Mesto na kojem je sagrađena nova kuća Evgenija Gerasimova i Sergeja Tchobana diktira dve različite, ako ne i kontradiktorne teme, svojoj arhitekturi. Ukratko, to su "more" i "hladno" - stvari koje su slabo kompatibilne u svijesti prosječne moderne osobe. Objasnimo. Ostrvo Krestovsky nalazi se između dva kraka Neve, Srednje i Male Nevke, a na zapadnoj obali ide do Nevske Gube Baltičkog mora. Ovo je "morska fasada" sjeverne prijestolnice, što podrazumijeva strogost i sklad, sputano dostojanstvo Peterburga. Ali more se odnosi i na jahte, šetnje, odmor i, u kombinaciji s ostrvom Krestovsky, parkove i druge zabave.
Arhitektura kompleksa temelji se na kombinaciji ove dvije teme - strogosti kamenog Peterburga i otvorenosti parka. Postići harmoniju, ako se postavi takav zadatak, nije lako - arhitekti su uspjeli, prvo, zahvaljujući upotrebi neobičnog plana u obliku slova S, i drugo, zahvaljujući tehnikama koje pripadaju dvama - napominjemo, antagonističko - stilskim pravcima. Štaviše, oba su usko povezana.
Sravnjeno i vodoravno razvučeno slovo 'S' s bizarnim kaligrafskim "repom" u južnom dijelu, gledano odozgo, ponajviše podsjeća na zavoje rukava u delti Neve - čini se da se pokušava uklopiti ne samo u urbanističkog planiranja, ali i u geografski kontekst. Zbog toga čitav ansambl izgleda neobično - umjesto tri dugačka niza zgrada, koji su na ovom mjestu jednostavni, dobivamo "zmiju" koja se savija oko dva produžena dvorišta.
Ali ova geografska osjetljivost ovdje nije glavna stvar, već popratni efekt. Druga stvar je važnija. Na dva mjesta, gdje se kameni "piton" okreće, zgrade se spajaju u stroge, lepezasto-polukružne volumene, čija su pročelja prorezana vertikalima i zahvaćena rešetkom prozora. Ne ostavljajući ni najmanje sumnje - pred nama je arhitektura vrlo slična Art Decou iz 1930-ih - ova je slika tako "sabrana" i klasična. Iz nekog razloga mi se u sjećanju pojavljuje pariška palača Chaillot … Dakle, na dva mjesta - na mjestu skretanja - kompleks poprima izrazita obilježja palače i podsjeća na klasičnu arhitekturu.
Ali tamo gdje se zavoj završava i tijelo kuće postaje ravno, produženo, arhitektonsko rješenje zgrada postaje drugačije - ujedinjuje ih samo stilobat, a iznad su podijeljeni u sveske s asimetričnim "slobodnim" planovima. Te zgrade više uopće nisu palače, podjednako se mogu prisjetiti potrage za modernizmom-funkcionalizmom i daća susjednog Kamenog ostrva.
Usporedba sa zmijom ispada ne toliko proizvoljna: ako uzmemo dječju igračku-zmiju i preklopimo je na sličan način, tada će na mjestima savijanja veze oblikovati krute polukružne „lepezne” polukrugove, u ostatku će biti smješteno slobodnije. Dakle, "kuća uz more" gdje se savija gotovo je palača, a u ostalim dijelovima gotovo je modernistička vila. Dakle, u zakrivljenim dijelovima kompleksa dominira klasična staloženost i simetrija, u proširenim - romantična sloboda i otvorenost.
Slika "palače" dostiže vrhunac u rješenju prednjeg južnog dvorišta. Njegove su bare i fontane poredane u jednu liniju, nastavljajući os Veslačkog kanala, a efekt je sasvim Versajski (ili, ako želite, Peterhof). Kanal je uključen u perspektivu i preuzima ulogu vodenog partera. S druge strane, produženi dvor svečano je zatvoren polukružnom zgradom. Dakle, kuća ne samo da upija morsku panoramu, već označava i daleku vezu s prigradskim carskim rezidencijama, s ovom glavnom turističkom atrakcijom u okolini Sankt Peterburga. A njegovi stanovnici, ispostavilo se, žive ne samo u elitnoj kući, već i pomalo u palači. Čega će se moći sjetiti kupajući se u bazenu i promatrajući linearnu perspektivu vodenog partera sa fontanama. Inače, samo da bi se „otvorio“pogled na kanal, bilo je potrebno dodati kaligrafski „rep“na plan - prostor se blago širi prema zapadu, poigravajući se percepcijom prema pravilima palata klasicizma.
Drugo dvorište je nešto manje i primjetno intimnije. Nastavljajući usporedbu s carskim rezidencijama, možemo reći da južno dvorište izgleda poput "francuskog" partera, dok je u sjevernom njegov antagonist - "engleski park" sa svojim kultom privatnog života, zaživio. Čak i polukružno tijelo ovdje ne izgleda tako svečano, a asimetrični volumeni počinju svirati "glavnu violinu". Ono što je pošteno - karakter sjevernog dvorišta srodan je njihovom duhu "dacha". Te se zgrade sastoje od tri paralelepipeda, a svaki takav volumen odgovara (u nivou poda) jednom stanu, pa bi raspored tih zgrada trebao biti priznat kao 100% "pošten", slijedeći pravila funkcionalizma 20. vijeka.
Sloboda plana ogleda se u fasadama, gdje kontinuirane vitraže na fasadama lođe zamjenjuju kameni masivi prorezani tankim "puškarnicama" asimetričnih prozora. Lakoća i masivnost, crno-bijeli, ravni i zaobljeni uglovi - asimetrija se kombinira s kontrastima. Čak je i svjetlosna sjena kontrastna: na "prednjim" fasadama kameni ravni između prozora prekriveni su oštrim vodoravnim valovitostima - svojevrsnim arhitektonskim ukrasom koji podsjeća na rolete južnih gradova. Ovaj dekorativni i slikovni motiv oživljava arhitektonsku radnju i dodaje joj narativ, prisiljavajući nas da se, osim Versaja, sjetimo i Pariza. Na primjer.
Dakle, arhitektura kompleksa izgrađena je na kontrastima - općenito i posebno. Što ga, čudno, ne čini razlomljenim (što bi se moglo dogoditi s tako bogatom igrom sa značenjima i stilovima). Ali sve skupa ispada nimalo prkosno, nego lagano i skladno. Ansambl ostaje vrlo čvrst - nekoliko slika koje bi, u teoriji, trebale raspravljati i proturječiti, iznenađujuće mirno koegzistiraju. Možda je to zbog naglašene strogosti arhitektonskog rješenja: bjeline kamena, oštrine linija. Iako ne u maloj mjeri, ovaj neočekivani integritet postignut je zahvaljujući profinjenom kvalitetu završne obrade - sve do uzorka kamenih obloga s neupadljivim okvirima oko prozora.
