očito cijenili ne toliko njezinu klasičnu čistoću i povezanost s povijesnim prototipovima, već efikasnost svemirskog izlaza, izgledi za zakup javnih prizemlja i apriori riješili problem unutarčetvrtinske sigurnosti.
Posljednji argument, diktiran introvertnom prirodom nastalog razvoja, koji je zapravo „grad u gradu“s obodnim stambenim zgradama izgrađenim unutar oboda povijesnih zidina, donekle je u suprotnosti s idejom o živoj trgovini i razvijenoj uslužnoj infrastrukturi na unutrašnje trgovačke i pješačke ulice, ali samo će život pokazati koliko će budući kompleks biti gostoljubiv i da li dobre ideje arhitekata, koji su ovaj projekat nazvali „gradom otvorenih vrata“, neće pasti pod pritiskom kolektivnog mišljenja stanovnici koje zanima privatnost.
Drugi poziv
Metodologija dizajna sa lokacije genius loci takođe je predodredila pristup stilskom dizajnu budućeg stambenog kompleksa. Prisustvo „vlastitih“klasičnih spomenika, konstruktivistička transformacija koju je ansambl doživio 1930-ih i, konačno, susjedstvo sa „pseudo-neoklasičnim“zgradama Moskovskog prospekta, pružili su širok spektar kreativnih potraga. Slika kompleksa trebala je biti organski spoj triju arhitektonskih tradicija Sankt Peterburga, što je rješenje problema učinilo zanimljivijim za arhitekte Studija 44, a rezultat - donekle programski, utjelovljujući autorsku Tumačenje "peterburškog stila", rasprave o kojima se nastavljaju na sjeveru glavnog grada nije prvo desetljeće. I rješavanje ovog problema postalo je još jedan izazov za tim.
Nikita Yavein komentira problem „peterburškog stila“na sljedeći način: „Nažalost, o temi formiranja modernog arhitektonskog jezika, istovremeno organskog za gradnju u centru našeg grada, nasumično se govori stručno okruženje i, po pravilu, samo u vezi s raspravama o kontroverznim projektima u kojima se termin „peterburški stil“cinično koristi za opravdanje profesionalnih grešaka ili nesposobnosti. I najviše iznenađuje što je arhitektura 50-ih godina XX vijeka, koju je moj otac nazvao "pseudo-neoklasicizmom u eri kulta ličnosti", izabrana kao najčešće korišten model za interpretacije, tačnije vrsta koja je izgrađena u našoj zemlji, mada prilično retko, imitirajući posleratni razvoj Moskve. Dok je za Sankt Peterburg karakterističnija potpuno drugačija neoklasična tradicija, koja se može pratiti na primjerima zgrada E. A. Levinson i donekle I. I. Fomin. Oni predstavljaju geometriziranu verziju neoklasicizma, u kojoj su velike količine jednostavnih oblika riješene prema istim principima uređenja kao i klasični spomenici. Upravo taj pristup uzeli smo kao osnovu za projekat kompleksa na Moskovskom prospektu, gdje smo pokušali pokazati kako razumijemo stil Sankt Peterburga. Nastojali smo osigurati da arhitektura novih zgrada naslijedi genetski kod svojih prethodnika - i carski stil 1830-ih i carski stil 1930-50-ih - i da postane organska veza između njih “.
Predstraža stila
Dizajn četiri monumentalna bloka koji čine stambene zgrade postao je prirodni razvoj datog sistema planiranja i principa formiranja novog arhitektonskog jezika. Odbijanje upotrebe velikih plastičnih artikulacija, poput rizalita i erkera, omogućilo je svu pažnju i umjetnički izraz gledatelja usmjeriti na tektoniku, suptilnosti crtanja i proporcije fasadne strukture, što podsjeća na pojednostavljeni troslojni sistem narudžbe, koji je okrunjen dvostrukim potkrovljem s kolonadom koja obrubljuje obod rezultirajuće terase. Sprat koji se nalazi ispod podijeljen je u tri nivoa: prvi, jedan kat visok, namijenjen je uslužnoj i maloprodajnoj infrastrukturi i nije uređen ni na koji način. Sljedeće razine ujedinjuju dva kata i razlikuju se po broju i obliku pilastra koji prekrivaju svaki drugi zid. Na donjem nivou su dvostruke i pravougaone osnove, na gornjem su pojedinačne i polukružne. Struktura je odlučena naglašeno lakonski, bez velikih slova, osnova i ostalih kanonskih elemenata postavljenog poretka. Njihovo odbijanje još je jedan znak "peterburškog stila" iz "Studija 44", kojem se ne daje prednost dekoru ili njihovoj imitaciji, već proporcijama i tektonici.
Vanjske fasade su obložene prirodnim svijetlo-bež kamenom. Ali ne u potpunosti. U uglovima se lome kamene konstrukcije, otkrivajući zidove od opeke udubljene za metar s jednostavnim i okruglim prozorima - neočekivano, ali promišljeno klimanje konstruktivističkom projektu Mljekare - i tankim bijelim pojasevima koji označavaju nivo podova. Takva potpuno postmodernistička šala, koja pažljivom gledaocu demonstrira svu konvencionalnost prednje fasade i sistema narudžbe, koja je kao ukras bila naslonjena na jednostavnu zgradu od opeke. Što je u stvari čista istina.
Nije iznenađujuće što su dvorišne i aksijalne fasade šetališta izrađene od okrenute opeke i kameni poredak odjekuje na njima u obliku pojaseva i pilastrata samo služi kao podsjetnik na trijumf reda i ritma njihove pametne braće koja rade kao "lice" stambenog kompleksa. Ipak, i ovdje je zadržana struktura data spolja. Mijenja se samo način na koji je predstavljen. Već spomenutim "gostima" ukrasnog kamena dodane su čisto opečne tehnike, poput izmjene strukturnih i glatkih zidova, koje podsjećaju na pilastre. *** Kao rezultat toga, stambeni kompleks doživljava se kao cjelina. Izražajnost tehnike koju su autori izjavili i suzdržanost u njenoj interpretaciji pomažu u formiranju skladnog ansambla. Monolitne zapremine, odjevene u uredne strukture, uzdižu se iznad povijesnih zidova, uprkos njihovoj prividnoj kompaktnosti, posebno u pozadini novih zgrada u pozadini visokih ispod 60 metara, tvrde da su punopravna urbanistička dominantna. Stambeni kompleks, poput ostrva ili bolje rečeno postojnice, označava granicu između starog i novog grada, povezujući tradicionalnu i novu peterburšku arhitekturu.
