„Očigledno je karma noću spašavati predmete od jakog vjetra.
U mećavi, pri slabom mjesečevom svjetlu, na visini i sa odvijačem u ruci."
Ivan Ovchinnikov, facebook, mart 2012
1. aprila ArchFarm u regiji Tula imao je tačno godinu dana. Organizatori su preživjeli prvu zimu, dva festivala - ljetni i zimski, farma ima vlastitu proizvodnju, gdje izrađuju drveni namještaj, stalke i predmete po mjeri. Sada gosti ArchFarma ne trebaju podizati šatore na sjeniku - oni se mogu sasvim ugodno smjestiti u raznobojne kuće s dobro osmišljenim kompaktnim mjestima za spavanje. Svakog vikenda dolaze gosti - lokalni školarci dolaze u krug "vještih ruku", moskovski prijatelji-arhitekti, fotografi, umjetnici i urednici modnih časopisa dolaze vježbati u pripremi složenih jela u lokalnoj kuhinji. Krave, koje su prošlog ljeta goste pozdravile zamišljenim brujanjem, preselile su se na drugu farmu. Zimi su ih zauzela sablasna ledena braća - junaci instalacije stvorene u februaru za festival Zhar. Gorod. Međutim, do proljeća su se ledene krave otopile, stvarajući prostor za nove eksperimente.
Sat pokazuje tri noći. Predavanje o drvenom konstruktivizmu upravo je završeno. Prije toga, Vanja jednostavno nije mogao završiti s tim. I moram pitati o toliko mnogo …
Julija Zinkevič: Koji su planovi ArchFarma za blisku budućnost?
Ivan Ovchinnikov:
Već u svibnju, početak eksperimenta s permakulturom i festival ulične umjetnosti u prirodi, zatim u srpnju festival SEZONE, i što je najvažnije, prvi stanari počeli su naseljavati farmu.
Ove godine želimo isprobati novi format festivala GORODA. Naziv festivala "V_meste" odnosi se i na mjesto i na kolektivno stvaralaštvo. Svatko, a ne nužno arhitekta, može sudjelovati u natječaju za objekt koji bi bio nastavak Mjesta i, izrastajući iz okoline i okolnosti, otkrio svoj unutarnji potencijal. Implementacija je moguća tokom cijelog ljeta, a dvije sedmice u kolovozu će se intenzivno graditi s tradicionalnim seminarima i predavanjima. Da bismo osjetili i razumjeli prostor s kojim moramo raditi, 29. aprila organiziramo seminar sa izletom. A u ArchMoscow želimo pokazati rezultat - radove poslane na konkurs.
Početak puta
Nakon diplome na Moskovskom arhitektonskom institutu 2003. godine, jeste li se odmah osjećali kao nezavisna jedinica?
Pa, verovatno, ko ima dovoljno drskosti, toliko se i oseća.
Da, za dizajn male kuće, ali još uvijek nisam uspio dizajnirati stvarno veliku zgradu. Sad mi to nije zanimljivo. Dizajniranje velikih objekata traje mnogo godina, od ideje do implementacije, a ja nemam dovoljno strpljenja, jer ovdje imam nekoliko predmeta dnevno. Rješavam sve: od velikih zadataka planiranja do sitnih detalja popravljanja.
Odnosno, vi ste sprinter, a ne maratonac. Volite trčati brzo i tako da je to i to možete osjetiti.
Sviđa mi se rezultat. Jer za nekoliko godina rada u radionici Andreya Asadova nisam dobio opipljiv rezultat.
Da li u radionici Assad stalno grade nešto?
Da, ali evo primjera - jedna zgrada u Chimkentu, na čijem sam projektu radio. Dizajnirali smo ga, dali skicu, a kupac je rekao da mu je skupo raditi s nama i nestao. Dvije godine kasnije, šalje pismo, fotografije i pozive, dođite … Slično je bilo. Uneli su neki svoj lokalni ukus, kazahstanski, i ispalo je predivno.
Postoje li kuće u Moskvi za koje možete reći da ste imali ruku?
Da. Sada se olimpijski centar za kuglanje dovršava na Olimpijskoj aveniji. Tamo su smislili opću sliku prije mene, ali ja sam je vodio godinu i po.
Zatvor i torba
„Tema diplome nije bila uzaludna.
Sad ste iz bilo koje sobe, metar po metar
možete stvoriti šestokrevetnu spavaću sobu"
Galyina supruga
Između diplome na institutu i početka rada u arhitektonskom studiju, Ivan je uspio ne samo putovati, već i sjediti u zatvoru.
(Smijeh) Moj diplomski rad je bio „Rekonstrukcija zatvora“na Odjelu „Prom“Andreja Leonidoviča Gnezdilova, koji radi u „Ostoženki“. Zatvor je vrlo zanimljiv, tehnološki, strukturiran objekt, s prilično krutom funkcijom; Piranesi je također inspiriran ovom temom. Volim kad projekt ima jasan okvir, a ne samo ludi let fantazije. Još godinu dana diplomirao sam: proučavao sam svakakve basne, šale, naučio sve zatvorske šale putem Interneta. Među mojim poznanicima nisam mogao naći osobu koja bi sjedila. Generalno, položio sam diplomu …
Odnosno, figurativno "sjedio u zatvoru"?
Ne, a u životu sam morao. U svom životu sam turistički putnik, cijelo djetinjstvo putovao sam katamaranima u bivšem SSSR-u. I nakon polaganja diplome, autostopirao sam Europom. Švicarska tada još nije bila Šengen, a ja sam odlučio posjetiti svoje porodične prijatelje u Zürichu i ilegalno prešao granicu između Francuske i Švicarske. Zaustavila me saobraćajna policija i bez vize sam. Proveo sam tri dana u istražnom zatvoru u Zürichu. Nije bilo ravnala, ali dali su mi papir za pisanje slova, znao sam da je A4 format 210 sa 297 mm i izmjerio sam sve dimenzije za njega, sve dimenzije svjetlosnog otvora, izračunao je li odgovarao normama, generalno, dobro sam se proveo. Tada sam deportovan.
Tatini geni
Da li ste iz arhitektonske porodice?
Da, moj otac je studirao na Moskovskom arhitektonskom institutu, diplomirao s odličom. Dvije godine dizajnirao je skloništa za bombe, a zatim napravio najbolje modele za cijelu zemlju, koja se također preselila, za paviljone Cosmos u VDNKh i Politehnički muzej. To je bio know-how. Postojala je takva fabrika vizuelnih pomagala. Otišao je tamo kao mlađi dizajner i za šest mjeseci postao najmlađi predradnik u istoriji ovog ureda. A onda sam počeo ukrašavati svakojake praznike - imali smo cimera - direktora palate pionira na Lengori.
Posao je otvorio na početku perestrojke. Tata nije samo izmislio, već i rukama. Odatle imam takvu ljubav prema ručnom radu, alatu i mašinama. A onda je tata počeo izrađivati namještaj za banke i to još uvijek radi. Sve se pojavljuje "iznutra i izvana". Bili su među prvima u Rusiji - glavni dobavljači Sberbanke, nestandardni namještaj, oklopne punktove.
I vi ste učestvovali u ovome?
Odrastao sam na svemu ovome. Tata me od malih nogu naučio kako vidjeti i planirati. Radio je puno i dugo sa ocem. Monter nameštaja, konstruktor, menadžer. Prvi put sam došao prije škole. I preskočio sam pola instituta, jer mi je bilo zanimljivije sklapati namještaj u radionici. A onda sam nekoliko godina vodio bankarske projekte, počevši od rasporeda i završavajući svim "radom" ovog namještaja.
Zašto ste onda otišli u Asadov, a niste ostali kod oca?
Jer postojala je ideja da naučim sjajnu arhitekturu, steknem znanje. Kao rezultat toga, naučio sam kako crtati lijepe slike, ali nisam naučio kako graditi.
Kako ste ušli u radionicu?
Nakon švicarskog zatvora putovao je, vratio se kući i zaključio da mora ići na studije arhitekture. Imao sam nekoliko mogućnosti, a prvo sam otišao do Baškajeva. Kaže: dođite, mogu vas uzeti za asistenta arhitektu, vi ćete dizajnirati stan koji se trenutno gradi prvih šest mjeseci, a onda ćemo vidjeti. I skoro istog dana kad sam upravo otišao na intervju sa Asadovom starijem, on je tada pogledao moj neopisivi portfolio i rekao: "Oh!" …
A šta je bilo u portfelju?
Zatvor, moj raspored je institut. Asadov kaže: sjajno, sada gradimo veliki multifunkcionalni kompleks, vi ćete biti vodeći arhitekta. I mislila sam da je to zanimljivije od pomaganja u dizajniranju stana u prvih šest mjeseci. Sledećeg jutra došao sam u Asadov, ali kompleks je već "otpao". Sjedio sam dvije sedmice, a zatim prešao na najmlađeg, na Andreja Asadava. Dvije godine je radio za njega, a zatim je počeo kombinirati s "javnim" aktivnostima.
Izviđači A i ja
Kako je nastala Gradska smotra?
Sve je počelo 2005. godine. Radio sam u radionici Andreja Asadava. S njim smo smislili prvu letelicu, tako jednokratnu na otvorenom. Okosnicu prvih festivala činile su moskovske radionice.
Je li ovo bila vaša opšta ideja?
Da, Andrey i ja smo vrlo dobri u smišljanju ideja. Postoji takva igra "Engleski izviđači" … Prvo morate reći jednu riječ, a zatim druga mora pogoditi nastavak, a u takvim igrama se savršeno nadopunjujemo. Mi samo razmišljamo na isti način, a osim toga, da je Andrey bio šef, nikad me nije bilo sram reći mu ono što mislim.
I do sada se često savjetujem s Andrejem, iako Andrey više nije uključen u organizaciju, njegovo mi je mišljenje često važno.
Da li je postao nezainteresovan?
Sve ga to također zanima, samo je festival lud posao, ali Andrej ipak vuče radionicu.
Odnosno, organizacija festivala zahtijeva puno truda, zar se ne može kombinirati?
Festival ima organizacijski dio i stvarnu izgradnju. I ovdje je potrebno ne samo da možete zamahnuti sjekirom i pilati motornom pilom, već zaista znati kako se pobrinuti da se voda ne smrzne u crijevu. Takva pitanja moram rješavati stotinama puta dnevno: kako se ponašati električar, kako napraviti određenu jedinicu. Ovo je posao.
Drveće i gradovi
Kako se održao prvi festival?
Galya, moja supruga, željela je da naš sin ode na Novu godinu u Sindikat arhitekata. I kako mogu tamo ući tako mlad? A u Uniji mi kažu - sad organiziramo volontersko čišćenje u Suhanovu, dođite, možda se sjetite nečeg zanimljivog, mi ćemo to odmah poduzeti. Išli smo s Andrejem Asadovim, šetali uokolo, gledali i mislili da bi bilo sjajno okupiti se za okupljanje arhitekata za vikend i istovremeno nešto sagraditi. Na primjer, za obnovu uništenog mola. Tako je izmišljen prvi "Grad". Inače, Danilka, moj sin, jednom je otišao na božićno drvce u Sindikatu arhitekata. I nikada se nisam pridružio Uniji jer to nisam želio.
I kako je prošlo u Suhanovu?
Prvi otvoreni zrak nazvan je "Grad na vodi", obnovili smo marinu, a stotinu i pedeset ljudi okupilo se na prostoru dugačkom dvadeset i širokom dva do pet metara.
Izrazito se sjećam kako sam i sam istovario prve KAMAZ-ove materijale koji su tamo stigli. Tada je to bilo povezano sa Sindikatom arhitekata.
Jesu li ovo bile kratke priče za vikend?
Da, tako smo održali tri festivala. Zimi su gradili uglavnom od snijega, jer tada nismo poznavali ledene tehnologije … Bilo je to vikend putovanje, ludo, s nekim eksperimentima. A nakon trećeg festivala u Suhanovu, umorio sam se od njega, pogotovo jer su većinu predmeta lokalno stanovništvo odmah demontirali zbog materijala. Skoro sam pustio cijelu ovu festivalsku ideju, sve dok nisu počeli petljati sa mnom, gdje će biti sljedeća zima? I u šali sam izvalio - provodimo u Kirillovu! Ideja da se neki ljudi okupljaju i putuju zajedno sedamsto kilometara po mrazu od trideset stepeni, tada se činila potpunom besmislicom.
A sto pedeset ljudi vas je pratilo do Kirillova?
Dvesta čak po mom mišljenju. Bilo je to potpuno ludilo.
Odnosno, jesu li vas slijedili ili biste rekli da nećete ići, ali da bi išli sami?
Išli smo na festival. Bila sam istih godina kao i većina učesnika. Sad sam već malo stariji za dečke. Sada postoji ogroman broj ovih festivala, ali tada nije bilo posebnog pokreta. A mnogima je ovo bila gotovo jedina šansa da zajedno pobjegnu negdje i nešto shvate. Mnogima su festivalski sadržaji prva prilika da nešto naprave. Kao što su nam kasnije rekli momci iz Irkutska i Vladivostoka na Bajkalu, oni praktično nemaju priliku da komuniciraju s Moskovljanima. Postoji Zodčestvo, u kojem Moskovljani obično ne izlažu, jer nije cool stajati pored regija, a tu je i ArchMoscow, u kojoj nema nikoga osim Moskovljana.
I ovdje stvaramo događaj na kojem pola hiljade ljudi živi zajedno u šatorima, gdje se sve pere … Koga briga tko tamo ima tatu - glavnog gradskog arhitektu ili traktora?
Kirillov, Bajkal, Altaj, pa svuda …
Je li to bio prvi veliki festival?
Da, dobili smo mesto tačno u manastiru Kirillo-Belozersky. Izgradili smo instalacije uređene prema planu same tvrđave. I jedne večeri Andrej i ja smo sjedili u trpezariji, tišina, mir, a onda je Andrej samo predložio - idemo na Bajkal?
Milost se spustila na teritoriju manastira. Napokon, jedno je otići u Vologdu, a sasvim drugo otići na Bajkal. To je divlje skupo i divlje je daleko. Odnosno, ovo je vrlo ozbiljna odluka. Tamo ste takođe okupili dve stotine ljudi?
Pet stotina. Bilo je to ostrvo Olkhon, prirodni rezervat u blizini stijene Shamanka. Uvijek smo pokušavali povezati temu festivala s mjestom, ako je to bio Kirillov, pa „Grad tvrđave“, ako je Bajkal, pa „Šaman-grad“, ako je Altaj, pa „Zeleni grad“, ekološki …
Naj legendarniji festival bio je na Krimu u napuštenoj vojnoj bazi - tamo su nas pozvali investitori stranice - stari prijatelji Asadove radionice. Nazvali smo naš festival "Zurbagan" kao idealni grad iz Greenove priče.
Investitori su vas pozvali da ne gradite umetničke predmete, već da smislite šta da radite sa vojnom bazom?
Svaki tim je morao nacrtati master plan kao dodatni zadatak, ali glavni zadatak bio je izgradnja umjetničkog predmeta. Okupilo se sedamsto ljudi - ogromno druženje. Od strane investitora i vlasnika bilo je velikih ulaganja.
Ulaganja u šta?
Ulaganja u organizaciju. Potom su pozvali Grebenščikova i priredili nevjerojatan vatromet. Bilo je ludih kompozicija, sa muzikom, s lampama na vodi, sa svjetlima na nebu.
Koja je ovo godina?
2008. "Zurbagan" je bio početak krize. Nakon krize, Andrey i ja smo odlučili da u potpunosti napustim veliku arhitekturu i napravim mali festival. Od tada sam, zapravo, postao potpuno autonoman …
Kako je dalje išlo sa autonomijom od Asadova?
Bio je zimski festival u Kargopolu, sljedeći je bio na Altaju.
Jesu li trajali duže od prvih festivala?
Altaj - dvije sedmice, zima - sedmica, Grčka je također bila dvije sedmice. Kotrljalo se tako, ali u nekom trenutku sam već shvatio da sam počeo rasti iz ovoga i da je filozofija putujućeg pokreta bila lijepa u mojoj mladosti …
Došli smo na novo mjesto, tamo napravili sjajan događaj, ostavili predmete, odmah su ih demontirani, to su bila ulaganja u tuđe stranice i ulaganja koja nisu podržana … Ali s druge strane, to je bila čista umjetnost.
Od nomada do poljoprivrednika
A odakle ideja o "ArchFarmu"? Jedno je ići u planinarenje, to je samo promjena slike, a drugo je "zauvijek se skrasiti", ovo je vrlo određena svijest, nedostupna stanovnicima grada.
Počelo je kao stalno festivalsko mjesto, gdje bi bilo moguće stvarati i gdje bi se objekti čuvali, ali što sam više razmišljao o tome, to sam više shvaćao da nešto više može izaći i ideja o arhitektonskom rođena farma. Stranicu sam pronašao nakon što sam smislio čitav koncept.
Niko nije jurio pravu farmu?
Mislili smo da će biti ili polje ili selo. Tražio sam mesto: u Adigeji, negde u planinama, širom Evrope, skoro sam kupio napušteno selo sa Nikolajem Belousovom na obali jezera Galich.
Kako se Nikolaj Belousov pojavio u "Gradovima" i "ArchFarmu"?
Nikolaja Vladimiroviča upoznali smo prije Grčke, pozvao sam ga kao majstora drvene arhitekture. U dobrom je smislu lud i mlad u srcu, pokrenuo je našu ideju i podržao nas.
Kako ste pronašli ovo mjesto?
Došli smo do projekta - kuća za jedan dan - "Archpriyut" u Šukolovu (on je bio vaš pobednik na prošlom ARCHIWOOD-u). Kad je započela gradnja, nisam spavao gotovo tjedan dana - bilo je potrebno napraviti slijepe prostore … Bio je čitav kamion materijala, s polikarbonatom, šipkom i svime ostalim. Sve smo pilali i bušili vlastitim rukama. Kuća je sastavljena za jedan dan. Tada se sve radilo na nekakav suludi entuzijazam.
A onda mladić izlazi na gradilište i kaže da nas je pronašao na Internetu i želi pomoći. "Uključi", kažem, "donesi zapisnik sebi."
Orao je s nama tamo do noći, a zatim rekao: "Čuo sam da tražite zemlju - dođite k nama u kvart Zaoksky." Prije toga razgovarao sam tamo s lokalnom upravom, pa mu je, izgleda, šef uprave rekao da postoji interes. Proveo je cijeli mjesec da smo živjeli tamo u "Archpriyut", došao k nama …
Koliko ova osoba ima veze sa arhitekturom?
Nema, ali je vrlo zainteresirana osoba koja uvijek nešto nauči … Koncept novog urbanizma, koji ovdje želimo provesti, također je potekao od njega.
Koncept festivala se takođe promijenio - predajete li sada djecu tehnologiji?
Trudim se, da. Studenti se brinu da ih se ne uči. Budući da zaista nema dovoljno znanja, nema ni prakse. Pokušavamo to nekako nadoknaditi i podučavati. Sve sam prošao sam, počevši od očeve škole i završivši slomljenim rebrima na festivalima, kad je korak između zaostajanja trajao više nego što je bilo potrebno, a daske su jednostavno padale ispod mene.
Zvuči prelijepo, "vlastitim rebrima izmjerio korak između zaostajanja" …
Nisam sve proučavao u normalnim uslovima. A sada je sva ova istorija festivala prerasla u projekat arhitektonske farme. A sada glavna ideja nije mjesto festivala, već prigradski kreativni klaster, u kojem osoba može ne samo stvarati i raditi, već i živjeti.
Zaista mislite da se konglomerat ljudi koji se žele iseliti iz grada može okupiti na ArchFarmu?
Da. Ovo je već samoorganizacija. Neko dođe i ode, neko ostane.
Odnosno, ovo je živi proces, ne znate koliko će ih biti i ko su oni?
Kulturni program festivala u ArchFarmu formira se na račun onih ljudi koji su iznenada došli ovde i sa sobom doveli apsolutno neverovatna poznanstva. I ovo se poklapa s mojim razmišljanjima … Tako bi trebalo biti, kako bi i sami ljudi bili privučeni.
Ne samo hlebom
Ko vas finansira? Kako uspijevate zaraditi novac?
Svatko uvijek putuje o svom trošku. Festival nije posao koji donosi gubitke, već jednostavno neisplativ. Nula. Uvijek sam želio zaraditi nešto na ovome, ali nikad nije uspjelo, jer za mene je uvijek glavna bila kreativnost, a ne zarada, nije išlo, ali bilo je dovoljno za kruh. Osam godina je nekako postojalo.
Ne postoji plata?
Ne. Moja glava je postavljena za kreativnost, iako razumijem da sve ovo ne može dugo postojati bez neke vrste financijske podrške, pa sada pokušavam zaraditi nešto novca. Do sada je to išlo dobro zbog produkcije koja nas podržava. Tokom protekle godine kreirali smo objekte za Nedelju dizajna Sretenka, festivale Seasons, osmislili smo bar u Hermitage vrtu, igralište u mikrogradu „U šumi“i još mnogo toga. Sada razvijamo objekte za park Gorky.
Lokalno
Kažete da u vašoj produkciji rade obični muškarci iz okolnih sela. Kako se slažete sa lokalnim stanovništvom?
Prva negativna iskustva u komunikaciji s lokalnim stanovništvom bila su ljeti, kada su stigli automobili s mještanima. Upravo su izašli, zveckajući ključevima: mi smo ovdje od djetinjstva, a vi ste nam blokirali ulaz u jezero. Rekli smo da smo odredili zonu zaštite voda, stotinu metara. Tražili su da ostave automobil po strani i da se kupaju u vodi. I oni žele imati vatru, a istovremeno i automobil i družiti se u njemu. Peći su ukradene iz kupališta izgrađenih na ljetnom festivalu.
I kako ste riješili ovaj problem?
Zimu smo proveli na ArchFarmu, prijatelji su dolazili samo vikendom. I odlučili smo uspostaviti kontakt s lokalnim ljudima. Ovdje je najveća heroina Olga Shanina, koordinatorica programa ArchFarm. Lokalno stanovništvo željelo je s nama započeti rat vilama i lopatama. Olya se nije uplašila, rekla im je: dođite, imamo motorne pile.
A onda smo odlučili biti prijatelji sa lokalnim stanovništvom.
Koncept je bio sljedeći: uvođenje kulture kroz djecu. Osmislili smo časove za lokalne školarce u ArchFarmu. U početku su htjeli da radim sa starijima u proizvodnji, jer dječaci nemaju časove rada. Ali nemam dovoljno vremena. Stoga je do sada samo Olya petkom angažovana sa mlađim učenicima. Besplatno je. Sada nam dolazi i do trideset djece.
Odnosno, časovi za djecu su način za izgradnju odnosa?
Da, jer je nemoguće da odrasli koji žive u selu sebi zabiju glavu da trebaju dijeliti smeće, ne trebaju bacati cigarete, ne trebaju se ružno grditi. A djeca vide kako je sve s nama dogovoreno i kažu svojim roditeljima. Već nas normalno doživljavaju i mislim da se odnosi sa okolnim stanovništvom mijenjaju u pozitivnom smjeru. Djeca nam govore da smo normalni i da im se ovdje sviđa. A roditelji teško da će loše proći tamo gdje se njihova djeca osjećaju dobro.
Svojim rukama
No, nastavljate li i dalje stvarati nešto osim organizacije festivala?
Na posljednja tri ili četiri festivala pobrinuo sam se da napravim vlastiti objekt … Ovog ljeta bio je „plutajući ured“. Izgradio sam vrlo laganu građevinu, sićušnu kućicu koja se može prekriti tendom. Koncept je sljedeći: isplovio sam s obale, sve sam napunio u kuću, imam solarnu bateriju, imam laptop, wi-fi se ovdje hvata na teritoriji i više mi niko nije potreban. Ili je to bila šala, ili će mu zaista polovina komisije dodijeliti prvo mjesto na ljetnom festivalu. Ali kad su počeli aktivno razgovarati o ovome, rekao sam da ne učestvujem u takmičenju. U Grčkoj sam napravio "most do nigdje".
Na drvetu poput ovog? Moj najdraži. A onda se srušio?
Nepoznato. Bilo je dovoljno teško.
U Velikom Ustjugu napravili smo Izbar kao veliki tim. Ovo je pedeset metara ledena šipka koja prolazi kroz snježnu kolibu. Štoviše, stalak je i dalje gorio. Dvije sedmice punili smo kolibu cijelom brigadom. Bilo je potrebno blokirati trometarski raspon snijegom, bio je to sjajan eksperiment, ako će izdržati, neće izdržati. Došao je neki lokalni momak i rekao da će se sve ovo srušiti i momci su odmah postali depresivni. Ni sam nisam bio potpuno siguran da ću izdržati, ali prekinuo sam i rekao im da svi oni nisu arhitekte, ako slušaju lokalnog seljaka i ne misle vlastitom glavom.
Koja tehnologija postoji? Oplata je izrađena i odozgo prekrivena snijegom. A onda ga trebate izrezati motornom pilom iznutra. Išao sam to raditi noću, da niko ne vidi, sam … Na kraju je sve preživjelo, stajalo. Sada mi je glavni objekt cijela Arhitektonska farma. Polazeći od stola za kojim sjedimo.
I ove, kao i prethodnih godina, na natječaju ARCHIWOOD ima mnogo predmeta iz ArchFerme, uključujući i one izrađene vlastitim rukama. Šta je drvo za vas?
Ovaj materijal mi tek počinje otkrivati svoje mogućnosti. Kako sam Kamaz istovarivao sam s drvetom za prvi festival, još uvijek radim samo s njim. Sve je počelo s uobičajenim obrubljenim materijalom, zatim su savladali oblu drvenu građu, tema očuvanja šuma i upotrebe mrtvog drveta počela se razvijati. Nedavno je postojao niz predmeta koji su koristili ostatke. U "Trgovini arhitektonskih oblika", još jednom od naših projekata, počinjemo izrađivati namještaj od starih ploča - zaista starih, a ne umjetno trljanih.
