Santiago Calatrava u Moskvi održao je predavanje "Arhitektura kao živi organizam" u okviru programa "Polytech on Strelka", koji su pripremili Politehnički muzej i Institut "Strelka".
Archi.ru:
- Vaše nedjeljno predavanje postiglo je nevjerovatan uspjeh! Da li ste uživali u komunikaciji sa moskovskom publikom?
Santiago Calatrava:
„Bio je to nevjerovatno osvježavajuć i emocionalno intenzivan osjećaj jer sam vidio toliko mladih ljudi i mladih koji su bili nevjerovatno zainteresirani.
"Bio-tehnologija" u Rusiji je nepoznat pravac, izazivajući veliko interesovanje …
- Ali nikada nisam radio bioničku arhitekturu! Radim potpuno klasičnu arhitekturu. Imam klasično arhitektonsko obrazovanje i moji principi dizajna u potpunosti su podređeni klasici. U tom smislu, ono što radim vrlo je slično ruskoj arhitekturi, u kojoj uvijek postoji miris klasike. To je poput Šostakovičeve muzike, koja u početku može izgledati nekako čudno, ali onda shvatite da jasno slijedi klasične kanone.
Ali teško je poreći specifičnost forme. Po mom mišljenju, postoji, na primjer, očigledan problem gubitka prostora. Napokon, prirodni oblici često tvore prostore koji su neprikladni za punopravno postavljanje funkcija …
- Ovo nije toliko važno. Kupole katedrale Svetog Vasilija ne rade, poput zvonika Kremlja. A ove prekrasne kapljice, koje kao da teku iz ruskih katedrala, također nemaju direktnu funkciju, čak bi se mogle ukloniti. Moramo na sve gledati raširenih očiju i zaista vidjeti što nas okružuje. Napokon, zapravo je sve sveto i sveto nefunkcionalno. Bilo koja građevina, bilo koja crkva može imati prostore i prostorije koji nisu ograničeni na jednostavnu upotrebu, ali postoje. Važno je to vidjeti, da se ne zbunite sitnicama. Kao što je rekao španski nadrealistički pjesnik Juan Larrea: "Ne brojevi, već vrisak mjeri osobu." Da li volite poeziju?
Neizmerno
- Jeste li čitali Brodskog?
Naravno
- On je zaista moderan i u svojoj poeziji i u prozi. Jer ga zanima sve na svijetu. Najviše me zadivljuju njegova sjećanja na Sankt Peterburg. To je gledište mladića koji obožava svoj grad, ali, s druge strane, razumije da ovaj grad sada doživljava svoj ne baš najbolji trenutak. Ali on sve vidi u poetskom svjetlu. Dakle, u svakoj je situaciji važno održavati uzvišenu optiku, uključujući i arhitekturu.
Imao sam priliku vidjeti jednu od vaših "najglasnijih" zgrada - Grad umjetnosti i nauke u Valenciji. Ovo je nesumnjivo najupečatljiviji dio grada, iako je daleko od centra. Kako ste radili s kontekstom u ovom projektu? I općenito, da li je postojao bilo kakav očigledan kontekst 1994. godine kada je započeta gradnja?
„Prije dvadeset godina ovo je mjesto bilo najdepresivniji i napušteni dio Valencije. A da ste vi, takva ljepotica, išle tamo, vjerovatno biste bile silovane (smijeh). Jer to je bila zona droge, prostitucije i smeća. Popularna volja odlučila je da se ovaj prostor promijeni. Tada se grad spojio s lukom i ispostavilo se da je za jedan euro koji je grad uložio u cijenu mog projekta bilo 25-30 eura privatnih investicija. Taj novac upotrijebljen je za sanaciju lučkog područja i okolnih područja koja su oživljena samo zahvaljujući tome. Čini mi se da je u tom smislu Grad umjetnosti i znanosti u Valenciji sjajan primjer kako arhitektonska građevina može preoblikovati bilo koji dio grada, učiniti ga useljivim, živahnim i ugodnim. Čak i u smislu turističke atrakcije, na primjer, 2013. godine Grad umjetnosti i nauke postao je prvo mjesto u Španiji po broju posjeta godišnje.
Jeste li uopće prestigli Prado?
- Da. Ranije je Alhambra bila na prvom mjestu. Dakle, Grad umjetnosti i nauke bio je ispred nje. Kontekst je učinio svoj posao. Vrlo je ispravno arhitekturu doživljavati ne samo u tehničkom aspektu, već u kontekstu kulturnog i društvenog života. Tada arhitektonska struktura počinje igrati dodijeljenu ulogu. Čini mi se da je sposobnost razumijevanja kontekstualne vrijednosti arhitekture posebno važna. Uvijek je potrebno pravilno procijeniti socio-kulturne uvjete u kojima se zgrada "ugrađuje".
Koliko znam, magistrirali ste urbanizam. Je li ovo nekako utjecalo na vašu dizajnersku praksu?
- Naravno. Svi projekti koje radim, čak i mali, uvijek su kontekstualno upisani u urbano tkivo. Prvo što smo učinili u Valenciji bilo je razviti projekt urbanog planiranja. I na Tenerifima. I u kampusu Florida Tech započeli smo s istom stvari. Čak su i moje nezavisne zgrade - mostovi, koncertne dvorane, muzeji - uglavnom građene u depresivnim dijelovima gradova i davale su novo, posebno značenje ovim teritorijama. Stvorili su oko sebe posebno "zračenje", definirali čitavo područje i utjecali na stanovnike koji su ta područja počeli doživljavati kroz prizmu novih tamo izgrađenih objekata. Prilikom dizajniranja morate shvatiti da je razmjera vrlo važna u svakom gradu. Proporcije ljudskog tijela, položaj očiju su važni, oni određuju skalu. Stoga sam u središte svog posla stavio osobu. S funkcijskog stanovišta, ne možete smjestiti nešto na 7 kilometara, jer tamo nitko neće ići. A čak je i ovo važno: sekvence, udaljenosti, kako ljudi negdje stižu. Sve gradske kapije, koje su se danas pretvorile u željezničke stanice, aerodrome …
… i mostovi
- Naravno, mostovi. Stvoriti prekrasan most znači da će milioni ljudi hodati preko njega. Stotine hiljada ljudi dnevno. Stvorite nešto u čemu će ljudi uživati u samo sekundi. Pogledajmo bilo koji veliki muzej na svijetu. Možda ga godišnje posjeti 7 miliona ljudi, ako je to Luvr ili nešto slično. Ali postoje mostovi preko kojih mjesečno pređe više od 10 miliona ljudi. Vrlo je važno primijetiti takve stvari čak i dok se vozite, čak i kada putujete brzim vlakom.
Koliko znam, mnoge vaše zgrade su skupe. Da li je ovo prisilna žrtva? Može se steći dojam da postoji neka vrsta veze između cijene projekta, njegove kvalitete i ljepote …
- Želim da pojasnim. Iz nekog razloga svi kažu da su moje zgrade vrlo skupe, ali to apsolutno nije slučaj. Radim u 17 različitih zemalja sa 24 vladina kupca. Surađujemo već deset, petnaest, pa i dvadeset godina. Sa mnogim od njih izgradio sam više zgrada, ali nekoliko. Mislite li da vladine naredbe mogu biti toliko skupe? Nije istina! Mostovi su uvijek isti, bez obzira na to jesu li lijepi ili ružni. Naravno, kad vidite nešto lijepo, mislite da je skupo. Ali to nije uvijek slučaj. To je kao kad vidite lijepu ženu i mislite da je nepoštena. To je potpuna glupost! Sve što radite ne bi trebalo biti samo funkcionalno i isplativo, već i lijepo. Tako uvijek radim sa svim svojim klijentima. Na primjer, izgradio sam jednu stanicu za belgijske željeznice, a sada gradim drugu. Izgradio sam most u Dallasu i, opet, sada gradim još jedan. Ne bih to mogao učiniti da je moj rad bio neisplativ. Ovo je stvarnost.
Ipak, poznato je da ste se već više puta suočavali s parnicama, a ponekad je razlog tome bio upravo višak prvobitnog budžeta …
- Dizajniram 32 godine. Od toga sam 28 godina radio tiho, bez ikakvog frke. Ali odjednom su se počeli pojavljivati neki ljudi koji se najviše bave politikom i iz nekog razloga počeli su kritizirati ne samo moj rad, već i mene samog. Kasnije sam shvatio da ne treba čekati univerzalnu pravdu i ako činite dobro djelo, možda ćete naići na sličnu reakciju. U početku sam i sam bio pomalo iznenađen onim što se događalo, ali, nažalost, to je stvarnost s kojom moram podnijeti. Ali tokom ovih teških suđenja pronašao sam mnogo novih prijatelja koji su me podržavali dugi niz godina. U bilo kojoj situaciji morate tražiti pozitivne aspekte. Teško je odgovoriti na takva pitanja, ali razumijem da su činjenice činjenice. Uvijek trebate biti spremni na činjenicu da na svijetu ne postoji samo dobro, i na činjenicu da ćete morati prolaziti kroz tamu i ne gubiti nadu.
