Projekt je pokrenut za međunarodno nadmetanje ideja, ali, ne poštujući rok, arhitekti su ga dovršili kao "papirni": koncept novog, netipičnog oblika nebodera i pokazali na štandu Arkatakataloga. Moskovskog luka.
A prema uslovima konkursa, održanog na proljeće, bilo je potrebno predložiti projekt visokogradnje, koja se planira sagraditi na jednom od najistaknutijih mjesta u Hong Kongu, na obali u blizini Izložbeni centar. Za neboder se tražio ne samo dobar, već i "arheološki", što odgovara konceptu
Arkologija, - predložio ga je arhitekt Paolo Soleri 1969. godine, a zatim počeo provoditi i nije dovršio - koncept i dalje postoji više u znanstveno-fantastičnim romanima nego u arhitekturi, što je prepoznato u njihovom kratkom, ponavljajućem Wikipediji, i autori koncept takmičenja. Dakle, prema ovom polufantastičnom konceptu (riječ se sastoji od dva: "arhitektura" i "ekologija"), zgrada bi trebala sama sebi služiti, biti "pasivna" i ne štetiti prirodi, uključujući apsolutno sve što je potrebno za život. Glavna stvar (koja zapravo čini koncept posebno fantastičnim) je da pored tradicionalnog stanovanja, ureda i javnih prostora za moderni multifunkcionalni kompleks, postoje i poljoprivredna gazdinstva koja čitavu strukturu opskrbljuju hranom. Prema Solerijevom konceptu, "arheološka" zgrada ne mora biti neboder, ali Hong Kong je grad u visokom usponu i za to je bio potreban super neboder, odnosno zgrada visoka najmanje 300 metara.
Kao odgovor na ovaj zadatak, arhitekti TOTEMENT / PAPIR (mladi arhitekt biroa Yegor Legkov dao je značajan doprinos projektu - naglašavaju direktori biroa Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya) predložili su neboder koji se u osnovi razlikuje od " obični "neboderi modernog sveta. Sjetili su se i razvili svoju ideju, testiranu prije nekoliko godina u projektu izložbenog i poslovnog centra za Sahalin - njegova suština je da se arhitektonska materija formira prema određenom plastičnom „kodu“. U ovom slučaju, kao i na Sahalinu, prostor i plastika nastaju ponavljajućim čunjevima različitih veličina, od kojih su neki okrenuti, odnosno sužavaju se prema dolje. Plan se, dakle, sastoji od krugova, vertikalni obrisi su kosi, a presjek bilo kojeg sastavnog dijela vertikalne ravnine paraboličan. Dakle, arhitekti dobivaju prilično opsežan skup atipičnih oblika, zasnivajući svoj plastični kod na samo jednoj, prilično jasno čitljivoj jedinici konusa.
Ali najvažnija tehnika u ovom projektu (kao i kod Sahalina) nije sam konus, već njegov dio. Autori su glavnu tehniku nazvali "stereotomijom", što doslovno znači "volumenski odjeljak": urbana materija koja se sastoji od konusnih zgrada i prostora između njih, odsječena je vertikalnim ravninama na granicama mjesta - poput švicarskog sira ili komad lubenice isečen iz celine. Ovaj pristup - arhitekti to posebno ističu - dopušta mogućnost beskonačnog razvoja u širini: zamislite grad čije se četvrti sastoje od kuća stožastog oblika, prilično gusto raspoređenih na zelenim travnjacima, - neku vrstu šume debla kuća, posječenih ulice, a tamo gdje crvena linija parcele prolazi nizom konusa, ona je odsječena formirajući ravninu s paraboličnim konturama. Pristup je suprotan klasičnom kvartu, gdje se kuće grade duž oboda lokacije, a u međuvremenu, sloboda presjeka omogućava vam da takvu "urbanu materiju" upišete u bilo koju uličnu mrežu.
Razvoj teme vertikalno je još važniji. Ovdje je povezana "tektonika": kuće-konusi visine od 17 spratova, plus visoki gornji i donji sloj (njihove fasade su dizajnirane u obliku dijagonalnih Šuhovih rešetki, ideja je i konstruktivna i izražajna). Svaka grupa kuća stoji na čvrstom stilobatu s tri poljoprivredna sloja (postoje ribogojilišta, povrtnjaci, stočna dvorišta) - i drži sljedeći na istom nivou. Izmjena se ponavlja četiri puta: kuće-stupovi, postavljeni s gustim hipostilom od pet komada po sloju, nose sljedeći stilobat sa sličnim zgradama u obliku konusa. Zgrade donjeg bloka zauzimaju kancelarije, dva stana su u sredini, hoteli su smješteni u gornjem, na visini od dvjesto metara. Grad koji su izmislili arhitekti biroa TOTEMENT, tako se može replicirati ne samo u širinu, već i prema gore. Autori svoj koncept nazivaju "vertikalnom četvrtinom"; fragmenti "travnjaka" izrezani su iz grada, uključujući poljoprivrednu bazu ispod i kuće koje su na njemu rasle - sve je bilo složeno ili šta već, utkano u trodimenzionalnu mrežu ojačanu zajedničkim vertikalnim komunikacijama (takođe igrajući ulogu "rebra za ukrućenje").
„Struktura modernih nebodera obično se krije iza lijepe školjke, podređene glatkom, generaliziranom obliku“, kaže Levon Airapetov, „ono što je iznutra potpuno je neshvatljivo, a oni koji gledaju takav toranj i dive se njegovoj plastičnosti izvana trebaju ne znati. Naša verzija nebodera je potpuno drugačija: to je okomit grad, otvoren je, a ne skriven, njegova je struktura očigledna."
Zaista, struktura je prozirna, otvorena za sve vjetrove; super neboderu dodana je nova, srednja skala: s jedne strane, ona ne prestaje biti div, ali s druge strane, prisilni gigantizam je usitnjen, podijeljen na dijelove dostupne ljudskoj percepciji (uostalom, dvadeset podovi su manji od stotinu).
Naravno, ne može se reći da je ideja okomitog grada ovdje nova: davno je izražena, poput Solerijeve "arheologije". Ideja povezivanja kula s mostovima (morate se nekako kretati između sedamdesetih, na primjer, podova), presijecanjem velikog volumena rupama ili uspoređivanjem visokogradnje s nizom kuća koje se penjaju jedna drugoj na ramena nije novo (vidi.
De Rotterdam - Rem Koolhaas ili M-City - Vladimir Plotkin).
U međuvremenu, u projektu TOTEMENT, princip vertikalnog grada doveden je do određene čistoće i jasnoće. Izgleda kao fragment ukupnog grada budućnosti, otvoren za replikaciju, i skica je sistema, u osnovi sličnog kvartalnom sistemu istorijskog grada. Ali ovo nije varijanta tromjesečja, već je njegova alternativa u novim uvjetima. Klasična četvrt takođe, strogo govoreći, igra ulogu urbanog genskog koda, samo što nije izmišljena, već je povijesno razvijena, mreža kvarta dio je gramatike, pravila prema kojem se grad razvija. Neboder TOTEMENT predlaže i druga pravila, donekle - hibridna: od mikroskrita ovdje mjerilo, pravilo unutarnje geometrije, od vrtnog grada - kuće smještene na zelenom travnjaku parka, od četvrti - podvrgavanje granicama lokacija koja djeluje kao "rezna ravnina"; i na kraju, od nebodera - ukupna visina, od grada, umjerenost visine svakog nivoa. Iz klasične arhitekture postoji vrlo slična sličnost okruglih kuća sa stupovima.
U projektu ima puno idealizma, pa ga želim smatrati studijom, apstraktnom izjavom na temu jezika arhitekture - više nego stvarnim projektom za određeno mjesto (iako bi to za Hong Kong bilo pogodan, i zaista je dizajniran za pravo takmičenje, međutim, takmičarske ideje). Projekt također nije lišen neke sablasne gigantizma, pogotovo ako razmišljate o izgledima za njegovu moguću replikaciju. „Mladi zaposlenici biroa oštro su kritizirali projekt, došlo je do toga da je uglavnom bilo nemoralno poduzimati takve zadatke dizajniranja gigantskih struktura“, priznaju Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya. „Ali projekt nam je bio zanimljiv kao iskustvo rada s formom“, nastavljaju oni.
U međuvremenu, ako projekt tretiramo kao plastičnu izjavu, izvan konteksta strahova od buduće prenaseljenosti Zemlje i sadašnjih azijskih gradova (kao i prenapučenog zamka), tada vertikalni grad izgleda, naprotiv, smjelo pokušaj pomirenja razmjera super-grada, šume kula, sa osobom, uravnotežujući ambicioznu energiju vertikala s horizontalnim površinama tla "farmi" ploča. Ovdje je kula lišena ambicija samog spomenika, a otkrivena je njena suština mravinjaka. Pa, ovo je fantastičan, ali sasvim "arheološki" pristup, njegova plastičnost ispravno bilježi promjenu akcenta u visokogradnji. Visoke zgrade imaju dva glavna značenja: ambicija (radost dostizanja vrha kada uspijete graditi iznad svih ostalih) i potreba (prenaseljenost, gužva, mravinjak, šuma džinovskih kula koja blokira svjetlost). U ovom slučaju postoji dijalog jednog s drugim, što je samo po sebi zanimljivo.
