U Rusiju je došla strana arhitektura. Zapravo, ovdje je gotovo uvijek stvoren na ovaj ili onaj način. Među kultnim građevinama koje su u Rusiji izgradili stranci, Uspenska katedrala (Aristotel Fiorovanti), Petropavlovska katedrala (Domenico Trezzini), Isakova katedrala (Auguste Montferrand), Boljšoj teatar i Manjež (Osip Bove), Aleksandrijsko pozorište (Carlo Rossi), Smolny institut su nadaleko poznati (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) i mnogi drugi.
Danas se više nego ikad u svijetu mnogo govori o arhitekturi. Neobični oblici zgrada, izgradnja novih gradova, ekološki projekti i novi rekordi za visokogradnju … U Rusiji (i u zemljama u razvoju poput Kine i Indije) sve je veća zabrinutost zbog druge teme - uloge stranih arhitekte u dizajnu najprestižnijih privatnih i javnih narudžbi. Rusi imaju pravo da misle. Hoće li ovaj trend dovesti do gubitka stoljetnih slojeva lokalnog kulturnog konteksta? Jesu li strani arhitekti, od kojih neki nikada nisu bili u Rusiji ili samo prolazno ovdje, sposobni stvarati produhovljene, a ne bezdušne, iako briljantne projekte? Hoće li uvoz dizajnerskih ideja dovesti do erozije vlastitih ambicija u arhitekturi? I konačno, neće li nove simboličke građevine koje su predložili zapadni arhitekti umanjiti dostojanstvo Rusije kao nezavisne intelektualne sile?
Među stranim arhitektama koji danas rade u Rusiji su zvijezde prve veličine. Neupućeni još nisu razumjeli razliku između takvih arhitektonskih pokreta kao što su modernizam, postmodernizam i dekonstruktivizam, ali sada Rusi znaju imena Britanca Normana Fostera i Zahe Hadid, Francuza Dominiquea Perraulta i Holanđanina Erica van Egerata. Svi oni grade važne urbane i kulturne komplekse koji će postati simboli nove Rusije u narednim godinama.
Zbog toga su u ruskom paviljonu XI arhitektonskog bijenala u Veneciji ruski projekti stranih arhitekata široko zastupljeni zajedno sa projektima najboljih ruskih arhitekata.
O ovoj zanimljivoj osobini predstojeće izložbe razgovarao sam sa nekim stranim arhitektama iz Rusije. Pozvali su me na svoje radionice u New York i London, gdje smo razgovarali o ruskom iskustvu arhitekata, njihovoj viziji moderne Rusije, o utjecaju ruske škole na njihov rad, o onome što Rusi trebaju naučiti od stranaca, i zaista o tome arhitektura, tako različita i neshvatljiva. Treba odmah napomenuti da su ovi stranci vrlo šarolika grupa arhitekata, i bilo bi pogrešno jednostavno izložiti ruski paviljon na naš, a ne na naš. Tako su njujorški arhitekti Thomas Lieser, Rafael Vignoli i Gaetano Pesce rođeni i odrasli izvan Sjedinjenih Država, dok su praktičari u Londonu, David Adjaye i Zaha Hadid, bili daleko od Velike Britanije. Međutim, radovi ovih arhitekata dio su kulture zemalja u kojima danas žive i prakticiraju. Voleo bih da njihove zgrade u Rusiji postanu sastavni deo nacionalnog nasleđa Rusije. Nema smisla suprotstavljati se nekim arhitektima drugima. Napokon, svi oni rade za dobro Rusije, a to je glavno.
Grigory Revzin, kustos ruskog paviljona, odlučio je urediti arhitektonske modele ruskih i stranih projekata na ogromnoj šahovskoj ploči. Čini se da takvu simboličku igru ne igraju arhitekte ili države koje predstavljaju, već stvarne okolnosti i snage - birokratske, socijalne, urbane, tržišne, ambiciozne, patriotske itd. Arhitektonski rasporedi, poput šahovskih figura, napreduju, povlače se, pomeraju se dijagonalno, zamkaju, kraljicu ili čak napuštaju teren, personifikujući brzo promenljiv pejzaž modernog uređenja u Rusiji.
Poslednjih godina u Rusiji se puno gradi. Širom zemlje, a posebno u glavnom gradu, postoji veliki građevinski bum. Ogromnu većinu projekata izvode lokalni arhitekti, a samo mali dio čine stranci. Međutim, omjer projekata predstavljenih na izložbi - 50 prema 50 - ukazuje na to da u Rusiji postoji ozbiljna zabrinutost zbog prekomjerne uloge stranaca u građevinarstvu. Ta se zabrinutost ne odnosi na njihov udio u sudjelovanju, već na činjenicu da su strani biroi primili mnoge najprestižnije narudžbe u zemlji. Norman Foster gradi najvišu zgradu, Ruski toranj, i priprema projekt rekonstrukcije Muzeja likovnih umjetnosti. Puškin i obnavlja New Holland u Sankt Peterburgu. Druga scena Marijinskog teatra biće izgrađena prema projektu Dominiquea Perraulta. Nicholas Grimshaw je pobijedio na tenderu za izgradnju aerodroma Pulkovo, Riccardo Bofill - za Kongresnu palaču u Strelni, Chris Wilkinson - za rekonstrukciju kompleksa Apraksin Dvora, Thomas Lieser - za Muzej mamuta u Jakutsku, RMJM - za kulu Sjedište Gazproma Okhta Center”. Najveći poslovni centar u Evropi, Moskva grad, grade Amerikanci i Europljani, a niti jedan ruski arhitekta nije uključen u jedan od najvećih projekata urbanog planiranja u Moskvi - Park City.
Da li bih se trebao ozbiljno zabrinuti zbog ove situacije? Rafael Vignoli vjeruje da „pitanje nije jesu li arhitekti stranci ili ne, već jesu li dobri majstori. Dobar arhitekta može raditi bilo gdje, jer neće doći na novo mjesto s gotovim projektom koji je bio uspješan ili je negdje drugdje odbijen. " Možda je ovo jedna od najvažnijih izjava trenutnih rasprava. Rusi će vjerovatnije imati koristi od kvalitetnog proizvoda nego od patriotske svijesti da je ovaj ili onaj predmet stvorio ruski arhitekta. „Ideje se rađaju, cirkuliraju, sele na nova mjesta i često postaju sastavni dio određene kulture. Glavno je dijeliti i razmjenjivati ideje, a ako najbolje ideje dolaze iz inostranstva, pa što učiniti s tim? Morate ih prihvatiti. " Ove riječi pripadaju najmlađem učesniku izlaganja stranih projekata u ruskom paviljonu, 42-godišnjem Britancu Davidu Adjayeu. Ovo mišljenje je u skladu sa situacijom u svijetu. Širom svijeta maštanja stranih arhitekata često su privlačnija od prijedloga lokalnih arhitekata.
Na konkursu za izgradnju Centra Pompidou u Parizu pobijedio je tandem Renzo Piano i Richard Rogers (italijanski i britanski), rekonstrukciju Reichstaga u Berlinu izveo je Norman Foster (Britanac), sidnejska opera dizajnirao Jorn Utzon (Dane), mnoge zgrade u londonskom Canary Wharfu koje su američke finansijske kompanije izgradile po projektima američkih arhitekata, a Daniel Libeskind (Poljak) pobijedio je na konkursu za obnovu Svjetskog trgovinskog centra u New Yorku. Danas se, prema njegovom generalnom planu, gradski ansambl podiže prema projektima Evropljana, Amerikanaca, Japanaca i Izraelaca.
Zašto napustiti ovaj pristup u Rusiji? Moji sagovornici skrenuli su pažnju na prilično širok spektar okolnosti koje objektivno izazivaju potrebu da Rusi sarađuju sa stranim majstorima.
Neodgovorna politika u arhitekturi i građevinarstvu koja se desetljećima provodila u SSSR-u dovela je do sloma arhitekture. U ovoj dramatičnoj situaciji, arhitekti su se morali prilagoditi ograničenim mogućnostima tipične izrade panela. Nestandardni projekti postali su najrjeđi izuzetak. Nije bilo raznih materijala. Nije se obraćala pažnja na komercijalnu stranu arhitekture. Država nije akumulirala iskustvo u dizajniranju posebnih vrsta zgrada. To se odnosi na nebodere, aerodrome, tržne centre, moderne bolnice, akvarije, zabavne parkove, stadione, gradske kuće, ekološke i druge projekte. Stoga, prestižne projekte naručuju stranci. To osigurava savremeni nivo takvih struktura. Sudjelovanje u projektima lokalnih snaga vrlo je poželjno, ali one nisu uvijek spremne za nivo današnjeg dizajna. Na zapadu je mladi stručnjak koji dolazi u biro okružen profesionalcima s dvadeset do trideset godina radnog iskustva. U Rusiji su prije 20-30 godina radili potpuno drugačiju arhitekturu, a prije 15 godina uopće nisu radili ništa. Ovaj zastrašujući generacijski jaz, naravno, ne utječe na najbolji način na odgoj dostojne zamjene.
Međutim, ponekad nema ko da naruči ne samo aerodrome, već i nešto skromnije u Rusiji. U zemlji trenutno radi samo oko 12 hiljada arhitekata, od kojih se tri hiljade nalaze u Moskvi i Sankt Peterburgu. Uz moderne količine i složenost gradnje, ovo je zanemarivo. Prema američkom časopisu "Design Intelligence", 2007. godine 30 hiljada arhitekata vježbalo je u Velikoj Britaniji, 50 u Njemačkoj, 102 u SAD-u, 111 u Italiji i 307 hiljada u Japanu. U Portugalu od deset miliona, toliko arhitekata vježba koliko u Rusiji!
Takođe treba obratiti pažnju na mnoge druge važne faktore međunarodne saradnje. Poznati arhitekti, sledbenici različitih pravaca i škola, sa sobom donose nove ideje, privlače nove proizvođače modernih tehnologija i materijala u Rusiju, što proširuje mogućnosti lokalnog građevinskog kompleksa. Ovo obogaćuje postojeće pristupe dizajniranju, izaziva diskusiju i odgovor ruskih arhitekata.
Ova medalja, naravno, ima i drugu stranu. Vodeći arhitekti danas ne mogu bez novih horizonata, bez zemalja poput Rusije. Zvjezdane arhitekte poput Fostera, Hadida, Koolhaasa, Gehryja, Libeskinda i Calatrave neprestano surfaju svijetom u potrazi za najambicioznijim projektima. Oni su skučeni u granicama svojih gradova i država. Na svijetu nema puno mjesta koja bi mogla priuštiti naručivanje više od jednog projekta od svake od ovih eminentnih arhitekata. Ali u njihovim se uredima dizajnira na desetke naloga istovremeno. David Adjaye objašnjava: „Ja sam više lutajući arhitekta. Kao i moje ostale kolege, pratim nove ekonomske prilike u svijetu koje me dovode u kontakt s novim kupcima, odnosno pokroviteljima moje kreativnosti."
Što je veća reputacija arhitekte, to više prvorazrednih profesionalaca iz cijelog svijeta traži posao kod njega. Ured Normana Fostera zapošljava arhitekte iz 50 zemalja. Ruski arhitekta koji učestvuje na međunarodnom takmičenju shvata da mu se suprotstavljaju najbolji kombinovani timovi na svetu. Pobjeda u takvom sukobu je poput osvajanja jackpota. Stoga su Rusiji potrebne sveobuhvatne transformacije - otvaranje međunarodnih ogranaka vodećih biroa, razmjena naprednih znanja, tehnologija i resursa, sudjelovanje u zajedničkim projektima, privlačenje stranih dizajnera i inženjera u lokalne kancelarije te profesora i studenata na univerzitetima. Može se tvrditi da učešće stranaca u ruskim projektima dovodi do širokog razvoja bogatstva i raznolikosti svjetske arhitekture. To bi trebalo osigurati da ruski arhitekti u bliskoj budućnosti uđu na svjetsko tržište i njihovo učešće u projektima u inostranstvu.
Poslovni svijet ima svoje razloge. Što je poznatije ime arhitekta, to ćete manje novca potrošiti na reklamiranje projekta. Čak i ako Foster ne uspije stvoriti remek-djela u Rusiji, reći će da je ono što će on graditi, reći će, izgradio poznati Foster, autor staklene kupole nad Rajhstagom i Milenijumskog mosta preko Temze. Učešće poznatog stranog arhitekte privlači investitore. Ako je majstor stvorio prvoklasni i profitabilni projekt u Berlinu i Londonu, tada se vjeruje da će u Moskvi najvjerojatnije biti uspješan. U nekim je slučajevima provedba projekata nemoguća bez sudjelovanja zvijezda. Zvezdama se puno oprašta. Uz njihovu pomoć možete mnogo toga obnoviti. Evo primjera. Kada je izdavačka kuća Hearst odlučila dodati toranj nad povijesnom zgradom u New Yorku, bilo je jasno da će samo sudjelovanje međunarodno poznatog arhitekte uvjeriti branitelje naslijeđa i druge konzervativne organizacije u zasluge projekta. Banalna ekološka arhitektura ovdje ne bi prošla. U Rusiji još nema pravih svjetskih zvijezda. Stoga ih se mora otpisati, poput modnih marki iz inostranstva.
Još jedan razlog zašto ruski programeri više vole strance imenovao je Grigory Revzin. Smatra da "standard poslovanja naših arhitekata ne odgovara standardu naših biznismena." Drugim riječima, kupci koji to sebi mogu priuštiti radije posluju sa profesionalnim uredima smještenim u elegantnom uredu negdje u londonskom Batterseaju ili Islingtonu, s jasnim pojmovima o ugovornim obvezama, snažnom kulturom vođenja evidencije i, naravno, solidnim iskustvom u kvaliteti dizajn. Skuplje je, ali sigurnije i ugodnije. Poznato je da kada je Jacqueline Kennedy tražila arhitektu za prestižnu predsjedničku biblioteku Kennedy, izbor nije pao na velikog Louis Kahna, već na ne tako velikog, iako izvanrednog, I. M. Pei. Značajnu ulogu u tome odigrala je sposobnost potonjeg da bude suptilni diplomata i sposobnost pružanja izuzetne udobnosti kupcu. Što je za Kahna bilo posljednje. Predsjednička biblioteka nije bila daleko od jedinog projekta koji je od nje „lebdio“slabijim konkurentima.
Mnogi arhitekti pozvani u Rusiju nastoje izmisliti svoju jedinstvenu arhitekturu. U tome vide smisao svoje kreativnosti. Konkurencija zahtijeva od arhitekata da neprestano traže nove odgovore na naše vrijeme, specifičnost mjesta, kulturni kontekst i mnoge druge čimbenike. “Dobar dizajn je komentar današnjeg života. Ovo nije samo izraz forme i stila, već odraz onoga što se događa u svakodnevnom životu. Ovo je komentar iz stvarnog svijeta”, kaže Gaetano Pesce. A Britanac William Alsop kaže: „Pobjegao sam od ideje kakva treba biti arhitektura. Moja misija je znati koja bi arhitektura mogla biti.” Ovo je vrsta eksperimentalne, a ne kontekstualne arhitekture koju najambiciozniji kupci žele dobiti. Inače, kome bi palo na pamet da strancu naruči kontekstualnu arhitekturu?
Tema XI bijenala arhitekture, koju je predložio kustos, vodeći američki kritičar Aaron Betsky, je vani: arhitektura iza zgrade. Ova neodređenost u definiciji teme omogućava različitim nacionalnim paviljonima da predstave svoja tumačenja. Sam Becki je, objašnjavajući značenje izlaganja na konferenciji za novinare u New Yorku, svoju ideju komentirao na sljedeći način: „Arhitektura je sve što je povezano sa zgradama, ali ne i same zgrade. Ne smijemo dopustiti da se zgrade pretvore u grobove arhitekture. Dužni smo stvoriti takvu arhitekturu tako da nam pomaže da se osjećamo kao kod kuće, da učimo i definiramo svijet u kojem živimo. Arhitektura bi nam trebala pomoći da shvatimo svijet koji se neprestano mijenja. Stoga se ne radi o zgradama, već o onome što nam se događa oko njih, pored, iznutra, izvana, kroz njih, na ono što i kako uokviruju, na što usmjeravaju našu pažnju itd. Drugim riječima, uobičajena tradicionalna kompozicijska gradnja monumentalnih zgrada više ne ispunjava složeni moderni odnos osobe sa društvom i okolinom. Treba težiti stvaranju arhitekture bez zgrada. Autentična arhitektura skrivena je daleko od gradnje - u pejzažu, okruženju, treperenju neuređenih vizuelnih serija gradske vreve i tako dalje.
Da bi se stvorilo tako zanimljivo i neobično okruženje, potrebno je uključiti različite arhitekte koji rade u različitim gradovima i imaju različito porijeklo. Komentar stranca posebno je znatiželjan o stvarima koje lokalni arhitekti previđaju. Dakle, sasvim neočekivano, u projektu aerodroma Pulkovo, Nicholas Grimshaw ima značajke koje nisu svojstvene njegovoj visokotehnološkoj arhitekturi. U presavijenom dizajnu krova pogađaju se fragmenti kvaka koji okružuju kupole pravoslavnih crkava. Ali u Grimshawu su ogromno apstrahirani u plutajući naopako krajolik oslikan u plemenitoj zlatnoj boji. Ovaj projekt pokazuje kako lokacija može utjecati na arhitektovu viziju. U Sankt Peterburgu izražajna visoka tehnologija takođe stiče poetske, gotovo duhovne osobine.
Mnogi ruski projekti stranih majstora nastaju na sveobuhvatan način i u velikoj mjeri, značajno utječući na postojeće povijesno urbano tkivo. Takve radikalne transformacije, tako karakteristične za Rusiju danas, moraju se provesti kompetentnim planiranjem zasnovanim na međunarodnom iskustvu. U isto vrijeme, čak ni najbolje ideje iz cijelog svijeta ne mogu se donijeti u Rusiju. Moraju biti organski integrirani u specifični lokalni kontekst.
Živimo u nevjerovatno zanimljivom vremenu. Ne postoje kapele snova. Gotovo da nema ograničenja onoga što je moguće. Već danas su u svijetu planirane kule visine od jednog i po kilometra, gradovi sa nultim zagađenjem okoline, sa praktično tehnologijama bez otpada, izmišljaju se novi ekološki prihvatljivi vidovi transporta. Raznolikost materijala, oblika i veličina zaista je vrijedna divljenja. Zamislite kakve divne gradove možete izgraditi racionalno koristeći nove ekonomske prilike moderne Rusije, pomnožene međunarodnim iskustvom urbanog planiranja!
Svi strani arhitekti s kojima sam imao priliku razgovarati, osjećaju iskreno zadovoljstvo zbog mogućnosti rada u Rusiji. Za njih je ovo prilika da stvore novu, neobičnu arhitekturu, često u neobičnim razmjerima, a ponekad u stilu. Zaha Hadid, koja u Moskvi radi na tri projekta - privatnoj kući, poslovnom kompleksu i stambenoj višespratnici - rekla je za svoj eksperimentalni biro: „Radimo globalno i htjeli bismo se suzdržati od spekulativnog utjecaja na našu arhitekturu lokalnog stanovništva. karakteristike. Svaka takva spekulacija može samo odvratiti pažnju od naše želje da u arhitekturi izrazimo suštinu modernosti novog grada. Ovdje govorimo o radu u različitim zemljama, kao na poligonima za ažuriranje i proširivanje vlastitog repertoara arhitekte. Trebaju li Rusiji takvi projekti sujete?
Siguran sam da su potrebne! Rusiji su potrebni projekti vodećih majstora. Oni mogu nešto ponuditi - svoj jedinstveni vizionarski talent, sposobnost stvaranja ne samo novih sofisticiranih oblika, već i uvjeta u kojima nastaju novi oblici društvenog života.
Mnogo o tome razmišljaju, umovi koji daju ton modernoj arhitekturi teže tome. William Alsop, na primjer, u svom rezonovanju poziva na izgradnju gradova koji lebde iznad zemlje. "Zemlja", kaže on, "mora se dati ljudima da bi na njoj mogli saditi vrtove."
Je li to suđeno da se ostvari u Rusiji? Vrt fantastične ljepote - kakva prekrasna metafora za novi grad!
