Correa je rođen 1930. u Hyderabadu (Secunderabad), ali korijeni su mu u državi Goa (otuda i njegovo "evropsko" ime). Vraćajući se sa studija u Sjedinjenim Državama u domovinu 1955. godine, radio je pod uticajem ideja pokojnog Le Corbusiera, Louis Kahna, Roberta Buckminstera Fullera. Izbor takvih znamenitosti govori o njihovoj određenoj suglasnosti s lokalnim tradicijama, koje su uvijek ostale važne za Correau. Dakle, njegovo najranije i jedno od najpoznatijih djela - Memorijalni centar Gandhi u Ahmedabadu (1958–63), ansambl nekoliko asimetrično smještenih paviljona, uključujući kuću u kojoj je živio Mahatma Gandhi, sliči Kanovim djelima kao i tipičnom indijskom selu (štoviše ideje američkog arhitekte Correa utjelovljene u Hindustanu prije nego što je i sam tamo započeo projekte). Ljudska razmjera, uključujući javne prostore, upotrebu tradicionalnih materijala i zanatskih tehnika, zaštitu unutrašnjosti od klimatskih "ekscesa" uz pomoć ne stakla, već roleta, uklanjanja krovova itd., Ukazala je na arhitektov interes za održivost, uključujući i socijalne - mnogo prije početka "eko-ere".
Od posebne važnosti su njegovi projekti za Mumbai, prije svega - plan za novi grad Novi Bombay (Navi Mumbai) za 2 miliona stanovnika, koji je od 1970. godine stvoren preko puta luke od megalopolisa smještenog na poluotoku i doživljava akutnu akciju nedostatak besplatnog zemljišta. Stambena područja trebala su povezivati autobuske rute jedni s drugima, te s Mumbaijem i ostalim susjednim teritorijama - metroom (Correa je do kraja života kritizirao vlasti Mumbaija zbog njihove nepažnje prema javnom prijevozu, prije svega električnim vlakovima). Nedostatak političke podrške otežao je provedbu Navi Mumbaija, a tek nedavno grad je "počeo raditi" gotovo onako kako je Correa namjeravala - kada je problem prenaseljenosti ipak primorao vlasti da ga razviju do kraja. Ali bez obzira na to, arhitekta je tamo uspio sagraditi stambeno naselje Belapur (1983-1985), dizajnirano za siromašne, nisku zgradu velike gustoće - ne manje efikasnu za smještaj velikog broja stanovnika od uobičajenih kula u takvim slučajevima. Brojna dvorišta i krovne terase pružale su važnost za Correinu „otvorenost prema nebu“, kao i terase skupe višespratnice „Kanchangjunga“(1983.) koja se već nalazila u samom Mumbaiju. Arhitekta se snažno usprotivio tipičnom visokom razvoju - i elitnom i masovnom - zbog njegove neusklađenosti s klimom (i ovisnosti o klima uređajima), uništavanja koherentnog urbanog tkiva, opterećenja transportnog sistema itd. U svom projektu predložio je alternativu: stanovi od sunca i kiše prekriveni su dvoetažnim terasama, koje podsjećaju na tradicionalne bungalove; osigurana je prirodna ventilacija i veza sa okolinom.
Društveni patos povezan i sa dobom u cjelini i sa idealizmom karakterističnim za period neposredno nakon indijske neovisnosti - a tada je započela Correa-ina karijera - utjelovljen je u njegovim javnim zgradama. Kulturni centri Bharat Bhavan u Bhopalu (1982.) i Jawahar Kala Kendra u Jaipuru (1993.), koji povezuju javne prostore i istraživačke laboratorije. Centar za proučavanje nepoznatog u Lisabonu (2011.) Fondacije Champalimaud ima kompoziciju od nekoliko ljudskih razmjera svezaci, dvorišta, otvoreni amfiteatri, unutrašnji vrtovi.
Correa je također dizajnirao poslovne zgrade, univerzitetske zgrade, uključujući Neurološki centar Massachusetts Institute of Technology u Cambridgeu (2005.), vjerske građevine (od pravoslavne crkve Malankara u Parumalu na jugozapadu Indije do najnovije gradnje, kulturnog centra i jamoatona). Islamska muslimanska zajednica u Torontu po nalogu Aga Khana), vladine agencije, na primjer, zgrada Indijske misije pri UN-u u New Yorku, opremljena skulpturalnom slikom državne zastave, u New Yorku (1985).
Ponekad su se u arhitektovom radu pojavljivali novi motivi (istu zastavu teško je razmotriti izvan konteksta "mo-mo"): uprkos pažnji prema tradiciji i "trajnim vrijednostima" profesije, Correa, ne manje grubo nego protiv neobuzdanog razvoja, suprotstavio se protivnicima promjena. Stoga je ironično da je čuvena filiptika princa Charlesa od Walesa protiv modernističkog dizajna novog krila londonske Nacionalne galerije, koju je uporedio s „karbunulom na licu voljenog prijatelja“, izvedena u znak proslave Correaine Nagrada Kraljevskog instituta britanskih arhitekata Zlatna medalja 1984. Međutim, to nije utjecalo na status i karijeru arhitekte (za razliku od mnogih njegovih engleskih kolega, koji su izgubili narudžbe zbog programera koji su se bojali prinčevog gnjeva), ovo je ne utječu na ocjenu njegovog doprinosa svjetskoj arhitekturi: 1990. godine dobio je Zlatnu medalju Međunarodne unije arhitekata, 1994. - japanski Praemium Imperiale.
Charles Correa, iako ne prečesto, ipak je radio u inostranstvu, ali jedan od izvora iritacije za njega ni na koji način nije bio povezan s kontekstom izgradnje "nomadskih" arhitekata koji svaki put kada izađu iz aviona naprave još jedan projekt. Prema njegovom mišljenju, ova praksa rada izolirano od kulture i okoline nanosi im štetu, prije svega, samim arhitektima, „omalovažava ih“- i to je njihova tragedija. Ako nastavimo s ovom mišlju, onda je Correa, ne odustajući ni od brojnih, često velikih projekata, ni od aktivističkih aktivnosti (pojavljivao se u tisku, stupao u dijalog s društvom, radio pro bono projekte itd.), Svojom kreativnošću pokazao realna alternativa takvoj "super-globalnoj" karijeri.
